ローマ帝国のプレゼンテーションの視覚芸術。 MHK「古代ギリシャとローマの音楽芸術」に関するプレゼンテーション。 普遍的な学習活動

レッスン＃10

MHK-10

古代ローマの美術

D.Z .: 第10章質問とタスクp.109

© A.I. コルマコフ

レッスンの目的

• 視覚芸術における古代ローマの業績のアイデアを与える; 古代ローマの絵画の特徴を強調することを教えること。
• 芸術的な分析スキルを開発します。
• 古代の芸術への尊敬と関心を育むこと。

コンセプト、アイデア

• 彫刻の肖像画;
• フレスコ画とモザイクの構成;
• チュニック、トーガ;
• スピーカー;
• 釉薬;
• smalt;
• マスク

普遍的な学習活動

• 芸術作品の画像やテーマを特定し、それらに対する態度を詳細で合理的な口頭および書面で表現します。 古代ギリシャと古代ローマの巨匠の美術作品の比較分析を行います。
• 美術作品の芸術的および比喩的な内容を比較するため。
• 芸術作品の画像やテーマを特定し、それらに対する態度を詳細で合理的な口頭および書面で表現します。
• 古代ギリシャと古代ローマの巨匠の美術作品の比較分析を行います。
• 特定のトピックに関する展示会の説明を準備します。
• 仮説を立て、対話に入り、議論する

新しい材料を研究する

レッスンの割り当て。 世界の文明と文化にとって古代ローマの絵画の重要性は何ですか？

サブ質問

• ローマの彫刻の肖像画。 ローマの彫刻の肖像画の創造、進化、重要性の歴史。 人の内面である肖像画の類似性の伝達を熟知する。
• 国家と国民の個性への関心。
• フレスコ画とモザイクの構成。 プロットの豊かさと芸術的手法の多様性。
• 絵画の特徴。

カピトリーナのオオカミ古代ローマ 紀元前500年 e。 イタリア、ローマ、カピトリーノ美術館

カピトリーノのブルタス。

古代ローマ。 紀元前210〜190年 e。

イタリア、ローマ、パラッツォデイ温室

その時代の男、彼は何ですか？ これは、有名なローマの雄弁家であり公人であるシセロ（紀元前106〜43年）が彼の論文「06Duties」で彼を提示する方法です。 「厳格な規則の市民であり、州内で勇敢で優位に立つ価値があります。 彼は完全に国家に奉仕することに専念し、富と権力を求めず、すべての市民の世話をし、国家全体を保護します...彼は...正義と道徳的美しさに固執します。」

芸術の基礎は、オクタヴィアンアウグストゥスの治世中に築かれました。 高度な文化的発展を特徴とする今回は、誤って呼ばれることはありません ローマ国家の「黄金時代」。その後、ローマ美術の公式スタイルが作成され、オクタヴィアンアウグストゥスの多数の彫像に最も明確に現れました。

ローマの作家スエトニウス（70年頃-140年頃）は次のように述べています。「まばゆいばかりの太陽の光の下にいるかのように、鋭い視線の下にいる誰かが頭を下げたとき、彼は喜んだ」

プリマポルタのオクタヴィアンアウグストゥスの像。 古代ローマ。 20 G。 n。 e。

バチカン、バチカン美術館

価値観の再評価の時代に、彼はこのように彼の態度を表現しました：「人間の人生の時間は瞬間であり、その本質は永遠の流れであり、感情は曖昧であり、全身の構造は腐りやすく、魂は不安定であり、運命は神秘的であり、栄光は信頼できない」（日記「一人で自分で"）

• もともと金色の騎馬像 マーカスアウレリウス 斜面に設置 国会議事堂フォロロマーノの向かい。 中世には聖を描いていると信じられていたので、これは古代から生き残った唯一の騎馬像です。 コンスタンティン。

マーカスアウレリウスの像は、ローマのカピトリーノ美術館の新宮殿にある古代ローマのブロンズ像です。 160〜180秒

セプティミウスバシアンカラカラ（186-217）-セウェルス朝のローマ皇帝。

最も残酷な皇帝の一人。 頭の鋭い回転、動きの速さ、そしてメイの緊張した筋肉は、あなたに強引な強さ、不安定さ、そして猛烈なエネルギーを感じることを可能にします。 怒ってシフトした眉毛、しわで切り取られた額、眉毛の下からの不審な表情、巨大なあご-すべてが皇帝の容赦ない残酷さを物語っています。

カラカラの肖像画。

古代ローマ。 211-217 AD e。

イタリア、ローマ、国立ローマ博物館

銅像 アヴラメテッラ同じく当時のエトルリアの巨匠によって制作されたフィレンツェ博物館から、エトルリアのブロンズの肖像画のすべての特徴を形のプラスチックの解釈でまだ保持していますが、本質的に、それはすでに市民社会に満ちたローマの記念碑ですエトルリア美術では珍しい音。

で ブルータスの胸像 と AulusMetellusの像 、多くの肖像画のように アラバスター壷、エトルリア人とローマ人のイメージの理解の境界が近づきました。 ここでは、ギリシャ・ヘレニズムだけでなく、主にエトルリアに基づいて育った古代ローマの彫刻の肖像画の起源を探す必要があります。

成熟した男の姿 チュニックで靴ひも付きのローマン体の高い靴で。 頭を少し右に向けます。 髪は短く、細い糸が付いています。 額、口角、目もとのしわ。 右手を上げて前に伸ばし、手を開いた状態にします。 半分閉じた手を持つ左手は、体に沿って下げられ、 トーガの下 。 左手の薬指には楕円形のフレームが付いたリングがあります。

Avl Metel

古代ローマ。

紀元前110〜90年 e。

イタリア、フィレンツェ、

考古学博物館

• 表現力豊かなリアルなポートレート、 大理石 は、深く正確な心理的特性と優れた職人技の優れた例です。
• 不規則で醜い特徴を備えた薄い長方形の顔は、それ自体が感動的で魅力的です。

「シリア」の肖像画。

古代ローマ。 170前後

ロシア、サンクトペテルブルク、エルミタージュ

若いハンサムな男 アンティノウス-ハドリアヌス皇帝のお気に入り。 皇帝がナイル川を旅している間、彼はナイル川に身を投げて自殺しました。

哀悼に襲われた皇帝は、アンティノウスのカルトのようなものを制定しました。 神託の恐ろしい予言を皇帝からそらすために、若い男が自分自身を犠牲にしたという伝説さえありました。

これは、滅びて復活する神のカルトを復活させたので、大衆の間で支持を見つけました。

アンティノウス。

古代ローマ。 117-134 広告

子供を腕に抱えて座っている女性のイメージは、偉大な母のエトルリア-ラテン神（「マーテル・マートゥータ」）です。 すでにこの彫刻には、スクワットのプロポーション、フィギュアの凍った緊張など、エトルリアのキャラクターの特徴が現れています。 構成には、玉座の両側に2つの翼のあるスフィンクス（エトルリア人のお気に入りのモチーフ）が含まれています。

であること 擬人化 （つまり、人間の形で表されます）壷の天蓋によって、像は死者のカルトに関連付けられています。

赤ちゃんを持つお母さん（「お母さんまつた」）。

古代ローマ。 紀元前450年 e。

イタリア、フィレンツェ。 考古学博物館

絵のように美しい 美術

の フレスコ画風景のスケッチはますます一般的になっています：公園、庭園、港湾、曲がりくねった川の土手。 優れたスキルで、アーティストは動物や鳥の世界、ジャンル、日常のシーンを伝えることができました。 果物のある静物画は絶妙に美しいです。柔らかな光がガラスの花瓶の桃のビロードのような表面に優しく触れます。

フレスコ- 湿った石膏に水性塗料で描かれた絵。 絵画の一種として-壁画

秘儀荘。

ポンペイ .

古代ローマ。 わかった。 紀元前100年 e。

イタリア、ポンペイ

ウィラム 素晴らしい豪華さと貴重な素材の装飾が特徴です。 壁画は別荘の不可欠な部分でした。 ヴィラには2つのタイプがありました：ヴィラ 素朴 -経済的または産業的性質の田舎の別荘、および別荘 peurbana -都会的で、レクリエーションやあらゆる種類の娯楽のために設計されています。

秘儀荘。

ポンペイ .

古代ローマ。 わかった。 紀元前100年 e。

イタリア、ポンペイ

ペルシア人とのアレキサンダー大王の戦い イタリア 紀元前100年 e。 イタリア、ナポリ、国立考古学博物館

モザイク ギリシャ人はミューズに捧げられた絵画を呼びました。ミューズは永遠であるため、これらの写真は永遠である必要があります。したがって、これらの絵はペイントで描かれていませんが、色付きの石の断片から収集され、次に特別に溶接されたガラスの断片から収集されました- コバルトガラス .

モザイク- 一緒に固定されたスマルト、マルチカラーの石、エナメル、木材の断片のパターン

• ミステリー-崇拝、神に捧げられた一連の秘密のカルトイベントで、開始者だけが参加することを許可されました。 多くの場合、彼らは演劇でした。

ミステリー たとえば、古代ギリシャは宗教の歴史の中で最初のエピソードを表しており、多くの点でまだ謎です。 古代人自身が非常に重要視していた ミステリー ：プラトンによれば、彼らに始められた人々だけが、死後、そしてシセロによれば、至福である- ミステリー よく生き、良い希望を持って死ぬことを教えられました。

• 彼らの設立は、遠い古代の時代にまでさかのぼります。 歴史的な時代、特に西暦6世紀から。 e。、それらの数はますます増加しました。 4番目の終わりにc。 紀元前 e。 誰にも知られない ミステリー 不信の兆候だったまたは 無関心 .

アレクサンダーモザイク -最も有名な骨董品 モザイク ペルシャの王ダレイオス3世との戦いでアレキサンダー大王を描いています。 モザイク 約150万個の作品からレイアウトされ、 「opusvermiculatum」 つまり、ピースは曲がりくねった線に沿って1つずつ組み立てられました。

モザイクは1831年10月24日に古代の発掘調査中に発見されました ポンペイイタリアの牧神の家の敷地の1つの床にあり、1843年に国立考古学博物館に移され、現在も保管されています。

ヴィラモザイク アドリアーナ Tivoliで。

よりは少なくない

有名

と ローマ人

モザイク .

彼らの芸術

それは知られていました

古代に戻る

ギリシャ。

どのように永遠

音楽なので

でなければなりません

永遠とこれら

構成。

ローマの芸術 始まった何世紀も前の道を完了する ギリシャ文化。 それは、ある芸術システムから別の芸術システムへの移行期の現象として、古代から中世への架け橋として定義することができます。 同時に、すべての作品が芸術的発展の連鎖におけるリンクであるだけでなく、独特の個々の現象でもあるように、ローマの芸術は不可欠で独創的です。 特に後期ローマ帝国時代の古代ローマ美術の聴衆は、ギリシャ美術の聴衆よりも多かった。 東アフリカ、西アフリカ、北アフリカの各州の人口の広い範囲を占領した新しい宗教のように、ローマ人の芸術は、皇帝、影響力のある役人、普通のローマ人、解放奴隷、奴隷を含む帝国の膨大な数の住民に影響を与えました。 すでに帝国内では、さまざまな階級、人種、社会的地位の人々を結びつける現象として、芸術に対する態度が発達していました。

古代ローマでは、来るべき文化の性質を決定する一般的な美的資質が形成されただけでなく、後の時代の芸術家が従った方法も開発されました。 ヨーロッパの芸術では、古代ローマの作品は、建築家、彫刻家、芸術家、ガラス吹き工、陶芸家、宝石の彫刻家、庭園や公園の装飾家によって模倣されたオリジナルの基準として機能することがよくありました。 古代ローマの貴重な芸術的遺産は、今日の芸術のための古典的な職人技の学校として生き続けています。

• 今日私は見つけました...
• 興味深かった…
• 難しかった…
• 私は学んだ…
• できました...
• 私はびっくりしました...
• 私は欲しかった…

• プレゼンテーションテンプレートを使用できます。 Shumarina Vera Alekseevna、教師GKS（K）OU S（K）学校No. 11 VIII 親切。 バラショフ。 Webサイト： http :// pedsovet.su /

「ローマの文化」-時代の文化の記念碑。 独立した仕事のための割り当て。 お風呂-ローマ人の生活に重要な役割を果たしたお風呂。 コロッセオ（フラビアン円形劇場）。 古代ローマの文化。 時代の明るい個性。 コロッセオは、剣闘士の戦いが行われた壮大な円形劇場です。 カラカラ浴場は11ヘクタールの面積にありました。

「古代ローマの奴隷制」-それとも私は間違ったことを絞り出したのだろうか？ 「永遠の都」にあなたの足跡を残してください：奴隷のバラード著者：ユーリ・ロズヴァドフスキー。 私は何年もの間奴隷を搾り続けてきました。 主な質問：「ローマの奴隷の仕事と生活」、p.228。 自由に会いましょう！ ？ 奴隷は私たちではありませんか？ 宿題：1デナリウスのために-大きな羊。 教科書で答えを探しています：ヴァレリー・ブリュソフ。

「古代ローマMHK」-フォーラム。 トラヤヌスの柱114 紀元前。 ローマの計画。 パンテオンの内部。 フラビアンアンフィシアター（コロシアム-コロッセオ）の再建。 4世紀のフォロロマーノ。 トラヤヌスの再建のフォーラム。 18世紀初頭に発掘されたトラヤヌスの柱の大理石の台座は、建物の高さから3メートル下にあることが判明しました。 8月のフォーラム。

「ローマ法」-売り手と買い手は5人の証人と金庫の所有者を招待しました。 ローマ市民権は、完全な父と母からの誕生によって獲得されました。 ローマの法律家は財産権の定義を与えました。 ソース。 習慣によれば、死刑判決はタルペーイアの岩から投げ出された。 重要：ローマ法の例。

「ローマの奴隷制」-地図を使用して、ローマの征服の1つについて教えてください。 大都市で。 複合レッスンプラン。 奴隷の子供たち。 古代ローマにおける奴隷制の起源。 私たちが話しているのは次のとおりです。1。ローマは紀元前2世紀にどのような目標を掲げて戦争を行いましたか。 日付は何と言っていますか？ 古代ローマでの奴隷労働の使用。 ローマの中心にあります。 調査した資料の統合。

「ローマの歴史」-ローマの文化。 普通の都市生活。 ローマの法規範は、多くのヨーロッパ諸国の法律に反映されています。 ローマの支配下には、古くて発展した文化を持つ国々がありました。 剣闘士の戦いはコロッセオのアリーナで行われました。 ローマの始まり。 シックトランジットグロリアムンディ。 ローマの文明遺産。

トピックには合計19のプレゼンテーションがあります

個々のスライドのプレゼンテーションの説明：

スライド1枚

スライドの説明：

古代ギリシャの音楽芸術作品はナタリア・ベズロドニク・MKOUによって演奏されました

2スライド

スライドの説明：

古代ギリシャの音楽は、石の柱や墓に刻まれた碑文であるいくつかの断片に保存されています。 音楽の執筆には、ギリシャ語とフェニキア文字のアルファベットの文字が使用されました。

3スライド

スライドの説明：

しかし、古代ギリシャの音楽文化は、これらの断片だけでなく、美術作品（たとえば、楽器の画像が古代の壺に見られる）や文学（特に、アリストテレス、プラトン、他の哲学者）。 音楽に捧げられた論文は保存されています。 古代ギリシャでは、音楽やその他の創造性はギリシャ神話と切り離せませんでした。

4スライド

スライドの説明：

音楽という言葉は、「ミューズ」-女神、創造的で建設的な願望の常連客、ギリシャの神の娘-ゼウスから来ています。 音楽は、一流の教育の重要な要素であり、社会の安定を維持する上で重要であると見なされていました。 それは、人の道徳的および道徳的価値の向上に大きな影響を与える芸術形態として認識されていました。

5スライド

スライドの説明：

音楽は古代ギリシャ人の生活に重要な役割を果たしました。 それは結婚、ごちそう、戦争、葬式の間に鳴り響き、宗教的な祝日や演劇の不可欠な部分でした。 古代では、歌手やミュージシャンは専門的な教育を受けていませんでした。 彼らの芸術は即興に基づいていました。 最初の音楽学校の創設は紀元前650年頃にさかのぼります。 e。

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スライドの説明：

オルフェウス神話から多くの興味深い情報を収集することができます。 だから、歌手でミュージシャンのオルフェウスについての伝説は、音楽の魔法の力について語っています。オルフェウスは、彼の芸術で人々だけでなく、神々、さらには自然さえも征服しました。 その青年は彼のような高貴さを自慢することができなかった。 彼はペルセウスやヘラクレスを称賛するような偉業を成し遂げませんでした。 しかし、彼の栄光が比類のないように、彼の行為は比類のないものです。 母はオルフェウスに詠唱と詩の贈り物を与えました。 アポロはオルフェウスにリラを与え、ミューズは彼にそれを演奏するように教えたので、木や岩でさえ彼のリラの音に移りました。

7スライド

スライドの説明：

オルフェウスは若いエウリュディケーに恋をし、この愛の強さは比類のないものでした。 彼らは結婚し、野生の森の中に定住しました。 かつてエウリュディケーは牧草地を歩いていて、ヘビを踏んでその噛みつきで死にました。 悲しみを払拭するために、オルフェウスは旅に出ました。 彼はエジプトを訪れ、その驚異を見て、アルゴナウタイに加わり、彼らと一緒にコルキスに行き、彼の音楽で多くの障害を克服するのを手伝いました。 彼の竪琴の音はアルゴの道の波を和らげ、漕ぎ手の仕事を容易にしました。 彼らは長い旅の間、旅行者間の喧嘩を何度も防いだ。 しかし、どこにでもいるエウリュディケーのイメージは彼に執拗に続き、涙を流しました。 彼の最愛の人を返すことを望んで、オルフェウスは大胆に死者の領域に降りました。 彼はキタラと吹き飛ばされていない柳の小枝を除いて何も持っていませんでした。 ハデスとペルセポネの王位に就くと、オルフェウスはひざまずき、若い妻の返還を懇願しました。

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スライドの説明：

死者の主しかし、死者の主は断固としていた。 それからオルフェウスはアイーダと彼の美しい妻を歌い、リラを演奏する許可を求めました。 そして、オルフェウスは彼の最高の歌、つまり愛についての歌を歌いました。 そして、彼が歌っている間、彼が持ってきた柳の小枝が開花しました。 冥界の支配者の固い心が震えた。 ハデスはエウリュディケーが生きている世界に戻ることを許可しましたが、1つの条件を設定しました。冥界からの途中で、オルフェウスは彼を追いかけていたエウリュディケーが日光に当たるまで向きを変えてはなりません。 エウリュディケーは、竪琴の音に導かれて暗い通路を歩​​き、すでに日光を見たオルフェウスは、愛する人が彼を追いかけていることを確認するために振り返り、同時に妻を永遠に失いました。 人々の世界はオルフェウスをうんざりさせました。 彼は野生のロドピ山脈に行き、そこで鳥と動物のためだけに歌いました。 彼の歌は、歌手に近づくために木や石でさえもその場所から取り除かれるほどの力で満たされていました。 王たちは何度も若い男に娘を妻として提供しましたが、彼は慰められず、彼ら全員を拒絶しました。 時折、オルフェウスはアポロに敬意を表するために山から降りてきました。

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スライドの説明：

アンティーク楽器キタラ-古代ギリシャの弦楽器キタラは、古代ギリシャで最も一般的な楽器の1つです。 キタラは男性だけが演奏し、骨のピックで音を抽出しました。 キタラは平らで重い木製の胴体で、輪郭はまっすぐまたは形をしています。 本体には紐が付いていました。 6〜5世紀の古典的なキタラ。 紀元前には7つの弦があり、後に「実験的」楽器ではその数が11〜12に増えました。 ソロまたは付随する楽器として使用されます。 キタラに同行する歌手はキタラと呼ばれていました。 キタラは、ディオニュソスの楽器であるアウロスとは対照的に、アポロの楽器と見なされていました。

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スライドの説明：

Lyra Lyra-（ギリシャ語; lat。lyra）は、キタラと並んで、古代ギリシャとローマの最も重要な弦楽器でした。 神話によると、リラはエルメスによって発明されました。 エルメスはその製造にべっ甲を使用しました。 アンテロープホーンフレーム用。 写真の竪琴は古代ギリシャの花瓶の画像に従って作られたコピーです。竪琴の胴体は雄牛の頭蓋骨の形をしています。

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スライドの説明：

マルシュアスかつて、畑をさまよっていると、サテュロスのマルシュアスは葦の笛を見つけました。 彼女は自分で発明したフルートを演奏することで彼女の美しい顔を傷つけたことに気づき、女神アテナに見捨てられました。 アテナは彼女の発明を呪い、こう言いました：-このフルートを持ち上げる人は厳しく罰せられます！ マルシュアスはアテナの言葉を何も知らずにフルートを手に取り、すぐにそれを上手に演奏することを学び、誰もがこの気取らない音楽を聴きました。 マルシュアスは誇りを持ち、音楽のパトロンであるアポロにコンテストに挑戦しました。 アポロは挑戦を受け入れ、キタラを手に持って現れました。 マルシアの演奏がどんなに上手くても、森や野原の住人である彼は、ミューズアポロのリーダーのキタラの金色の弦から飛んだような不思議な音をフルートからどのように引き出すことができましたか？ アポロが勝った。 マルシュアスの傲慢さに憤慨した彼は、不幸な男に手で吊るし、生きたまま皮を剥ぐように命じました。 それで、マルシュアスは残酷に彼のプライドの代価を払いました。 そして、マルシュアースの皮はフリュギアのケレン近くの洞窟に吊るされていましたが、その後、フリュギアのフルートの音が洞窟に流れ込むと、踊るように動き始め、雄大な音が鳴ると動かないままだったと言われています。シタラの音が聞こえました。

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スライドの説明：

Avlos古代ギリシャで鳴らされ、avlosは管楽器であり、その音は穴に挿入された特別な舌板を通して抽出されました。 演奏者は唇で舌を押し、音量を調整し、音色も変えました。 ギリシャのアウロスは、ヨーロッパのヨシキリ管楽器（オーボエ、クラリネットなど）のプロトタイプと見なすことができます。原則として、ミュージシャンは一度に2つのアウロスを演奏するため、2声の音楽を演奏する機会を得ました。 古代ギリシャの船の絵では、アウロスを持ったミュージシャンは通常、ごちそうやさまざまな娯楽のシーンで描かれていました。楽器の明るく、さらに耳障りな音が気質と官能性を燃やすとおそらく信じられていました。

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スライドの説明：

パン昔、古代ギリシャには、パンという山羊の足の神が住んでいました。 彼はワイン、音楽、そしてもちろん女性を愛していました。 そして、彼は自分の森を通り抜けます-突然ニンフ。 シリンガという名前。 彼女にパン...そして美しいニンフはヤギの足に嫌悪感を抱き、逃げました。 彼女は走って走ります、そしてパンはすでに彼女を追い越しています。 シリンガは父親、つまり川の神に祈った、と彼らは言う、彼は神でもあるが、ヤギの侵入から私を救ってくれ。 さて、彼女の父は彼女を葦に変えました。 その葦をパンカットして、それから自分自身をパイプにしました。 そして、それを再生しましょう。 歌うのはフルートではなく、甘い声のニンフシリンガであることを誰も知りません。

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スライドの説明：

ギリシャの歴史の英雄的な時代（紀元前11〜7世紀頃）、放浪する歌手の物語の語り手であるAedsとRhapsodesの芸術は、最大の愛、認識、尊敬を享受していました。 Aedは、非識字詩の時代（紀元前9〜8世紀）の古代ギリシャの叙事詩歌手です。 饗宴、公の祝祭、葬式で行われるAeds。 メロディックな朗読は、フォーミングでの演奏を伴っていました。 紀元前700年頃 AedsはRhapsodesとKitharedesに道を譲りました。 これらの「歌のステッチャー」は、彼らの故郷の栄光のために英雄的な行為を歌いました。 彼らの叙事詩のテキストは、ホメロスの作品がどのように設定されているかというスタンザを分割せずに、その6メートルの詩ヘクサメトロスで構成されていました。 歌手は、古代の弦楽器の物語に合わせて歌いました。その弦は、服を着た亀の甲羅に張られ、後にキタラに張られました。 初期の語り手であるAedsのメロディーは、おそらくレチタティーヴォと物語の倉庫でした。 後のラプソドスでは、歌うこと自体がメロディアスな朗読に取って代わられました。 これらは私たちに知られている最初のプロのギリシャのミュージシャン、本当に民俗詩人や歌手でした。

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スライドの説明：

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スライドの説明：

古代ローマ（紀元前VIII世紀）古代ローマ国家のすべての芸術と同様に、音楽文化はヘレニズムの影響下で発展しました。 しかし、初期のローマ音楽はその独創性によって際立っていました。 古代から、日常生活に関連する音楽的および詩的なジャンルがローマで発展してきました：勝利（勝利）、結婚式、飲酒、葬儀の歌、脛骨（アウロスのラテン語名、フルートなどの管楽器）の演奏。

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スライドの説明：

ローマの古代音楽文化の広い場所は、サリイ（ジャンパー、ダンサー）の曲で占められていました。 サリイの祭りでは、軽い鎧と兜を身に着け、剣と槍を手に、12人がトランペットの音に合わせて踊り、古代の歌のビートに合わせて踊りました。火星、木星、ヤヌス、ミネルバなどの神々。

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スライドの説明：

サリイに加えて、「アーバル兄弟」（ローマの司祭大学と呼ばれる）のメロディーは非常に人気がありました。 「アーバル兄弟」の休日はローマの近くで行われ、収穫に捧げられました。 彼らは収穫のために神々に感謝の意を表し、将来への祈りを捧げました。 いくつかの祈りと賛美歌のテキストは保存されています。

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スライドの説明：

クラシック時代、ローマの音楽生活はその多様性と多様性によって際立っていました。 ギリシャ、シリア、エジプト、その他の国々からのミュージシャンが帝国の首都に群がりました。 ギリシャと同様に、ローマでは詩と音楽が密接に関連しています。 ホラティウスのオード、ウェルギリウスの牧歌、オウィディウスの詩は、撥弦楽器（シタール、リラ、トライゴン（三角ハープ））を伴って歌われました。 音楽はドラマでも広く使われていました。歌手はカンティクムを演奏しました（「カノ」から-私は歌います）-レチタティーヴォのミュージカルナンバー。

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スライドの説明：

古典主義の時代のローマ帝国にとって、音楽に対する一般的な情熱は特徴的でした（執政官と皇帝まで）。 高貴な家庭では、子供たちはキタラを歌ったり演奏したりするように教えられました。 音楽とダンスの先生の職業は立派で人気がありました。 大成功を収めたのは、ギリシャのクラシック音楽の公開コンサートと巨匠の演奏でした。その多くは、アウグストゥスの宮廷での歌手ティゲリウス、カリグラのお気に入りである俳優歌手のアペレス、シタラデスメンクラテスなどの皇帝のお気に入りでした。ハドリアヌスの下のクレタ島のネロとメソメデス。 何人かのミュージシャンは、シーザーの宮廷で奉仕したシタールのアナクセノールのように、建てられた記念碑でさえありました。 ちなみに、皇帝ネロは、彼自身が詩人、歌手、そしてキファレとして演じた、いわゆるギリシャの競争を紹介しました。 別の皇帝であるドミティアヌスは、ミュージシャンが歌い、キタラとアウロスを演奏し、月桂樹の花輪で冠をかぶったカピトリーノ大会を設立しました。 音楽、歌、踊りには、有名なバッカス祭であるローマ人に愛されたバッカスの休日も伴いました。 そして、軍団でさえ、大きなブラスバンドがありました。

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スライドの説明：

エジプトの征服後、ローマの貴族は水オルガン、つまり豪華な別荘や宮殿を飾る水力で流行しました。 しかし、国家がより過激になるほど、市民の嗜好はより基本的になり、完全に異なる音楽文化は、衰退期のローマ後期の特徴です。 古典芸術への賞賛は忘れ去られます。 壮観な、しばしば失礼な光景が、剣闘士の血まみれのゲームに至るまで、前面に出てきます。 主に風と音の楽器からなる大音量のアンサンブルへの情熱が始まります。 音楽が多すぎて、同時に何もありませんでした。 古代の古典がそれを与えたのは崇高な意味ではありませんでした。 衰退期のローマ文化は、現代的には軽い音楽しか知りませんでした。

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スライドの説明：

エンターテインメントは、ローマの先住民の大多数の唯一の神になりました。 音楽はまた、飢え死にしたくないのであれば、この神を崇拝しなければなりませんでした。 歌を歌ったり、踊ったり、フルートを演奏したりすることは低賃金であり、ローマ人はトリックや愚痴と同等に立っていました。 ハンガーオンとお世辞の位置は、ミュージシャンのキャリアの限界でした。 貴族や群衆の気まぐれに応えることは、古い自然崇拝と和解することはできません。 ミュージシャンの有用性の尺度が明らかにされたのは、自然法則の違反に行く準備ができていたからです。 このように、不自然への欲求は音楽で確認され、それとともに、自然の音楽に対する無関心と傲慢さえも成長します。 男性は女性だけでなく、子供の声、フルーティスト、サイタリストと一緒に歌う準備ができており、演奏の妙技、巨大な合唱団、壮大なオーケストラに驚かされ、一斉に鳴り響き、無数のダンスグループが娯楽を熱望する群衆の歓喜を盛り上げました。 そのような時代において、音楽の精神的および道徳的な力だけでなく、その実質的な重要性のすべてへの信仰を失うことは難しくありませんでした。

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スライドの説明：

ローマ文化の衰退は数世紀続いたので、音楽文化の深刻な病気は音楽自体の永遠の財産のように見え始めました。 その時代の多くの思想家がギリシャの古典の音楽的信念を軽蔑し始めたのは不思議ではありませんか？ 彼らは、音楽が感覚を刺激するのであれば、それは料理の芸術にすぎないと主張した。 2世紀の懐疑的な作家によると。 紀元前 e。 セクスタエンパイリック、音楽は思考や気分を表現することはできません。 したがって、それは人を教育するだけでなく、彼に何かを教えることもできます。 それはしばらくの間悲しみや心配から気をそらすことができますが、この点でそれはワインと睡眠よりも効果的ではありません。 「弦の希少性、音楽のシンプルさと高尚さは完全に時代遅れであることが判明しました」と、古典の偉大な歴史家であり崇拝者であるプルタルコスは苦々しく書いています。 このエピソードはこの時代の典型です。 ローマのフェスティバルでは、「ギリシャ自体から」到着した最高のフルート奏者の2人が大勢の人々の前で演奏しました。 人々はすぐに彼らの音楽に飽きて、それからミュージシャンが...お互いに戦うことを要求し始めました。 ローマの住民は、これが芸術家が存在する理由であり、喜びを与えることを確信していました。 音楽は、真面目な芸術のレベルに発展する時間がなく、ただの楽しい工芸品になりました。 したがって、それは自由人の軽蔑的で価値のない工芸品と見なされました。

24スライド

スライドの説明：

プリマポルタのオクタヴィアン8月。 オクタヴィアンの父、ガイウスオクタヴィウスは、クサドニックの地所に属していた裕福なプレブスの家族から来ました。 ジュリアスシーザーは彼を貴族にした。 母、アティアはジュリア家から来ました。 彼女は、シーザーの妹であるジュリアと、グナエウス・ポンペイの親戚であるマーカス・アティウス・バルビヌス上院議員の娘でした。 ガイウス・オクタヴィウスは二度目の結婚で彼女と結婚し、そこからオクタヴィアンの妹オクタヴィア・ザ・ヤンガーも生まれました（彼女は彼女の異母姉妹に関連してヤンガーと呼ばれていました）。 オクタヴィアンは、フリア市の近くで勝利したスパルタクスの逃亡奴隷に対する父親の勝利を称えて、彼の誕生の年に「フリン」というニックネームを受け取りました。 「オクタヴィアン」アウグストゥスという名前は、彼が直接の降下ではなく、外側からジュリアス一族に入ったことを思い出させたので、使用しないように努めました。

ガイウスジュリアスシーザーオクタヴィアンアウグストゥス芸術の基礎は、オクタヴィアンアウグストゥスの治世中に築かれました。 高度な文化的発展を特徴とするこの時期は、誤ってローマ国家の「黄金時代」と呼ばれることはありません。 その後、ローマ美術の公式スタイルが作成され、オクタヴィアンアウグストゥスの多数の彫像に最も明確に現れました。

フィレンツェ博物館のAulusMetellusの銅像は、当時のエトルリアの巨匠によって制作されましたが、エトルリアの銅の肖像画のすべての特徴は、本質的にはすでにローマの記念碑です。 、エトルリア美術では珍しい市民の公共の音でいっぱい。 ブルータスの胸像とオーラス・メテルスの像では、アラバスターの壷からの多くの肖像画のように、エトルリア人とローマ人のイメージの理解の境界が近づいていました。 ここでは、ギリシャ・ヘレニズムだけでなく、主にエトルリアに基づいて育った古代ローマの彫刻の肖像画の起源を探す必要があります。

右肩を開いたままチュニックに身を包んだ成熟した男性の姿。 靴ひも付きのローマン体のハイシューズ。 頭を少し右に向けます。 髪は短く、細い糸が付いています。 額のしわ、口の隅、空の目など、別の素材のインサートで満たす必要がありました。 右手を上げて前に伸ばし、手を開いた状態にします。 半分閉じた手を持つ左手は、トーガの下で、体に沿って下に下げられます。 左手の薬指には楕円形のフレームが付いたリングがあります。 左足は少し前に曲がっています。 アレチンスクの生産に起因します。

マーカスアウレリウスの像は、ローマのカピトリーノ美術館の新宮殿にある古代ローマのブロンズ像です。 それは3年目に作成されました。カピトリーノ美術館の新しい宮殿元々金色に塗られていたマーカスアウレリウスの騎馬像は、フォロロマーノの向かいの議会議事堂の斜面に設置されました。 中世には聖を描いていると信じられていたので、これは古代から生き残った唯一の騎馬像です。 Constantine.MarcusAureliuse聖人の騎馬像。 コンスタンティン

12世紀に、像はラテラン広場に移されました。 15世紀、バチカンの図書館員プラティナはコインの画像を比較し、ライダーの身元を認識しました。 1538年、彼女は教皇パウルス3世の命令により国会議事堂に配置されました。 彫像の台座はミケランジェロによって作られました。LateranPlatinumPaulIIIミケランジェロ彫像はその自然なサイズのわずか2倍です。 マーカス・アウレリウスは兵士のマント（チュニックの上）に描かれています。チュニック馬のひづめの上げられた下には、縛られた野蛮人の彫刻がありました。

セプティミウス・バシアン・カラカラ（186217）セウェルス朝のローマ皇帝セウェルス朝のローマ皇帝最も残酷な皇帝の一人。 頭の鋭い回転、動きの速さ、そしてメイの緊張した筋肉は、あなたに強引な強さ、不安定さ、そして猛烈なエネルギーを感じることを可能にします。 怒ってシフトした眉毛、しわで切り取られた額、額の下からの不審な表情、巨大なあご-すべてが皇帝の容赦ない残酷さを物語っています。

ミステリー崇拝、神に捧げられた一連の秘密のカルトイベントで、イニシエーターだけが参加することを許可されました。 多くの場合、それらは演劇でした。カルト神の崇拝古代ギリシャの演劇の謎は、宗教の歴史における最初のエピソードを表しており、多くの点で依然として謎です。 古代人自身が謎を非常に重要視していました。プラトンによれば、彼らに始められた人々だけが死後幸福であり、シセロによれば、謎はよく生きることと希望を持って死ぬことの両方を教えました。

彼らの設立は、遠い古代の時代にまでさかのぼります。 歴史的な時代、特に西暦6世紀から。 e。、それらの数はますます増加しました。 IVaBCの終わりに。 e。 謎に陥っていないことは、不信仰または無関心の兆候でした。VI世紀IVa

アレクサンダーモザイクは、ペルシャの王ダレイオス3世との戦いでアレキサンダー大王を描いた最も有名なアンティークモザイクです。 モザイクは約150万点からレイアウトされ、「opus vermiculatum」と呼ばれる手法を使用して絵に組み立てられました。つまり、曲がりくねった線に沿って1対1で組み立てられました。ダレイオス3世によるアレキサンダー大王のモザイク牧神の家の敷地から1843年に国立考古学博物館に移され、1843年に国立考古学博物館のポンペイドマ牧神が現在の時期に保管されています。

チボリのハドリアヌスの別荘のモザイク。 ローマ時代のモザイクもそれほど有名ではありません。 彼らの芸術は古代ギリシャでも知られていました。ギリシャ人は、ミューズに捧げられたモザイク画像と呼んでいました。 ミューズは永遠であるため、これらの構成は永遠である必要があります。したがって、これらの構成はペイントで書かれていませんでしたが、着色された石の断片から収集され、次に特殊な溶接ガラスであるスマルトから収集されました。

フレスコ画では、公園、庭園、港、曲がりくねった川岸などの風景画がますます一般的になっています。 優れたスキルで、アーティストは動物や鳥の世界、ジャンル、日常のシーンを伝えることができました。 果物のある静物画は絶妙に美しいです。柔らかな光がガラスの花瓶の桃のビロードのような表面に優しく触れます。

大理石で作られた表現力豊かなリアルな肖像画は、深く正確な心理的特徴と素晴らしい職人技の優れた例です。 不規則で醜い特徴を備えた薄い長方形の顔は、それ自体が感動的で魅力的です。

4〜5世紀に。 ローマ帝国の崩壊。 野蛮人によって破壊され略奪されたローマは、かつての偉大さを失いました。 しかし、古代ローマの芸術の伝統は消える運命にありませんでした。中世では、ルネッサンスと古典主義の間に、彼らは芸術的創造性の巨匠に影響を与えました。

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建築

ローマ帝国の首都やその他の大都市は、神殿、宮殿、「大聖堂」、散歩用の柱廊、公共の娯楽用のさまざまな種類の建物、劇場、円形劇場、サーカスなどの壮大な大きな建物で飾られていました。

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都市の特徴は、石畳、水道管（「水道」）、下水道でした。

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彫刻

古代ローマでは、彫刻は主に歴史的なレリーフと肖像画に限定されていましたが、ギリシャ人の間ではあまり一般的ではなかったフレスコ画、モザイク、イーゼル絵画など、ボリュームとフォームの幻想的な解釈を備えた美術が開発されました。

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• 皇帝アウグストゥス
• クラウディウス。

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• カピトリーナのオオカミ紀元前5世紀 パラッツォコンセルヴァトーリローマ、イタリア
• 女神グレイス紀元前200年頃

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科学

ローマの科学は主に自然界に適用されました。 このため、世界中に配布されたのはローマ暦とユリウス暦でした。

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ユリウス暦は、ソシゲネスが率いるアレクサンドリアの天文学者のグループによって開発され、紀元前45年にジュリアスシーザーによって導入されました。 e。 ユリウス暦は、古代エジプトの年表の文化に基づいていました。

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法学と農学は特別な開花に達し、多くの作品が建築と都市計画と軍装備品に捧げられました。

• マークテレンスバロ
• ルキウス・アンナエウス・セネカ

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• 古代ローマの著名な医師の中には次のようなものがあります。
• ディオスコリデス-薬理学者であり、植物学の創設者の1人、
• エフェソスのソラン-産科医と小児科医、
• クラウディウス・ガレンは、神経と脳の機能を発見した才能のある解剖学者です。

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休日

古代ローマ人は年間50回以上の休日を祝いました。

最大の宗教上の祝日は、農業の神々のカルトに関連するものでした。

• ヴィナリア祭-ブドウ収穫の祭典、
• Saturnalia-作物の祭典、
• ルペルカーリア祭-羊飼いの饗宴など

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• 初期のローマの祝日は、ローマのゲームの饗宴でした。
• 剣闘士の戦いはローマで異常に発展しています。
• 負傷した剣闘士が生き残った場合、彼の運命は大衆によって決定されました。

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衣類

チュニックとトーガは古代ローマの男性の衣装の基本です。 ローマの衣装は、背中のあるハーフブーツまたはサンダルで補完されます。

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ジュエリー：指輪、さまざまな金属で作られた指輪。各指に5〜6個着用します。

ローマ皇帝のティトゥスウェスパシアヌスにちなんで名付けられた、もみあげのある短いカールで作られた「ティトゥスの頭」のヘアスタイルは、歴史に名を残しました。

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• 女性のチュニックは男性のチュニックとカットに違いはありませんでした。 一番上の婦人服はドレープのマントでした-パラ。
• ヘアスタイル-高い、扇形のフレーム、人工毛のオーバーレイ。
• ローマの女性の靴は、刺繡や金属の飾り額でトリミングされた、色付きの革で作られた柔らかい靴です。

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• 衣装は明るい色を組み合わせました-赤、紫、茶色、紫、黄色。
• ドレスの色は白でした。
• 後期ローマの織物には幾何学的な装飾がありました-円、正方形、ひし形など。

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宿題

トピックに関する管理作業の準備

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