itthon Férfi hajvágások Egy nő története... Ilja Glazunov szerelmi háromszöge Botrány a Glazunov családban a feleségével

Egy nő története... Ilja Glazunov szerelmi háromszöge Botrány a Glazunov családban a feleségével

A híres orosz művész, Ilja Szergejevics Glazunov 87 éves korában meghalt.

A híres szovjet és orosz festő, a Szovjetunió népművésze, Ilja Glazunov 88 éves korában Moszkvában halt meg.

Erről özvegy Inessa Orlova számolt be.

A festő felesége elmondta, hogy Glazunov temetése a Megváltó Krisztus-székesegyházban lesz.

Kirill moszkvai és egész orosz pátriárka imádkozott a művész nyugalmáért az isteni liturgia alatt a Nikolo-Vyazhishchi kolostorban Veliky Novgorod közelében. Temetési imát mondott Ilja Glazunov művész nyugalmáért, aki vasárnap este halt meg.

A liturgia során a pátriárkát kísérő orosz ortodox egyház püspökeinek és a novgorodi papságnak a részvételével különleges imákat mondtak „Isten szolgája, az újonnan elhunyt Illés lelkének megnyugvásáért”.

„Őszentsége, a pátriárka jól ismerte az elhunytat, sokat kommunikált vele, és nem sokkal ezelőtt járt a galériájában” – mondta újságíróknak Alekszandr Volkov pátriárka sajtótitkára.

Ilja Glazunov - a Szovjetunió népi művésze, az Orosz Festészeti, Szobrászati és Építészeti Akadémia alapítója és rektora. Ő a szerzője az „Örök Oroszország” című festménynek, amely Oroszország 1000 éves történelmét és kultúráját reprezentálja, valamint a párizsi UNESCO-épület festménytábláit – „A Szovjetunió népeinek hozzájárulása a világkultúrához” és a civilizáció”. Portrésorozatot készített szovjet és külföldi politikai és közéleti személyiségekről, írókról és művészekről, köztük Indira Gandhiról, Federico Felliniről, Gina Lollobrigidáról, Vitalij Szevasztyanov űrhajósról, Leonyid Brezsnyev Szovjetunió főtitkáráról és másokról.

A művésznek saját galériája volt Moszkva központjában. Glazunov részt vett a moszkvai Kreml épületeinek helyreállításában és rekonstrukciójában.

A Hazáért Érdemrend teljes birtokosa.

Apa - Glazunov Szergej Fedorovics, történész.

Anya - Glazunova (Flug) Olga Konstantinovna.

Bácsi - Flug, Konsztantyin Konstantinovics.

Túlélte Leningrád ostromát, miközben apja, anyja, nagymamája és más rokonai meghaltak.

12 évesen az ostromlott városból Ladogán keresztül az „Élet útján” kivitték.

Greblo faluban élt Novgorod mellett. A blokád 1944-es feloldása után visszatért Leningrádba. A leningrádi művészeti középiskolában tanult, az I. E. Repinről elnevezett LIZHSA-ban, Boris Ioganson professzor műhelyében (1951-1957).

1957. február elején a moszkvai Központi Művészek Házában került sor Glazunov munkáinak első kiállítására, amely nagy sikert aratott.

Szergej Mikhalkov költő sok éven át gondoskodott róla, ahogy maga Glazunov is visszaemlékezett róla: „akinek szó szerint mindent köszönhetek”.

1977-ben a „Hadi utak” című festményt (szakdolgozat 1957-ből) tartalmazó kiállítást a „szovjet ideológiával ellentétes” miatt bezárták. A festmény megsemmisült. Ezt követően a művész eredeti példányt írt.

1978 óta a Moszkvai Művészeti Intézetben tanít.

1981-ben megszervezte Moszkvában az Összszövetségi Dekoratív, Iparművészeti és Népművészeti Múzeumot, melynek igazgatója lett.

1987-től az Orosz Festészeti, Szobrászati és Építészeti Akadémia rektora volt.

Ilja Glazunov személyes élete:

Az első felesége, Nina Aleksandrovna Vinogradova-Benoit (1933 - 1986. május 24.) öngyilkos lett.

A párnak két gyermeke született.

A művésznek (amikor házas volt) viharos viszonya volt egy fiatal VGIK-hallgatóval, Larisa Kadochnikovával.

1957 elején lenyűgöző románc kezdődött Glazunov és a 18 éves Larisa Kadochnikova között, aki édesanyjával, a híres filmszínésznővel, Nina Alisovaval érkezett a fiatal művész első kiállítására. És ironikus módon, Nina maga mutatta be őket, és azonnal felhívta férje figyelmét a lány rendkívüli szépségére. A „sellőszemű” törekvő színésznő azonnal ihletforrássá vált Ilja számára, hogy megalkossák a világhírűvé vált legnagyobb festményeket. Kétségbeesett románcuk több mint három évig tartott.

Kadochnikova később így emlékezett vissza: „Glazunov Dosztojevszkijt imádta, és azt akarta, hogy Dosztojevszkij iránti szenvedélyek vegyék körül. Az emberi képességek határán. Csak akkor tudott dolgozni, ez inspirálta. Végtelenül szeretetnyilatkozatokat követelt tőlem. Neki a zseni. Nem vallott szerelmet nekem, de láttam, hogy ég a szeme. Megértettem, mire van szüksége. Igen, szeretett engem. És gyötrődött."

Második feleség - Inessa Dmitrievna Orlova.

Ilja Glazunov művei:

Az 1950-es évek közepétől a 60-as évek eleji festmények akadémikus stílusban készültek, és pszichologizmusukkal és érzelmességükkel tűnnek ki. Érzékelhető a francia és orosz impresszionisták, valamint a nyugat-európai expresszionizmus hatása. („Leningrádi tavasz”, „Ada”, „Nina”, „Az utolsó busz”, „1937”, „Kettő”, „Magány”, „Metro”, „Dranisnyikova zongoraművész”, „Giordano Bruno”).

„Hadi utak” tézis, amely a visszavonuló szovjet hadsereget ábrázolja 1941-ben (1957). A mai napig nem maradt fenn; A művész később eredeti másolatot készített.

Egy modern város életének szentelt grafikai alkotások sorozatának szerzője. A ciklus diákéveim alatt kezdődött. A művész az akkori, fekete szósszal festett lapokon lírai hősének személyes élményeit jeleníti meg Leningrád utcáinak és belső tereinek hátterében. („Kettő”, „Tiff”, „Szerelem”). Későbbi grafikai lapjain a művész az urbanizáció kezdetét ábrázolja a régi építészeten és az embereken.

Ő készítette a „A Szovjetunió népeinek hozzájárulása a világkultúrához és civilizációhoz” című festői táblákat (1980, UNESCO épület, Párizs).

Portrésorozatot készített szovjet és külföldi politikai és közéleti személyiségekről, írókról, művészekről (Salvador Allende, Indira Gandhi, Urho Kekkonen, Federico Fellini, David Alfaro Siqueiros, Gina Lollobrigida, Mario del Monaco, Domenico Moduvastgno, Innokenty Smoktunovsky, cosmonyananovsky , Leonyid Brezsnyev, Nyikolaj Scselokov).

Színházművész (N. Rimszkij-Korszakov „A láthatatlan város Kitezs meséje és a Fevronia leány” című operáinak terveit a Bolsoj Színházban, A. Borodin „Igor hercege” és „A királynő P. Csajkovszkij ásója a berlini operában, valamint a „Maszkabál” című baletthez „A. Hacsaturjan az odesszai Operaházban stb.)

Ő készítette el a madridi szovjet nagykövetség belsejét.

Részt vett a moszkvai Kreml épületeinek helyreállításában és rekonstrukciójában, beleértve a Grand Kreml Palotát is.

A közelmúltban a Moszkvai Manézsban (2010) és a Szentpétervári Manézsban (2011) rendezett kiállításokon új vásznakat állított ki: „Dekulakizáció”, „Kereskedők kiűzése a templomból”, „Az utolsó harcos”, valamint számos új tájtanulmányok az életből olajban, szabad technikával készült ; a nézők láthatták a művész „And Spring Again” című lírai önarcképét is.

Ilja Glazunov festményei

Ilja Glazunov társadalmi és politikai tevékenysége:

Az 1960-as évek elején Glazunov létrehozta a Rodina hazafias klubot, amelyet hamarosan felszámoltak.

Az 1970-es években Glazunov ellenezte Moszkva újjáépítésének általános tervét, amely a történelmi városrész szinte teljes elpusztításával fenyegetett. Hasonló gondolkodásúakkal közösen készített egy albumot, amelyet a „régi” Moszkvának szenteltek, és tükrözik a kommunista vezetés várostervezési tevékenysége következtében elszenvedett veszteségeket. Vjacseszlav Ovcsinnyikov híres zeneszerzővel együtt sikerült összegyűjtenie a tudomány és a kultúra kiemelkedő alakjainak aláírásait az SZKP Központi Bizottsága Politikai Hivatalához írt levélben. A mestertervet kiállították a Manézsban, és a felháborodott közvélemény bírálta. Ezt követően a tervet visszavonták, és a moszkvai GlavAPU alatt köztanácsot hoztak létre, amelynek szankciója nélkül nem engedélyezhető a történelmi épületek lerombolása.

Részt vett az Összoroszországi Történelmi és Kulturális Műemlékvédelmi Társaság létrehozásában, amely jogi lehetőséget biztosított az orosz építészeti emlékek megőrzéséért folytatott küzdelemhez.

A Petrovszkij Tudományos és Művészeti Akadémia egyik alapítója.

Glazunov kezdeményezésére 1987-ben Moszkvában megalakult az Orosz Festészeti, Szobrászati és Építészeti Akadémia, amely a festészet, szobrászat, restaurálás és festészettechnika, építészet, képzőművészet történetének és elméletének szakterületein nyújt képzést. Glazunov a rektora.

Ilja Glazunov a monarchia, az osztálykiváltságok és korlátozások híve, a demokrácia és a jogegyenlőség ellenfele volt.

2012-ben Vlagyimir Putyin orosz elnökjelölt bizalmasa volt.

Ilja Glazunov

Ilya Glazunovnak az AiF Olga Shablinskaya tudósítójának adott interjújában a mester szinte nem a monarchizmus és a patriotizmus kedvenc témáját emeli ki, hanem személyes dolgokat oszt meg, válaszol az olvasók kérdéseire, néha nagyon alattomos...

Ilja Glazunov és Svetlana Medvedeva a Moszkvai Állami Művészeti Galériában. 2010

— Egy bizonyos Vlagyimir levele. „Fiatalkoromban elmentem a félig betiltott kiállításaidra, és általában az egyik legméltóbb embernek tartottam Oroszországban. Sajnos idős korodra megváltoztál, lehet, hogy a politika nem a te dolgod, nekem most úgy tűnik, nem vagy a tömegek szószólója. eszmék, hanem soviniszta, barlanglakó antiszemita, akinek a válaszai előre ismertek. Vagy halvány reményem van, tévedek? Vlagyimir."

– Vlagyimir, a kérdése banális és tendenciózus. Megpróbálja kialakítani a politikai imázsomat anélkül, hogy ismerne. És nyilván soha nem látták a munkáimat. Ilyen barlangi kérdéseket tettek fel nekem még a szovjet időkben.
Szidás a hivatalos sajtóban vallási és történelmi okokból, Dosztojevszkij képeiért, az ókori Rusz történelme miatt. Így az egyik kiállításom bezárásakor néhány nappal a Manézsban való megnyitása után a Művészszövetség pártirodája megkérdezte, hogy „hogyan vélekedek a kommunizmus építésében való részvételemről”.

Igaz, még a múlt és jelen legrosszindulatúbb kritikusai sem vádoltak soha antiszemitizmussal és sovinizmussal. A sovinizmust, mint ismeretes, a napóleoni hadsereg egyik tizedesének, Chauvinénak a mondása generálta: „A franciák a legjobb nemzet, és minden más nemzet rosszabb”.

Ugyanezt a szlogent hirdették, de ezúttal a németekről, a Harmadik Birodalom ideológusai. Most pedig Amerika vezetésével a magát kijevinek kikiáltó kormány népirtást hajt végre népe ellen.

Nyomatékosan azt tanácsolom, hogy jöjjön el a Volkhonka-i moszkvai galériámba, amely mindenki számára nyitva áll, és ebben biztos vagyok, hogy az általam annyira szeretett AiF újságon keresztül egy komoly és nem tendenciózus kérdést fog feltenni nekem. ostobaság.

— Alekszandr Jarovoj kérdése Krasznojarszkból. Melyik legújabb munkája a legkedvesebb számodra?

"Minden festmény kedves egy művésznek, ahogy minden gyermeke kedves egy anyának." Egyik utolsó munkámban, amely négy éve, 2010-ben készült el, a „Dekulakizáció” - 8 méter x 4 méter - fiatalságom álmát valósítottam meg.

Sztálin és a bolsevik rezsim legnagyobb bűnéről még diákkoromban elképzeltem az úgynevezett kulákok elpusztítását, a legszorgalmasabb és ezért leggazdagabb parasztokat, akik nemcsak Oroszországot, hanem a fél világot is táplálják. kenyér.

Ez a parasztság szörnyű parasztosítása volt. Parasztok tízmilliói haltak meg és deportáltak – Oroszországból, Kis-Oroszországból és Fehéroroszországból. Amikor tanultam, a kurzustársaim azt mondták: ha még egy ilyen vázlatot mutatsz, akkor kizárnak az akadémiáról, és oda küldenek, ahol Makar nem hajtott borjút - a Gulag akkoriban szörnyű valóság volt.

De azokban az években csodálatos parasztarcokat vázoltam fel, amelyeket most már nem láthat. És mindenhol: a Volgán, Leningrád közelében, Moszkva mellett elmondták, hogyan történt kenyérkeresőink brutális kiirtása.

Amikor Oroszország mezőgazdasági ország volt, és lakosságának csak három százalékát lehetett proletárnak nevezni. A Komintern bolsevik hatalma, Lenin és Sztálin hatalma példátlan terror révén honosodott meg Oroszországban. És az erőszak.

Demokratikus, nem szovjet közvéleményünk halálos csenddel fogadta ezt a képet a televízióban és a médiában egyaránt.

Éveim csúcsától elárulom, kedves olvasó, kreatív ötletekkel teli fiatal művésznek érzem magam. De ma még nehezebben élek, mint korábban, mert a szocialista realizmus helyett a reform utáni Oroszország hivatalos művészete avantgárdtá válik, amelyet a hatóságok és néhány oligarcha támogat.

A szovjet időkben a szocialista realizmus ellenségeként üldöztek, most pedig művészként üldöznek, mert nem ismerhetem el művészetnek sem Malevics „fekete négyzetét”, sem egy fejjel lefelé fordított vécét, amelyre egy csomag Marlboro ragasztott, átment. „modern” és „kortárs művészet” néven.

De úgy gondolom, mint emberek milliói, a művészetnek is érthetőnek és szerethetőnek kell lennie az emberek számára. És az emberek te vagy én.

Ilja Szergejevics Glazunov a második egyéni kiállításon a Manézsban. 1978

— Nagyon személyes kérdés Irina Nyizsnyij Novgorodból. Ilja Szergejevics, elárulták az életben?

- Sajnos elárultak. És úgy gondolom, hogy az árulás az egyik legszörnyűbb és legmegbocsáthatatlanabb bűn.

Engem gyakrabban árultak el a nők. A gyengébbik nem általában hajlamosabb az árulásra, a női árulás pedig mindig jobban elvárható. Ne felejtsük el, hogy az emberiség bukása a Biblia szerint Éva hibájából következett be.

Az árulást szörnyű betegségként éltem meg. A férfiak, különösen a barátok árulása pedig borzalmasabb, mert ez az árulás nem a szellemi gyengeségnek köszönhető, mint a nők esetében, hanem ideológiai, testvérgyilkosságból.

A tanár elárult. Ioganson professzornál, Korovin tanítványánál tanultam. Emlékszem, hogyan mesélt nekünk Korovinról, aki Moszkvából jött a Vörös Nyílon a műhelyünkbe.

Befogadott a műhelyébe, és tanára jóváhagyásával és figyelmével támogatott. Amikor én, egyedüli diák, megkaptam a prágai nemzetközi kiállítás nagydíját a „Költő a börtönben” című festményért, Moszkvában rendezték meg életem első egyéni kiállítását.

Ami – ahogy a sajtó később megírta – olyan volt, mint egy felrobbanó bomba, amely megsemmisíti a szocialista realizmus hazugságait. Mindenki írt – az amerikai sajtótól a japán és chilei sajtóig. Az újságírók a szocialista realizmus hátába szúrásként jellemezték. És 1-es számú disszidensnek nyilvánítottak.

Ekkor még nem volt szaga a hatvanas éveknek. Csendben ültek. És ekkor hívták be a tanáromat, Borisz Vlagyimirovics Jogansont, a Szovjetunió Művészeti Akadémia alelnökét az SZKP Központi Bizottságába.

Ennek eredménye a „Szovjet Kultúra” című újságban megjelent „A párt által jelzett út” című cikke, ahol a szovjet művészettől idegen, a párt általános irányvonalával nem összeegyeztethető dekadenciával vádolt.

Sok évvel később megírtam a „Megfeszített Oroszország” című könyvet, amelyben egy fejezetet Borisz Vlagyimirovics Joganson tanáromnak szenteltem. Amelyben írt oktatási rendszeréről és róla, mint emberről, de egy szót sem írt árulásáról.

Feljelentést írtak ellenem, kérdezed? Rengeteg besúgó volt ellenem. Jótevőm, Szergej Vlagyimirovics Mihalkov azt mondta: „Figyelj, körülötted mindenki kopogtat, hogy szovjetellenes vagy, így és úgy! A nyelv az ellenséged. Meg kell nyerned az embereket, de elveszíted őket, mert mindenkivel őszinte vagy.

Meg kell értened, hogy kivel és mivel beszélhetsz." Egy napon Volodya Desyatnikov volt barátom a Kulturális Minisztériumból kíváncsiságból elment a Szovjetunió Kulturális Minisztériumának személyzeti osztályára. Aztán azt mondta: „N-igen... Csodálatos. Mindenkinek van apukája, de neked van egy ilyen köteted.”

Hiszen a Központi Művészetek Házában 1976-ban tartott szenzációs kiállításom és Ioganson cikke után, a diplomám kézhezvétele után... rajztanárnak küldtek először Izevszk városába. Ezután Ivanovo városával helyettesítették. Ahol feleslegesnek találtam magam. Valójában kirúgtak szülővárosomból, ahol a 18. század óta éltek az őseim.

Egyik új barátom, Arthur Makarov pedig egy négyméteres tárolóhelyiségben telepített le engem és a feleségemet a konyha mögött, egy nagy közösségi lakásban Moszkvában, az egykori Vorovszkogo utcában. A földön aludtunk.

Ilja Glazunov a műhelyében. 1981

- Ilja Szergejevics, elárultad?

- A te ötleted? Soha.

- Emberek, mások...

- Őszinte leszek. Soha nem árultam el senkit, de ha már a nőkkel való hosszú kapcsolataimról beszélünk, akkor azt mondhatjuk, hogy nem én árultam el őket, hanem megcsaltam. És ezt nagyon megbánom. De nem árultam el őket.

— Akkor mi az alapvető különbség az árulás és a hazaárulás között?

- Mondok egy allegorikus példát. Például én, aki őrülten szerelmes Rahmanyinovba (ez valójában igaz), hirtelen elmegyek egy operettbe, a „Silvába”, akit vonz Lehár pezsgő zenéje.

Bár az operett számomra teljesen idegen. Tehát ez árulás lesz, de nem árulás. De ha azt mondom: a pokolba Rahmanyinov, Albinoni, Beethoven, Rimszkij-Korszakov és Muszorgszkij, Borodin, akkor csak dub-dab-dub-boo-doo és mindez a pop-antizene van. Akkor ez árulás.

Mi a különbség a szerelem és a szerelem között? Soha nem tudtam ellenállni a szépségnek, bűnös vagyok. De egyetlen nőt szeretett – azt, akivel gyereket akart szülni. Ez a feleségem, Nina volt a dicsőséges Benois-dinasztiából.

Most meghalt, tragikusan meghalt. Ninochkától van egy fiam és egy lányom. Büszke vagyok rá, hogy a fiam kiváló művész, ikonfestő és művészettörténész lett, aki Alekszej Mihajlovics cár korának orosz kultúrájába szerelmes volt.

Ivan az Ilja Glazunov Festészeti, Szobrászati és Építészeti Akadémia elnöke, amelyet közel 30 éve alapítottam. A vallási és történelmi festészet műhelyének vezetője. Nagyon szeretem a munkáit, ahogy azok is, akik eljönnek a kiállításaira. Vera lányom az akadémiánkon végzett, és szintén kiváló művész lett. Hat unokám van.

Nem akartam mástól gyereket szülni, ami azt jelenti, hogy minden más hobbi volt. És csak egy szerelem van.

Vera Glazunova, Ilja Glazunov lánya. 1993

— Vannak a legváratlanabb kérdések. Például egy olvasó, aki valószínűleg szégyellte az előfizetést, megkérdezi: „Kedves Ilja Szergejevics, izgatott vagy, amikor gyönyörű meztelen nőket rajzolsz? Ha nem, akkor hogyan lehet egészséges egy férfi, ha látja a meztelen női húst, de nem vágyik rá?”

- Nos, tudod, ez egy nagyon jó és világos kérdés. Ugyanez a kérdés feltehető az orvosoknak is, akik meztelen betegeket látnak el. Egy normális férfi, valószínűleg 16 éves korától, amikor meglát egy meztelenül szép nőt, nem tud nem reagálni.

A szépség izgatja a művészt, és hozzájárul kreativitásához. Véleményem szerint a legjobb műalkotások akkor születnek, amikor egy költő, művész vagy szobrász beleszeret a modelljébe. Egy gyönyörű meztelen nőt festő művész számára olyan, mint egy élő ősi szobor, csodálja őt.

De nem azért írja, hogy lerakja az ágyba, és azt mondja: "Tessék, Mash, most az enyém vagy." Primitív lenne ezt hinni, mert ez már nem művészet, hanem randevúzási eszköz.

Emlékszem egy eseményre az életemből, névtelen olvasónkat érdekelni fogja. Az első kiállításom után nagydíjat kaptam. 27 éves voltam. És egyre gyakrabban pletykálkodni kezdtek: Ilja Glazunov egyetlen gyönyörű modellt sem engedett el. Azt hiszem: az ellenségeim azt mondják, hogy rosszul rajzolok, meg ezt és azt, és általában nem vagyok maszatos, és most ez.

Ilja Glazunov Gina Lollobrigida olasz filmszínésznő portréján dolgozik. 1964

Egy késő este, 11 óra körül elmentem a diplomaműhelyemre az akadémián - valamit elfelejtettem... Akkor a kulcsokat a szőnyeg alatt tartottuk. Felmászok a csiga kőlépcsőn. látom: fény. A tolvajok? De mit kell lopni? Semmi. Csak a festményeim vannak befejezetlenek, csövek és festékek.
Halk beszélgetést hallok az ajtón kívül. bekopogtam. Diáktársam pedig elárulja előttem – műkritikus volt, nem művész. És mögötte egy félmeztelen lány, nagyon szép.

Felháborodtam: „És mit csináltok a műhelyemben, uraim? Vitya, mi ez? Kiderült, hogy miután az első kiállításom után híres lettem, sokan kezdték használni a nevemet. Megláttam Vityát, és meséltek másokról.

Megkeresték a gyönyörű nőket, és a nevemen szólítottak: "Lányom, le akarlak rajzolni." Aztán vettek egy kis kartonpapírt, két-három vonalat húztak szénnel, és azt mondták: „Ma nincs kedvem. Talán megintunk veled egy pohár pezsgőt? Persze a rajzzal nem lett vége.

Mindig is izgatott a női szépség, tetszettek ezek a görög szobrok, a lenyűgöző görög domborművek. Csodálatos modelljeink voltak.

Mindig is csodálattal festettem gyönyörű meztelen nőket, de ez nem azt jelenti, hogy én festettem őket, mert szexmániás vagyok, ahogy a kérdés írója gondolja. Ez azt jelenti, hogy látható világunk művészetének része az ég szépsége, a szörfözés hangja, a felhők futása, egy gyönyörű nő mosolya, egyedi szépsége, amelyet ókori művészek és szobrászok énekeltek. És nem úgy, mint most...

— Jól értettem az elképzelését, hogy a szerelem valamiféle még nagyobb ösztönzést ad a művésznek?

- Természetesen. Ha nem érzed a természet szépségét, az emberi lélek zenéjét (ha portréról beszélünk), semmi sem fog sikerülni. De itt nem csak a meztelenségről beszélünk.

Számomra a portréművész az, aki érzi az ember lelkének belső zenéjét. És egy férfi vagy nő megjelenését közvetíti, abszolút anatómiai hasonlóságot közvetít, egyedi egyéniségét közvetíti. Számomra nagy alkotási örömet jelent, ha nem csak férfi- és nőportrét festek, hanem gyermekportrékat is a maguk tisztaságával és tisztaságával.

- Ilja Szergejevics, Nina levele Mitiscsiből. Ilja Szergejevics, a feleséged, Nina tragikusan meghalt. Vagy kiugrott az ablakon, vagy kidobták. Mi történt ott valójában?

- (Lehajtja a fejét, és sokáig hallgat.) Micsoda tapintatlan, kegyetlen és kíméletlen kérdés... (Hozzám szól.) Személyesen elmagyarázom, Olecska. Hosszú életem során két szörnyű ütést éltem át. Majdnem összetörték a lelkemet. Az első a szülők halála a leningrádi blokád alatt. A második a feleségem halála.

A 85. születésnapját ünneplő művész számos hűtlenséget megbánt

Most is ősz hajjal fehérítve izgatja a nők fantáziáját. Fiatalkoromban pedig soha nem tudtam, hogyan tagadjam meg a hölgyeket. Tehetsége, párosulva a „formátumon kívüli”, dögös pajeszekkel és bohém kabátokkal, hibátlanul hatott rájuk. Ilja Szergejevics elismeri: igen, bűnös, igen, csalt. „Egy 16 év feletti normális férfi, ha meglát egy meztelenül szép nőt, nem tud nem reagálni” – őszintén meg van győződve. „Csalott – de nem árulta el” – a szavait is. A művész személyes életkoordinátarendszerében ezek a fogalmak soha nem metszették egymást. Ez nagyon fontos GLAZUNOV számára.

Szerető természetéről legendák keringtek. A művész felidézte azt a történetet, hogy első kiállítása után pletykák terjedtek Moszkvában: Ilja Glazunovnak egyetlen gyönyörű modell sem hiányzik. Néhányan úgy döntöttek, hogy kihasználják ezt a hírnevet. Egy este a művész elment a Művészeti Akadémia műhelyébe - valamit elfelejtett. És van fény az ajtó alól. bekopogtam. Egy művészeti hallgatótárs nyitja ki. És mögötte egy meztelen lány. Glazunov felháborodott: „Mit keresel a műhelyemben?” Kiderült, hogy a barátai a neve mögé bújva lányokat szedtek fel. A gyönyörű lányoknak azt mondták: "Le akarlak rajzolni téged." Elővettek egy kartonpapírt, húztak pár sort, és idegesen félretették a „portrét”: „Nincs ihlet. Talán egy pohár pezsgőt?"
„Természetesen nem rajzzal ért véget” – nevet a művész.

A művész feleségének portréja

Hivatalosan egyszer házasodott meg. Felesége Nina Vinogradova-Benoit egy híres családból származott, amely a világhírű építészeket és művészeket adta. Glazunovot még halkan szemrehányást is kapta, amiért „ragaszkodott” a jeles családnévhez, hogy szabadon beléphessen a művészet világába. A mester nem törődött ezekkel a pletykákkal, bevallja: Nina az egyetlen nő, akivel gyereket akart szülni. A művész ezt tartotta a szerelem fő bizonyítékának. 1969-ben a párnak volt egy fia, Ványa, majd három évvel később egy lánya, Vera.
Nina Vinogradova-Benois gyakran szerepelt férje festményein - nagyon szép és mindig szomorú. Akkor valaki emlékezni fog a rossz előjelre - a híres vásznakon ábrázolt hősök rossz sorsára. És valóban, később valami szörnyűség történt a családjukban.
De most volt szerelem – az önfeláldozásig erős. Glazunov így emlékszik vissza:
- Egy nap kifogyott a festékem. Nem volt pénz, aztán jött Nina, és mint egy jó tündér kinyújtotta a táskát: „Itt vannak a festékek. A szüleim pénzt adtak nekem." Néhány nappal később egy zöld jegy esett ki az útleveléből. Azt olvastam rajta: „Adományozó ebéd”. A feleségem eladta a vérét, és festékre cserélte!
Ilya Sergeevich és Nina Aleksandrovna majdnem 30 évig éltek együtt - és hirtelen minden véget ért. 1986 májusában szörnyű hír terjedt el mindkét fővárosban: a művész felesége kiugrott az ablakon. Hogyan miért? Senki nem válaszolt erre a kérdésre. Az elhunyt téli sapkát viselt – láthatóan attól tartott, hogy férje meglátja eltorzult arcát. Ilja Szergejevics azonban továbbra is biztos abban, hogy Nina nem maga vette fel ezt a kalapot, ilyen nem volt a házban...

Ettől a pillanattól kezdve Larisa nemcsak Glazunov múzsája lett - bevallása szerint az ő tulajdona volt, amelynek hollétét az egyre népszerűbb művésznek percenként tudnia kellett. Féltékeny volt, virágokkal berontott a VGIK tantermébe, ahol kedvese tanult, és a végtelenségig telefonált. Ha Lara nem tudott eljönni a műhelybe, az éjszaka közepén Dorogomilovkába futott, ahol lakott:

Hol voltál? Kivel?
- Az előadás próbáján őrizetbe vettek minket.
- Miért nem hívtál?
- Nem sikerült.
- Hazudsz!
Glazunov becsapta az ajtót, és dühében kirohant a lakásból. Larisa egész éjjel sírt. Reggel felhívott, bocsánatot kért, és minden kezdődött elölről.
Ez a kapcsolat három évig tartott. Nina tudott róla? Kétségtelenül.
„Egy nap kereszteztük útjait vele a műhelyben” – mondta Kadochnikova. - Nina természetesen és barátságosan viselkedett. „Tényleg nem tud semmit? - Azt gondoltam. - De ez lehetetlen! Nem tudnék mosolyogni a férjem szeretőjére…”
Larisát nagyon kimerítette ez a kapcsolat. A barátok megsajnálták, és Gennagyij Spalikov költő még azt is írta:
Ez nem könnyű:
Valaki mással megy.
A menyasszonyt tartják
Együtt él a művésznővel.
A menyasszonyt tartják
Fehér bort iszik.
Ez nem könnyű,
Akárcsak a westernfilmekben.
Viszlát hazai szurkolók
Taxiba viszik,
Az ablakpárkányon ülök
Tizennégy perc.
Elvenni egy kést egy cipésztől,
A Tverszkaja mentén sétálok
Híres művész
Megölték a műhelyben.

Szerelem hármasban

Amikor Larisa bejelentette terhességét, Ilja csak vállat vont:
- Természetesen szülhetsz, de nem állok készen arra, hogy apa legyek.
Larisa anyja hazahívta Glazunovot beszélgetni – mintha remélne valamit. A művész azonnal így szólt:
- Nem áll szándékomban elválni. Hagyja Larisa abortuszt. Ennek eldöntése azonban természetesen Önön múlik. Ezek a te nőügyeid.
Lara abortuszra ment.
Ekkor még mindent meg lehetett javítani. Kadochnikova gyorsan felépült, és Glazunovval még a Krímbe is elment. Bűntudatot érezve Ilja gyengédebb és gondoskodóbb volt, mint valaha. De hamarosan a rémálom megismétlődött. Larisa ismét teherbe esett, és újra megölte gyermekét. Nem az a sors volt, hogy anyává váljon. „Továbbra is találkoztam Iljával” – emlékezett vissza Larisa Valentinovna. - Ez már nem szerelem volt, hanem valamiféle megszállottság, hipnózis. Néhányan kizárólag Glazunov szeretőjeként tekintettek rám. És belekóstoltunk életünk részleteibe. Mivel másodszor voltam terhes, Mikhail Schweitzerrel szerepeltem a „Midshipman Panin” című filmben. A főszerepet Vjacseszlav Tikhonov játszotta.
A toxikózisom szörnyű volt.
Emlékszem, megérkeztem a stúdióba, felöltöztem, sminkeltem magam, és kimentem a folyosóra. Rosszul éreztem magam, nekidőltem az ajtónak, és hallottam, ahogy a sminkesek pletykálnak:
-Láttad a szépséget? Alig kap levegőt. Terhes. Glazunov művésztől.
- Igen, úgy tűnik, házas.
- És akkor mi van? A feleségem tudja. Ők hárman szerelmesek. Ezeknek a fiatal művészeknek nincs szégyenérzetük vagy lelkiismeretük.

És hirtelen Tihonov közbelépett:
- Hagyd abba! Soha többé nem hallok egy rossz szót erről a nőről! A szerelmesek gyorsan és közös megegyezéssel elváltak. Beszélgetni kezdtek valamit, vitába keveredtek - és szinte egyszerre mondták: "Ennyi, elég volt!"
„Azt mondták nekem, hogy Glazunovot röviddel a legutóbbi találkozásunk előtt beidézték az „illetékes” hatóságokhoz” – mondta Kadochnikova. „Külföldön tervezett kiállítást, de oda csak egy kifogástalan hírnévvel rendelkező művész mehetett be. És választott.

Larisa után a mesternek sok múzsája volt. Tűrték a zseni nehéz jellemét, felhasználták a pénzét, majd eltűntek. A művész maga rúgta ki az egyik varázslónőt, miután az ágyban találta a saját sofőrjével. Egy másik egykori megtartott nő így emlékezett vissza:
- Leöntött bundákkal, autókkal, csecsebecsékkel. De nehéz vele együtt élni. Egyszer elmentem a fogorvoshoz Glazunov autójával a személyes sofőrjével, és forgalmi dugóba kerültem. Akkor még nem voltak mobiltelefonok. Útközben, amikor az autó megállt, rohantam, hogy felhívjam Ilját a telefonkészülékről, és jelentettem, hol vagyok.
Ma a mester mellett egy új szerelem van - az 50 éves Inessa Orlova, a Volkhonka 13-i művészeti galériájának igazgatója. Glazunov el van ragadtatva tőle:
- Az utcán találkoztunk. Konzervatóriumba ment. Meglepett a gyönyörű arca. "Művész vagyok, le akarlak rajzolni!" - Mondtam. Inna figyelemmel és törődéssel vesz körül. Nem fogja elárulni, teljesen megbízom benne, bár nem bízom senkiben, főleg a nőkben.

Brezsnyev féltékeny volt Indira Gandhira

* Miután számos portrét készített az állam legfelsőbb tisztviselőiről, Ilja Szergejevics nem tartja magát udvari festőnek. Azt mondja, legtöbbször fényképekből írt. L. I. Brezsnyev indiai látogatása előtt Glazunovot megbízták Indira Gandhi portréjának megfestésével. A kép könnyekig megmozgatta. Brezsnyev, látva egy ilyen reakciót, féltékenyen megjegyezte: „Miért fest Glazunov csak a burzsoá vezetőket? Nemsokára jön például az én évfordulóm...” A mester a főtitkárt alakította, de biztosítja, hogy személyesen soha nem találkoztak.
* Barátja, Jurij Luzskov segített a művésznek galériát nyitni a 13 éves Volhonkán, amikor megtudta, hogy Glazunovtól 300 ezer dollárt kérnek a Manézs termeinek bérlésére. „Igen, teljesen elvadultak!” - lobbant fel a polgármester és kavart egy grandiózus rekonstrukciót.
* 2009-ben az Orosz Föderáció akkori miniszterelnöke, Vlagyimir Putyin az „Oleg herceg és Igor” (1972) festményt nézve észrevette, hogy Oleg herceg kardja kissé rövid: „Úgy néz ki, mint egy penge a kezében. Mintha kolbászt vágnának." Glazunov ígéretet tett a tévedés kijavítására, és dicsérte az orosz kormányfő „jó szemét”.

Két hatalmas patkány ugrott le az arcomról
* Ilja Glazunov meggyőződéses monarchistának és ruszofilnek tartja magát, és büszke nemesi gyökereire. Édesanyja, Olga Flug egy ősi európai családhoz tartozott, amely Lubusha cseh királynéhoz, Prága alapítójához nyúlik vissza. A 18. században egyik leszármazottja, Gottfried Flug I. Péter meghívására érkezett Szentpétervárra, hogy erődítést és matematikát tanítson.
* Leningrád ostroma során a leendő művész szinte az egész családját elvesztette. „Apám fájdalmasan, keményen halt meg. Kabátba burkolózva feküdt az ágyon, és hangosan, hosszan kiabálta egy hangon: „A-a-a-a!” - emlékezett vissza Glazunov. „Elviselhetetlen volt hallani, égnek állt a hajam az iszonyattól, de nem tudtuk valahogy enyhíteni a szenvedésen. Az orvos később azt mondta, hogy apa éhségpszichózist kapott. Anya, próbálva megnyugtatni, megismételte: „Ne félj, Iljusa. Mind meghalunk." Egy nap kinyitottam a szomszéd szoba ajtaját, és rémülten hátrahőköltem, amikor megláttam, hogy két patkány leugrott a nagynéném arcáról.
* Ilját nagybátyja, apja testvére mentette meg az éhezéstől. Ő szolgált az Északnyugati Front patológusaként, és megszervezte annak Leningrádból való evakuálását. Anyám pedig a városban maradt. A szárazföldön Ilja három levelet kapott tőle. 1942 áprilisában a kommunikáció örökre megszakadt.

Nina Vinogradova-Benoit temetése után rokonai abbahagyták a kommunikációt a művésszel.

Július 9-én elhunyt Ilja GLAZUNOV. „Ma 6.03-kor meghalt drága édesapánk és nagyapánk... Imádkozzunk Illés Isten frissen elhunyt szolgájáért” – írta lánya, Vera. Ilja Szergejevics szívelégtelenségben halt meg. Az elmúlt évben a művész sokat betegeskedett. Súlyos krónikus betegségről beszéltek, amelyről azonban a rokonok igyekeztek nem beszélni. Éppen most, a halál utáni kilencedik napon, ennek az embernek a lelke megjelent imádni a Mindenható előtt. Most már csak Isten a bírája - és nem tehetünk mást, mint könyörületért imádkozni az elhunytért.

Hívő lévén, 87 éves korában elhunyt. Bibliai témákról írt, ikonokat mentett, csodálatos gyűjteményt gyűjtött össze. Ilja Glazunov Mindenhol kerestem őket. A 16. századi „Szent Miklós az életben” ikont egy északi kirándulás alkalmával láttam Solvycsegodszk közelében, egy gép- és traktorállomássá átalakított romos templomban. A szentkép egy régi táblára volt írva, amely fölött a motor állt. A művész az antikváriumokban és a bolhapiacokon, köztük a híres Izmailovszkij piacon keresett templomi edényeket. A feleségemmel együtt Nina Vinogradova-Benoit restaurálta őket, majd ezt a feladatot ismerős restaurátorokra bízta.

Iván fia (balra) feleségével, Vera lányával (jobbról a harmadik), GLAZUNOV feleségével, Inessa ORLOVA-val (jobbra), unokáival Ilja Szergejevics búcsújakor

De az Istenhez intézett összes vonzereje ellenére nem volt szent – a művész lelkében az erények szorosan együtt éltek a bűnökkel. Glazunov életének ez a földi, bűnös oldala elsősorban a nőkhöz kötődik, akiket jó néhányat ismert. Azon a napon, amikor híre ment a mester halálának, ük-ük-unokatestvére Julia Goncsarova megosztott valami nagyon személyeset.

Ilja Glazunov meghalt... családunk titokzatos és tragikus története összefüggött vele. Nina Vinogradova-Benoit, nagyapám unokatestvére 18 évesen feleségül ment egy akkor még ismeretlen fiatal művészhez. Szülei tévedésnek tartották a házasságot. De valahogy 30 évig éltek együtt... amíg Nina öngyilkos lett. A mi családunkban mindig egy teljesen más verzió hangzott el elég keményen. És a nagyapám felőli rokonok a temetés után abbahagyták a kommunikációt Glazunovval... Megpróbáltam legalább néhány részletet megismerni, de a téma elvarázsolt - egyszer s mindenkorra lezárva. Ma küldtem egy SMS-t anyámnak: Ilja Glazunov meghalt. Megkaptam a választ: lassan, de biztosan őrölnek az Úr malomkövei...

A tragédia, amelyről Julia beszél, 1986-ban történt - egy nappal Glazunov személyes kiállításának megnyitása előtt. A művész felesége kiugrott az ablakon.

A Szovjetunió Népi Művészének temetési szertartását a pátriárka helynöke, Jegorjevszki püspök, Tikhon SHEVKUNOV vezette.

Nina: szeretet és türelem

Nina gyakran szerepelt férje festményein - gyönyörű és mindig szomorú. A tragédia után valaki a festményeken ábrázolt hősök rossz sorsáról fog beszélni. De kezdetben volt szerelem – az önfeláldozásig erős. Glazunov felidézte:

Egy nap elfogyott a festékem. Nem volt pénz, aztán jött Nina, és mint egy jó tündér kinyújtotta a táskát: „Itt vannak a festékek. A szüleim pénzt adtak nekem." Néhány nappal később egy zöld jegy esett ki az útleveléből. Azt olvastam rajta: „Adományozó ebéd”. A feleségem eladta a vérét, és festékre cserélte!

Hivatalosan csak egyszer volt házas. Nina Aleksandrovna Vinogradova-Benois művészeti kritikus és színházi művész egy híres családból származott, amely világhírű építészeket, szobrászokat és festőket adott a világnak.

Glazunovot szemrehányást kapott: azt mondják, nagy névhez kötötte magát. A mester nem törődött a pletykákkal. Nem titkolta: Nina az egyetlen nő, akivel gyermeket akart szülni. 1969-ben a párnak született egy fia, Ványa, négy évvel később pedig egy lánya, Vera.

Nina VINOGRADOVA-BENOIS

Miért végződött minden ilyen rosszul? Ninát egy műhely ablakai alatt találták meg a híres Mosselprom-házban a Kalashny Lane-en. A pletykák szerint a nő halálosan beteg, és emiatt elhomályosult az elméje. De mást is mondtak: valaki „segített” Ninának kiesni az ablakon. Az elhunyt szőrmekalapot viselt – állítólag azért tette fel, hogy férje ne lássa törött arcát. De Ilja Szergejevics ragaszkodott hozzá: a kalap valaki másé, otthon nem volt ilyesmi.

Hat hónappal később, a 83-as rendőrőrsről elhozták nekem a jegygyűrűjét, amihez egy kartonpapír volt kötve - a cédulára egyszerű ceruzával ez volt írva: „Nina Aleksandrovna Vinogradova-Benoit, 1936-ban született, május 24-én halt meg. 1986...” Megütöttek – belekerült. A bánat fekete ködén át alig emlékszem halálának szörnyű napjaira... Miért nem kaptam hat hónapig az eljegyzési gyűrűjét? - emlékezett vissza Glazunov.

Annak a háznak az ablakán, ahol a baleset történt, a legfelső emeleten hosszú ideig egy szénrajz volt rögzítve: egy fehér lepedőn egy női arc. Valószínűleg Nina portréja volt. Az egyetlen nő, akit Ilya Sergeevich igazán szeretett.

Larisa KADOCHNIKOVA, aki a mester kedvenc modellje és múzsája volt, eljött, hogy elvigye utolsó útjára.

Larisa: kísértés és szenvedély

Azt mondják, hogy Vinogradova-Benoit tudott férje sok hobbijáról, de megpróbálta meggyőzni magát, hogy ez elkerülhetetlen: a művésznek állandóan szüksége van egy múzsára. Ő maga pedig inspiráló nőket lökött férje felé, aki gyorsan az ágyában kötött ki.

1957-ben férje festményeiből rendezett kiállításon találkozott egy szovjet filmsztárral Nina Alisova 18 éves lányával Larisa Kadochnikova.

Milyen rendkívüli szemei vannak a lányodnak – csodálta. Bemutatta a fiatal hölgyeknek a férjét, és felkérte, hogy készítsen portrét Laráról.

Amikor a lány a műhelybe jött, Glazunov minden oldalról ránézett, majd lehúzta a füléről az olcsó klipeket:

Egy furcsa ovális, zavaró fekete szem, amely szenved és szenved. Pont amit kerestem. A hősnőknek olyan arcuk volt Dosztojevszkij…

Kövérkés volt, kicsit táskás, csodálatos szemekkel. Valami leírhatatlan mágnesesség volt benne – emlékezett vissza Lara.

Ettől a pillanattól kezdve nemcsak Glazunov múzsája lett, hanem az ő tulajdona is, amelynek hollétéről az egyre népszerűbb művésznek minden percben tudnia kellett. Virágokkal berontott a VGIK tantermébe, ahol kedvese tanult, és végtelenül hívott. Ha Larisa nem tudott eljönni a műhelybe, az éjszaka közepén Dorogomilovkába futott, ahol lakott:

Hol voltál? Kivel?

Az előadás próbáján őrizetbe vettek minket.

Miért nem hívtál?

Nem sikerült.

Ijedtnek tűnsz... Hazudsz!

Mindennek az lett a vége, hogy Glazunov becsapta az ajtót, és dühében kirohant a lakásból. Larisa egész éjjel sírt. Reggel pedig felhívott és bocsánatot kért. Békét kötöttek, és Ilja egy ideig megnyugodott. Aztán minden kezdődött elölről: hova mentél, kivel, miért?..

A festő és felesége, Inessa gyakran járt az izmailovoi bolhapiacon...

Ez a kapcsolat három évig tartott. Nina tisztában volt vele? Biztosan.

„Egy nap kereszteztük útjait vele a műhelyben” – mondta Kadochnikova. - Nina természetesen és barátságosan viselkedett. „Tényleg nem tud semmit? - Azt gondoltam. - De ez lehetetlen! Nem tudnék mosolyogni a férjem szeretőjére…”

Nina behunyta a szemét a hűtlenségei előtt. Glazunov pedig nagyon elégedett volt a „szabadházassággal”.

Larisa teherbe esett. A hír hallatán Ilja csak vállat vont:

Szülhetsz, de nem állok készen arra, hogy apa legyek.

Larisa anyja hazahívta Glazunovot:

Valamit el kell döntened. Nem lehet így kigúnyolni egy lányt.

...ahol nagyon értékes dolgokat találtak

A művész azonnal így szólt:

Szeretem Larisát. De semmiféle házasságról szó sem lehet. Soha nem fogok elválni a feleségemtől.

És Lara abortuszra ment. Az első alkalommal mindent meg lehetett volna javítani. Kadochnikova gyorsan felépült, és Glazunovval még a Krímbe is elment. Bűntudatot érezve Ilja gondoskodó és gyengéd volt. De hamarosan a rémálom megismétlődött. Larisa ismét teherbe esett, és újra megölte a gyermeket. Nem az a sors volt, hogy anyává váljon.

Egy ideig továbbra is találkoztam Iljával” – emlékezett vissza Larisa Valentinovna. - Ez már nem szerelem volt, hanem valamiféle megszállottság, hipnózis.

Végül elváltak. Beszélgetni kezdtek valamit, vitába keveredtek - és szinte egyszerre mondták: "Ennyi, elég volt!"

Azt mondták nekem, hogy Glazunovot nem sokkal az utolsó randevúnk előtt beidézték az „illetékes” hatóságokhoz, és felkérték, hogy döntsön személyes életéről” – mondta Kadochnikova. „Külföldön tervezett kiállítást, de oda csak egy kifogástalan hírnévvel rendelkező művész mehetett be. Tehát úgy döntött.

A művésztől való elválás után Kadochnikova kétszer házasodott meg, és évekig szolgált az Orosz Dráma Nemzeti Színházban. Lesya Ukrainka Kijevben.

Jövő múzsák: Féltékenység és hiúság

Larisa után a mesternek sokféle csodálója volt. A barátok amennyire csak bírták, elviselték a zseni nehéz jellemét, felhasználták a pénzét, majd eltűntek. A művész maga rúgta ki az egyik varázslónőt, miután az ágyban találta a saját sofőrjével. A mester másik egykori megtartott asszonya így emlékezett vissza:

Nagylelkű volt, bundákkal, autókkal és csecsebecsékkel hintett el minket. De nagyon féltékeny. Egyszer elmentem a fogorvoshoz Glazunov személyes sofőrjével, és forgalmi dugóba kerültem. Akkor még nem voltak mobiltelefonok. Így útközben, amikor az autó megállt, rohantam, hogy felhívjam Ilját a telefonkészülékről, és jelentettem, hol vagyok. Itt semmire nincs szükség – sem a pénzére, sem önmagára. Hála Istennek, Ilja Szergejevics békében elengedett.

ORLOVA Inessa

Inessa: irgalom és béke

A mester utolsó napjaiig mellette volt. Inessa Orlova- Volkhonka művészeti galériájának igazgatója, 13. Az utcán találkoztak - Inessa a télikertbe ment. Glazunov később azt fogja mondani, hogy megdöbbentette a gyönyörű arca.

Művész vagyok, le akarlak rajzolni! - kiáltott fel. Ő 60 felett volt, ő 45, de szerepet játszott férfias bája, egyfajta bohém, ami mindig jelen volt a megjelenésében. Inessa Dmitrievna több mint 20 éven át figyelemre, törődésre és szeretettel vette körül.

Szerintem nem fog elárulni, teljesen megbízom benne, bár nem bízok senkiben, főleg a nőkben” – mondta nem sokkal halála előtt a mester.

Vonások egy portréhoz

Ilja Szergejevics Glazunov 1930-ban született Leningrádban, a Repin Akadémiai Festészeti, Szobrászati és Építészeti Intézetben végzett.
Anyja, Olga Flug, egy ősi családhoz tartozott, amely Lubusha cseh királynéhoz, Prága alapítójához nyúlik vissza. A 18. században egyik leszármazottja, Gottfried Flug, meghívásra érkezett Szentpétervárra I. Péter- erődítést és matematikát tanítani.
Leningrád ostroma során a leendő művész szinte az egész családját elvesztette. „Apám fájdalmasan, keményen halt meg. Kabátba burkolózva feküdt az ágyon, és hangosan, hosszan kiabálta egy hangon: „A-a-a-a!” Az orvos később azt mondta, hogy apa éhségpszichózist kapott. Anya, próbálva megnyugtatni, megismételte: „Ne félj, Iljusa. Mind meghalunk." Egyik nap kinyitottam a szomszéd szoba ajtaját, és rémülten hátrahőköltem, amikor megláttam, hogy két patkány leugrott a nagynéném arcáról” – emlékezett vissza Glazunov.
Ilját nagybátyja, apja testvére, az Északnyugati Front patológusa mentette meg az éhezéstől. A 12 éves Iljusát a Novgorod régióba vitték. Anyám pedig a városban maradt. A fiú három levelet kapott tőle. 1942 áprilisában a kommunikáció örökre megszakadt.
A művész munkáinak első kiállítására 1957-ben Moszkvában került sor. A Vörös Hadsereg visszavonulásáról szóló „Háborús utak” című dolgozatát betiltották, mivel ellentétes a szovjet ideológiával.
Segített a művésznek galériát nyitni a Volkhonka, 13. szám alatt Jurij Luzskov. A polgármester, miután megtudta, hogy a művésznek 300 ezer dollárt kérnek terembérlésért a Manézsban, üvöltötte: „Elvadultak!” - és grandiózus rekonstrukciót kavart.
1987 óta Glazunov az Orosz Festészeti, Szobrászati és Építészeti Akadémia rektora volt.