रचना तकनीक हमारे समय का नायक है। M.Yu द्वारा उपन्यास की रचनात्मक विशेषताएं। लेर्मोंटोव "हमारे समय के नायक"। विषय पर साहित्य पर निबंध: "हमारे समय का एक नायक" उपन्यास की रचना

मेरे निबंध का उद्देश्य मिखाइल यूरीविच लेर्मोंटोव "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" द्वारा उपन्यास की रचना पर लेखकों के दृष्टिकोण से परिचित होना है, प्राप्त परिणाम को सामान्य बनाना, यह समझने के लिए कि कालानुक्रमिक उल्लंघन का उद्देश्य क्या है सिद्धांत।

शुरू करने के लिए, मैंने "महान सोवियत विश्वकोश" में देखा और "रचना" शब्द का अर्थ पाया।

रचना (लैटिन कंपोजिटियो से - संकलन, रचना),

1) कला के काम का निर्माण, इसकी सामग्री, प्रकृति और उद्देश्य के कारण, और बड़े पैमाने पर इसकी धारणा को निर्धारित करना। रचना कलात्मक रूप का सबसे महत्वपूर्ण आयोजन घटक है, जो काम को एकता और अखंडता प्रदान करता है, इसके तत्वों को एक-दूसरे और संपूर्ण के अधीन करता है। कलात्मक अभ्यास की प्रक्रिया में विकसित होने वाले रचना के नियम, वास्तविकता की सौंदर्य अनुभूति, एक डिग्री या किसी अन्य, वास्तविक दुनिया की घटनाओं के उद्देश्य कानूनों और संबंधों का प्रतिबिंब और सामान्यीकरण है। ये पैटर्न और अंतर्संबंध कलात्मक रूप से अनुवादित रूप में प्रकट होते हैं, और उनके कार्यान्वयन और सामान्यीकरण की डिग्री और प्रकृति कला के प्रकार, काम के विचार और सामग्री आदि से जुड़ी होती है।

साहित्य में रचना एक साहित्यिक कार्य के कलात्मक रूप के विषम घटकों का संगठन, स्थान और संबंध है। रचना में शामिल हैं: पात्रों की व्यवस्था और सहसंबंध ("छवियों की प्रणाली" के रूप में रचना), घटनाएं और क्रियाएं (साजिश रचना), सम्मिलित कहानियां और गीतात्मक विषयांतर (गैर-साजिश तत्वों की संरचना), वर्णन के तरीके या कोण (कथा) रचना उचित), स्थिति का विवरण, व्यवहार, अनुभव (विवरण की संरचना)।

रिसेप्शन और रचना के तरीके बहुत विविध हैं। किसी कार्य के पाठ में घटनाओं, वस्तुओं, तथ्यों, विवरणों की एक-दूसरे से दूर की तुलना कभी-कभी कलात्मक रूप से महत्वपूर्ण हो जाती है। रचना का सबसे महत्वपूर्ण पहलू वह क्रम भी है जिसमें चित्रित किए गए घटकों को पाठ में पेश किया जाता है - कलात्मक सामग्री की खोज और तैनाती की प्रक्रिया के रूप में एक साहित्यिक कार्य का अस्थायी संगठन। और, अंत में, रचना में साहित्यिक रूप के विभिन्न पक्षों (योजनाओं, परतों, स्तरों) के पारस्परिक संबंध शामिल हैं। "रचना" शब्द के साथ-साथ कई आधुनिक सिद्धांतवादी "संरचना" शब्द का एक ही अर्थ में उपयोग करते हैं।

"... लिंक की एक अंतहीन भूलभुलैया ..." का प्रतिनिधित्व करते हुए, जैसा कि लेव निकोलाइविच टॉल्स्टॉय ने कहा, रचना काम की जटिल एकता और अखंडता को पूरा करती है, एक कलात्मक रूप का ताज बन जाता है जो हमेशा सार्थक होता है। "रचना कार्य की अनुशासनात्मक शक्ति और आयोजक है। उसे यह सुनिश्चित करने के लिए सौंपा गया है कि कुछ भी पक्ष में नहीं जाता है, अपने स्वयं के कानून में, अर्थात्, यह पूरे में संयुग्मित होता है और अपने विचार के अतिरिक्त बदल जाता है। इसलिए, यह आमतौर पर करता है न तो तार्किक व्युत्पत्ति और अधीनता स्वीकार करें, न ही एक साधारण जीवन अनुक्रम, हालांकि यह कभी-कभी ऐसा दिखता है; इसका लक्ष्य सभी टुकड़ों को व्यवस्थित करना है ताकि वे विचार की पूर्ण अभिव्यक्ति में बंद हो जाएं "(" साहित्यिक सिद्धांत ")।

प्रत्येक कार्य किसी दिए गए जीनस, शैली या दिशा के लिए रचना के सामान्य, "विशिष्ट" तरीकों को जोड़ता है (उदाहरण के लिए, परियों की कहानियों में ट्रिपल दोहराव, "साज़िश" के नाटकों में मान्यता और चुप्पी, सॉनेट का एक सख्त स्ट्रॉफिक रूप, मंदता महाकाव्य और नाटक), और व्यक्तिगत , किसी दिए गए लेखक की विशेषता या एक अलग काम (उदाहरण के लिए, एल.एन. टॉल्स्टॉय की कहानी "हाडजी मुराद" में पात्रों और उनकी प्रणालियों की संरचना का प्रमुख सिद्धांत ध्रुवीयता है, जिसमें जानबूझकर काल्पनिक: निकोलस I - शमिल)।

आधुनिक साहित्यिक आलोचना में, "रचना" शब्द का अधिक स्थानीय उपयोग भी होता है। इस मामले में, इकाई, रचना का घटक कार्य (पाठ) का एक ऐसा "खंड" है, जिसके भीतर छवि का एक तरीका या कोण संरक्षित है - एक गतिशील कथा या एक स्थिर विवरण, लक्षण वर्णन, संवाद, गीतात्मक विषयांतर, आदि सबसे सरल इकाइयों को अधिक जटिल घटकों (एक चित्र का एक पूरा स्केच, एक मानसिक स्थिति, एक वार्तालाप का पुनरुत्पादन, आदि) में जोड़ा जाता है। एक और भी बड़ा और अधिक स्वतंत्र घटक दृश्य है (महाकाव्य, नाटक में)। एक महाकाव्य में, इसमें प्रतिनिधित्व के कई रूप (विवरण, वर्णन, एकालाप) शामिल हो सकते हैं; इसमें एक चित्र, परिदृश्य, इंटीरियर शामिल हो सकता है; लेकिन इसकी पूरी लंबाई में एक परिप्रेक्ष्य संरक्षित है, एक निश्चित दृष्टिकोण बनाए रखा जाता है - लेखक या चरित्र-प्रतिभागी, या बाहरी पर्यवेक्षक - कथाकार; दूसरे शब्दों में: प्रत्येक दृश्य किसी की आंखों से बिना असफल हुए "चित्रित" होता है। यह प्रस्तुति के रूपों और कुछ "दृष्टिकोणों" का संयोजन है, उनकी परस्परता और एकता जो इस अर्थ में रचना का निर्माण करती है।

20 वीं शताब्दी के साहित्य में, रचना सिद्धांत की गतिविधि तेज हो जाती है, जो असेंबल की अवधारणा के उद्भव में परिलक्षित होती थी (पहले सिनेमा के संबंध में, फिर थिएटर और साहित्य के लिए)।

"द हीरो ऑफ अवर टाइम" एक उपन्यास है जिसमें पांच कहानियां और लघु कथाएं शामिल हैं, जो मुख्य चरित्र - ग्रिगोरी अलेक्जेंड्रोविच पेचोरिन द्वारा एकजुट हैं। एक बहुत ही रोचक और असामान्य व्यक्ति। यद्यपि एक ही समय में हर किसी के समान, उनके दोषों, जुनून, भावनाओं, इच्छाओं, विषमताओं, विचारों के साथ।

उपन्यास की सामग्री आपको Pechorin की जीवन कहानी को पुनर्स्थापित करने की अनुमति देती है। यदि आप "हमारे समय के नायक" की कहानियों और कहानियों में विकसित होने वाली घटनाओं के अनुक्रम से चिपके रहते हैं, तो उन्हें लगभग इस तरह व्यवस्थित किया जाता है: पेचोरिन, शायद, सेंट पीटर्सबर्ग से काकेशस में एक द्वंद्वयुद्ध के लिए निष्कासित कर दिया गया था। अपनी नई सेवा के स्थान के रास्ते में, वह तमन में रहता है, जहाँ उसकी तस्करों ("तमन") के साथ आकस्मिक मुठभेड़ होती है। किसी प्रकार के सैन्य अभियान के बाद, उन्हें पियाटिगॉर्स्क में पानी का उपयोग करने की अनुमति दी गई, फिर ग्रुश्नित्सकी ("राजकुमारी मैरी") के साथ द्वंद्वयुद्ध के लिए उन्हें मैक्सिम मैक्सिमिच की कमान के तहत किले में भेजा गया। कोसैक गांव में दो सप्ताह के लिए जाने के बाद, पेचोरिन को वुलिच ("भाग्यवादी") के साथ एक कहानी का अनुभव हो रहा है, और किले में लौटने पर, बेला का अपहरण कर लिया गया है। ("बेला")। E. T. Udodov लेर्मोंटोव के उपन्यास में कथानक अनुक्रम की ऐसी ही समझ के समर्थन में कई ठोस और दिलचस्प विचार व्यक्त करता है: पहला, जो होता है वह द फेटलिस्ट में बताया जाता है, और फिर बेला के साथ कहानी। किले से, Pechorin को जॉर्जिया में स्थानांतरित कर दिया गया, फिर वह सेंट पीटर्सबर्ग लौट आया। कुछ समय बाद, एक बार फिर खुद को काकेशस में पाकर, फारस के रास्ते में, पेचोरिन मैक्सिम मैक्सिमिच और यात्रा नोट्स ("मैक्सिम मैक्सिमिच") लिखने वाले अधिकारी से मिलता है। अंत में, फारस से वापस रास्ते में, पेचोरिन की मृत्यु हो जाती है (प्रस्तावना टू पेचोरिन जर्नल)।

मिखाइल यूरीविच लेर्मोंटोव के उपन्यास "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" की रचना के बारे में हम क्या कह सकते हैं? इस रचना के साथ लेखक क्या दिखाना चाहता था? या हो सकता है कि वह इस तरह काम में कुछ गहरे, छिपे हुए अर्थ का परिचय देना चाहता हो? हालाँकि, शायद, वह केवल हमें, पाठकों को, अपने काम की ओर आकर्षित करना चाहता था।

इस उपन्यास की रचना की मुख्य विशेषता क्या है? अब मैं इस प्रश्न का उत्तर देने का प्रयास करूंगा।

लेर्मोंटोव जानबूझकर इन घटनाओं के क्रम को तोड़ता है। और वह उनके बारे में कालानुक्रमिक क्रम में बात नहीं करता है। सामग्री की व्यवस्था के इस सिद्धांत ने Pechorin की विरोधाभासी छवि को सबसे बड़ी पूर्णता और निष्पक्षता के साथ प्रकट करना संभव बना दिया। प्रत्येक कहानी में, नायक खुद को पूरी तरह से अलग-अलग पक्षों से दिखाता है। उसे विभिन्न जीवन स्थितियों, घटनाओं में रखा जाता है, उसके जीवन का तरीका बदल जाता है। और प्रत्येक कहानी में, वह हमारे सामने पूरी तरह से अलग, लेकिन साथ ही बिल्कुल समान व्यक्ति के रूप में प्रकट होता है। उनके "वास्तविक" कथानक अनुक्रम की तुलना में उपन्यास की घटनाओं के मिश्रण और पुनर्व्यवस्था ने काम में एक मौलिक रूप से नई कलात्मक गुणवत्ता पेश की - पुस्तक ने घटनाओं के कालक्रम पर नहीं, बल्कि उनके बारे में "बयान के कालक्रम" पर जोर दिया। एक दोहरी रचना बनाई गई, जिसने चीजों के "साधारण" कथा तर्क के दृष्टिकोण से असंभव को संभव बनाया।

यह एक तालिका द्वारा इंगित किया जा सकता है जिसमें उपन्यास की कहानियों का क्रम बाईं ओर इंगित किया गया है कि लेर्मोंटोव उन्हें पाठक को बताता है, और दाईं ओर - संख्याओं में - वर्णित घटनाओं का वास्तविक क्रम।

उपन्यास के कुछ हिस्सों की ऐसी व्यवस्था, जो कालानुक्रमिक (साजिश) क्रम का उल्लंघन करती है, कथानक के तनाव को बढ़ाती है, पाठक को जितना संभव हो सके Pechorin और उसके भाग्य में दिलचस्पी लेना संभव बनाती है, धीरे-धीरे सभी असंगति और जटिलता में अपने चरित्र को प्रकट करती है .

कहानी आदेश।	कालक्रमबद्ध (प्लॉट) आदेश
पूरे उपन्यास की प्रस्तावना (1841) मैक्सिम मैक्सिमिक बेला के साथ कथाकार के एक अधिकारी की जॉर्जियाई सैन्य राजमार्ग के साथ यात्रा "बेला के बारे में मैक्सिम मैक्सिमिक की कहानी का पहला भाग क्रॉस पास को पार करना बेली के बारे में मैक्सिम मैक्सिमिच की कहानी का दूसरा भाग बेला का अंत। अधिकारी की ओर से निष्कर्ष कथावाचक "मैक्सिम मैक्सिम मैक्सिमिच और पेचोरिन के साथ बैठक" मैक्सिमिच" व्लादिकाव्काज़ी में प्रस्तावना संदेश के अपवाद के साथ कि Pechorin, "फारस से लौटने वाली पत्रिका की मृत्यु हो गई" पेचोरिन पेचोरिन के आने से पहले तमन में "तमन" का इतिहास कोकेशियान मिनरलनी वोडी एक रात पहले की एंट्री से पहले Pechorin की डायरी "राजकुमारी द्वंद्वयुद्ध" मैरी" "प्रिंसेस मैरी" का अंत किसके द्वारा बनाई गई एक रिकॉर्डिंग है किले में स्मृति से पेचोरिन "भाग्यवादी" सर्दियों में कोसैक गांव में वुलिच की कहानी, पहले बेला का अपहरण

लेर्मोंटोव के उपन्यास में, रचना और शैली एक कार्य के अधीन हैं: अपने समय के नायक की छवि को यथासंभव गहराई से और व्यापक रूप से प्रकट करने के लिए, अपने आंतरिक जीवन के इतिहास का पता लगाने के लिए, "... मानव आत्मा का इतिहास" पेचोरिन के जर्नल की प्रस्तावना के लेखक के रूप में, "कम से कम छोटी आत्मा लगभग अधिक जिज्ञासु और संपूर्ण लोगों के इतिहास से अधिक उपयोगी नहीं है, विशेष रूप से ... जब यह ... बिना व्यर्थ इच्छा के लिखा गया है रुचि या आश्चर्य जगाना।

Pechorin की छवि दो तरह से प्रकट होती है: एक बाहरी पर्यवेक्षक के दृष्टिकोण से और उसके आंतरिक आत्म-प्रकटीकरण के संदर्भ में। यही कारण है कि लेर्मोंटोव का उपन्यास स्पष्ट रूप से दो भागों में विभाजित है। इनमें से प्रत्येक भाग में एक आंतरिक एकता है। पहला भाग पाठक को नायक के बाहरी लक्षण वर्णन के तरीकों से परिचित कराता है। दूसरा भाग पहले तैयार किया जाता है। पाठक "जर्नल ऑफ पेचोरिन" में आता है, जिसमें वह अपने बारे में बेहद ईमानदार स्वीकारोक्ति में बात करता है।

उपन्यास को इस तरह से संरचित किया गया है कि Pechorin और उसकी कहानी लगातार पाठक के सामने प्रस्तुत की जाती है, जैसे कि वह तीन तरफ से थी। लेखक की प्रस्तावना, परस्पर विरोधी आलोचना के जवाब में लिखी गई और पुस्तक के दूसरे संस्करण में शामिल है, सामान्य विचार, कार्य के उद्देश्य की व्याख्या करती है। फिर आते हैं लेखक के यात्रा नोट्स, कहानी "बेला"।

अपनी सभी प्रतीत होने वाली सादगी के लिए, "बेला" कहानी रचना और शैली दोनों में जटिल है। पारंपरिक रोमांटिक विषय यहां एक सच्चा, यथार्थवादी चरित्र लेता है।

कहानी "बेला" यात्रा नोट्स से शुरू होती है। उनके लेखक, एक रूसी अधिकारी, "राज्य की जरूरतों के लिए सड़क से" भटकते हुए, कोकेशियान प्रकृति और कोकेशियान जीवन को एक रूसी व्यक्ति की आंखों से देखते हैं: "... और इस मृत के बीच में यह सुनना मजेदार था प्रकृति की नींद, एक थकी हुई डाक ट्रोइका की सूंघना और एक रूसी घंटी की असमान झनझनाहट।"

"बेला" कहानी में केंद्रीय कहानी मैक्सिम मैक्सिमिच की कहानी है, जो एक भटकते अधिकारी के नोट्स में शामिल है। हालाँकि, यह कहानी क्रॉस पास के विवरण से बाधित होती है। मैक्सिम मैक्सिमिच की कहानी इस तथ्य से भी जटिल है कि काज़िच की कहानी कि वह कैसे कोसैक्स से बच निकला, पहले भाग में शामिल है, और पेचोरिन की ऑटोकैरेक्टरिस्टिक दूसरे में शामिल है। कहानी की यह रचना इसकी शैलीगत जटिलता से मेल खाती है। प्रत्येक पात्र की अपनी भाषण शैली होती है। मैक्सिम मैक्सिमिच पेचोरिन के अजीब, "असाधारण" कार्यों को नहीं समझ सकता है, उन्हें और अधिक समझाता है, इसलिए मैक्सिम मैक्सिमिच पेचोरिन के तर्क को फिर से बताने की कोशिश नहीं करता है, लेकिन केवल अपने कार्यों को ठीक करता है।

दूसरी कहानी में, "बेला" को "पेचोरिन जर्नल" से जोड़कर और "मैक्सिम मैक्सिमिच" शीर्षक से, पुराने स्टाफ कप्तान अब कुछ नहीं बताते हैं। "हम चुप थे। बात करने के लिए और क्या था? ... उसने मुझे पहले ही वह सब कुछ बता दिया जो अपने बारे में मनोरंजक था ... ”। अब मैक्सिम मैक्सिमिच खुद एक चरित्र है, और लेखक उसके बारे में बात करता है। पाठक का सारा ध्यान मैक्सिम मैक्सिमिच की ओर जाता है। उनके व्यवहार, उनके शब्द, हावभाव एक व्यक्तिगत छाप प्राप्त करते हैं और एक चौकस लेखक द्वारा चिह्नित किए जाते हैं। लेकिन फिर भी, Pechorin के चरित्र चित्रण में इस कहानी का सबसे महत्वपूर्ण साधन एक मनोवैज्ञानिक चित्र है।

"मैक्सिम मैक्सिमिच" कहानी में उपन्यास के लेखक का सामना केवल पेचोरिन से होता है। लेर्मोंटोव ने मैक्सिम मैक्सिमिक या उनके उपन्यास के किसी अन्य नायक के मुंह में अपने चित्र की विशेषता को रखना संभव नहीं माना। उन्होंने उपन्यास के नायक के साथ लेखक की मुलाकात को सावधानीपूर्वक प्रेरित करने का ध्यान रखा, ताकि उनकी ओर से उस व्यक्ति का सटीक मनोवैज्ञानिक चित्र बनाया जा सके, जिसके भाग्य में पाठक "बेला" कहानी में रुचि रखते थे।

Pechorin की उपस्थिति उसके निफ्टी गाड़ी और खराब फुटमैन के विवरण से पहले है। नौकर का अहंकार मैक्सिम मैक्सिमिक के निर्विवाद आनंद के साथ तेजी से विपरीत है, पेचोरिन को जल्द से जल्द देखने की उसकी अधीरता के साथ।

Pechorin के चरित्र चित्रण के लिए आगे बढ़ने से पहले, Lermontov विशेष रूप से पाठक को चेतावनी देता है: "अब मुझे उसका चित्र बनाना चाहिए।"

इस तरह के बाहरी रूप से सटीक और एक ही समय में चरित्र के चित्र का मनोवैज्ञानिक रूप से मर्मज्ञ पुनर्निर्माण साहित्य के इतिहास में एक सच्ची खोज थी। पुश्किन के गद्य में किसी भी चित्र के साथ इस चित्र की तुलना करने के लिए यह सुनिश्चित करने के लिए पर्याप्त है कि लेर्मोंटोव ने अपने नायक की बाहरी उपस्थिति और आंतरिक सामग्री के और अधिक गहन मनोवैज्ञानिक विश्लेषण के आगे विस्तार का मार्ग अपनाया। वह एक निश्चित क्रम में बाहरी विवरण उठाता है और तुरंत उनकी शारीरिक, सामाजिक और मनोवैज्ञानिक शब्दों में व्याख्या करता है।

व्लादिकाव्काज़ में पेचोरिन के साथ लेखक की मुलाकात के बाद, उसके नोट्स लेखक के हाथों में पड़ जाते हैं। Pechorin's Journal की प्रस्तावना में, लेखक कुछ ऐसा कहता है जो खुद Pechorin नहीं कह सकता था: Pechorin की फारस की यात्रा से वापस जाते समय मृत्यु हो गई। इस तरह से लेखक का पेचोरिन जर्नल को प्रकाशित करने का अधिकार, जिसमें तीन कहानियाँ शामिल हैं: तमन, राजकुमारी मैरी और फैटलिस्ट, उचित है।

पहले व्यक्ति में लिखी गई "जर्नल ऑफ पेचोरिन" की कहानियों में, एक तीसरा कथाकार दिखाई देता है, तीसरा लेखक का "आई" खुद पेचोरिन है, जिसके भाग्य में पाठक मैक्सिम मैक्सिमिच की कहानी में रुचि रखते थे और जिनके महत्व का अनुमान लगाया गया था पर्यवेक्षक लेखक द्वारा दी गई चित्र विशेषता द्वारा। और अब स्मार्ट, गुप्त Pechorin, जो जानता है कि हर विचार, अपने और अपने वार्ताकारों दोनों के मन की हर स्थिति को सटीक रूप से कैसे निर्धारित किया जाए, निर्दयता के साथ अपने जीवन के बारे में, अपने और अपने आस-पास के सभी लोगों के साथ गहरे असंतोष के बारे में बात करता है। आत्मनिरीक्षण में, "प्रतिबिंब" (बेलिंस्की की शब्दावली में) - पेचोरिन की ताकत और कमजोरी, इसलिए लोगों पर उनकी श्रेष्ठता और यह उनके संदेह, निराशा के कारणों में से एक है।

Pechorin's Journal की शैली कई मायनों में बेल और मैक्सिम मैक्सिमिक में लेखक के कथन की शैली के करीब है। बेलिंस्की ने यह भी कहा: "... हालांकि लेखक पेचोरिन के लिए पूरी तरह से अलग व्यक्ति होने का दिखावा करता है, वह उसके साथ दृढ़ता से सहानुभूति रखता है, और चीजों के बारे में उनके विचार में एक अद्भुत समानता है।"

Pechorin's Journal की सभी शैलीगत एकता के साथ, इस जर्नल को बनाने वाली तीन कहानियों में से प्रत्येक की अपनी ऐतिहासिक और साहित्यिक वंशावली है।

"तमन" - एक एक्शन से भरपूर और एक ही समय में पूरी किताब में सबसे गेय कहानी - एक नए और यथार्थवादी तरीके से रोमांटिक लुटेरों की कहानियों की परंपराओं को जारी रखती है; साथ ही, इस छोटी सी कहानी में एक मत्स्यांगना, एक अनडाइन, जो एक रोमांटिक गाथागीत में आम है, का रूपांकन बुना गया है, लेकिन इसका वास्तविक जीवन योजना में भी अनुवाद किया गया है: एक अनडाइन एक मोहक तस्कर में बदल जाता है।

पाठक, Pechorin के साथ, यह समझना शुरू कर देता है कि तस्कर लड़की ने केवल अधिकारी के बिन बुलाए मेहमान से खुद को मुक्त करने के लिए प्रेम मत्स्यांगना में एक जुनून की भूमिका निभाई। जब यह पता चलता है कि इस बीच एक अंधे लड़के ने Pechorin को लूट लिया है, Pechorin का दुखद विडंबनापूर्ण विस्मयादिबोधक पूरी घटना का सच्चा और कड़वा परिणाम बताता है: "... हाँ, और मुझे मानवीय खुशियों और दुर्भाग्य की क्या परवाह है, मुझे, एक भटकने वाला अधिकारी, और यहां तक ​​​​कि आधिकारिक कर्तव्य पर एक यात्री के साथ भी! .. "

वी. जी. बेलिंस्की ने "तमन" की अत्यधिक सराहना की: "हमने इस कहानी से उद्धरण बनाने की हिम्मत नहीं की, क्योंकि यह उन्हें पूरी तरह से अनुमति नहीं देता है: यह किसी प्रकार की गीतात्मक कविता की तरह है, जिसका सारा आकर्षण एक कविता के जारी होने या बदल जाने से नष्ट हो जाता है स्वयं कवि द्वारा नहीं; वह सब आकार में है; यदि आप इसे लिखते हैं, तो आपको इसे एक शब्द से दूसरे शब्द में पूरी तरह से लिखना चाहिए; इसकी सामग्री को फिर से कहने से इसके बारे में एक कहानी के रूप में एक ही विचार मिलेगा, यहां तक ​​​​कि उत्साही, एक महिला की सुंदरता के बारे में जिसे आपने स्वयं नहीं देखा है।

"तमन" में लेर्मोंटोव "बेला" की साजिश की स्थिति को एक अलग दिशा में बदल देता है। "बेला" और "तमन" ऐसी कहानियाँ हैं जिन्हें एक दूसरे के माध्यम से देखा जाता है। लेर्मोंटोव का विचार समझ में आता है - यदि प्राकृतिक वातावरण से फटे एक जंगली के प्यार की मदद से नायक का पुनरुद्धार असंभव है, तो शायद नायक का खुद को "ईमानदार तस्करों" की जंगली, खतरनाक दुनिया में डुबो देना, कुछ एक ही प्राकृतिक अवस्था की झलक, Pechorin के लिए बचत होगी। हालांकि, एक महान कलाकार की संयम और सतर्कता लेर्मोंटोव को मीठे रूसी-बायरोनिक भ्रम के साथ खुद को धोखा नहीं देती है। सबसे पहले, तस्करों की रोमांटिक दुनिया अपने आप में मूल स्वाभाविकता से उतनी ही दूर है जितनी कि जंगली, असिंचित कोकेशियान क्षेत्र।

दूसरी कहानी, जो पेचोरिन के जर्नल, प्रिंसेस मैरी का हिस्सा है, एक "जल समाज" से घिरे समय के नायक के विषय को विकसित करती है।

इस कहानी में कोकेशियान मिनरलनी वोडी के आगंतुकों के कोकेशियान प्रकृति, जीवन और रीति-रिवाजों का वर्णन अजीब तरह से एक विडंबना के साथ संयुक्त है, यदि व्यंग्यपूर्ण नहीं है, तो महान "जल समाज" के जीवन का चित्रण, घिरा हुआ और टकराव में जिसके साथ Pechorin दिखाया गया है।

राजकुमारी मैरी और उनकी मां राजकुमारी लिगोव्स्काया, उनके रिश्तेदार वेरा और वेरा के दूसरे पति, शिमोन वासिलीविच, उस सर्कल के सभी लोग हैं, जिसमें पेचोरिन भी संबंधित है; वह उनके साथ आम पीटर्सबर्ग और मास्को परिचितों और यादों से जुड़ा हुआ है।

"राजकुमारी मैरी" कहानी में, Pechorin पाठक को न केवल एक संस्मरण-कथाकार ("तमन" और "भाग्यवादी" के रूप में) के रूप में दिखाई देता है, बल्कि एक डायरी के लेखक के रूप में भी, एक पत्रिका जिसमें उनके विचार और छापें हैं सटीक दर्ज किया गया। यह लेर्मोंटोव को अपने नायक की आंतरिक दुनिया को बड़ी गहराई से प्रकट करने की अनुमति देता है।

Pechorin की डायरी 11 मई को एक प्रविष्टि के साथ खुलती है, जो उसके प्यतिगोर्स्क पहुंचने के एक दिन बाद होती है। बाद की घटनाओं का विस्तृत विवरण, जैसा कि यह था, कहानी का पहला, "प्यतिगोर्स्क" हिस्सा है। 10 जून की प्रविष्टि उनकी डायरी का दूसरा, "किस्लोवोडस्क" भाग खोलती है। दूसरे भाग में, घटनाएँ अधिक तेज़ी से विकसित होती हैं, जो लगातार कहानी और पूरे उपन्यास की परिणति की ओर ले जाती हैं - Pechorin और Grushnitsky के बीच द्वंद्व के लिए। ग्रुश्नित्सकी के साथ एक द्वंद्व के लिए, पेचोरिन मैक्सिम मैक्सिमिच के साथ एक किले में समाप्त होता है। यहीं पर कहानी समाप्त होती है।

इस प्रकार, "राजकुमारी मैरी" की सभी घटनाएं डेढ़ महीने से थोड़ा अधिक की अवधि में फिट होती हैं। लेकिन इन कुछ दिनों की कहानी लेर्मोंटोव को असाधारण गहराई और पूर्णता के साथ भीतर से पेचोरिन की विरोधाभासी छवि को प्रकट करने का अवसर देती है।

यह "राजकुमारी मैरी" में है कि निराशाजनक निराशा, अहंकारी पेचोरिन की दुखद निराशा, एक बुद्धिमान और प्रतिभाशाली व्यक्ति, अपने पर्यावरण और परवरिश से अपंग, सबसे गहराई से दिखाया गया है।

"हमारे समय के हीरो" के भीतर "राजकुमारी लिगोव्स्काया" की पिछली अवधारणा के अलावा, पिछले पेचोरिन, लेर्मोंटोव के लिए बहुत कम रुचि रखते हैं। लेखक अपने नायक के गठन के प्रश्न में लगभग व्यस्त नहीं है। लेर्मोंटोव ने पाठक को यह बताना भी आवश्यक नहीं समझा कि पेचोरिन ने सेंट पीटर्सबर्ग में काकेशस से लौटने के बाद और फारस के रास्ते में व्लादिकाव्काज़ ("मैक्सिम मैक्सिमिच") में उनके पुन: प्रकट होने के पांच वर्षों के दौरान क्या किया। लेर्मोंटोव का सारा ध्यान अपने नायक के आंतरिक जीवन के प्रकटीकरण की ओर जाता है।

न केवल रूसी में, बल्कि विश्व साहित्य में भी, लेर्मोंटोव "विचारों के उद्भव की मानसिक प्रक्रिया" को पकड़ने और चित्रित करने की क्षमता में महारत हासिल करने वाले पहले लोगों में से एक थे, जैसा कि चेर्नशेव्स्की ने शुरुआती उपन्यासों और कहानियों के बारे में एक लेख में रखा था। लियो टॉल्स्टॉय। और अगर "मानसिक प्रक्रिया, उसके रूप, उसके नियम, आत्मा की द्वंद्वात्मकता" केवल टॉल्स्टॉय द्वारा कल्पना के माध्यम से पूरी तरह से प्रकट की गई थी, तो लेर्मोंटोव और टॉल्स्टॉय के बीच सभी मतभेदों के साथ, चेर्नशेव्स्की ने गलती से लेखक का नाम नहीं लिया " टॉल्स्टॉय के पूर्ववर्तियों के बीच "हमारे समय का नायक"। जिसमें "मनोवैज्ञानिक विश्लेषण का यह पक्ष अधिक विकसित है।"

डॉ वर्नर के साथ बातचीत में, पेचोरिन कहते हैं: "मैंने जीवन के तूफान से केवल कुछ ही विचार निकाले - और एक भी भावना नहीं। मैं लंबे समय से अपने दिल से नहीं, बल्कि अपने सिर से जी रहा हूं। मैं गंभीर जिज्ञासा के साथ अपने स्वयं के जुनून और कार्यों का वजन, विश्लेषण करता हूं, लेकिन भागीदारी के बिना। मुझमें दो लोग हैं: एक शब्द के पूर्ण अर्थ में रहता है, दूसरा उसे सोचता है और उसका न्याय करता है ... "

Pechorin लगातार और दृढ़ता से अपनी डायरी में न केवल अपने विचारों और मनोदशाओं को प्रकट करता है, बल्कि आध्यात्मिक दुनिया और उन लोगों की आध्यात्मिक उपस्थिति भी दिखाता है जिनके साथ उन्हें मिलना है। न तो वार्ताकार की आवाज़ का स्वर, न ही उसकी आँखों की हरकतें, न ही चेहरे के भाव उसके अवलोकन से बचते हैं। बोला गया हर शब्द, हर इशारा पेचोरिन को वार्ताकार की मनःस्थिति का पता चलता है। Pechorin न केवल बहुत स्मार्ट है, बल्कि चौकस और संवेदनशील भी है। यह लोगों को अच्छी तरह से समझने की उनकी क्षमता की व्याख्या करता है। Pechorin's Journal में चित्र विशेषताएँ उनकी गहराई और सटीकता में हड़ताली हैं। हम जानते हैं कि वे लेर्मोंटोव द्वारा लिखे गए थे, लेकिन यह संयोग से नहीं था कि लेर्मोंटोव ने उन्हें पेचोरिन के लिए जिम्मेदार ठहराया। इसलिए, डॉ. वर्नर के बारे में, पेचोरिन लिखते हैं: “वर्नर कई कारणों से एक अद्भुत व्यक्ति हैं। वह लगभग सभी डॉक्टरों की तरह एक संशयवादी और भौतिकवादी है, और एक ही समय में एक कवि, और ईमानदारी से - काम में एक कवि, हमेशा और अक्सर शब्दों में, हालांकि उन्होंने अपने जीवन में दो कविताएं नहीं लिखीं। उन्होंने मानव हृदय के सभी जीवित तारों का अध्ययन किया, जैसे कोई एक लाश की नसों का अध्ययन करता है, लेकिन वह कभी नहीं जानता था कि अपने ज्ञान का उपयोग कैसे किया जाए, आदि।

यदि वर्नर पेचोरिन का साथी है, तो ग्रुश्नित्सकी उसका प्रतिपद है। Pechorin सक्रिय टुकड़ी में Grushnitsky से मिलता है, और फिर उससे Pyatigorsk में मिलता है। यह बैठक ग्रुश्नित्सकी के विस्तृत चित्र को जन्म देती है।

ग्रुश्नित्सकी का अनुमान लगाने के बाद, पेचोरिन अपने भाषणों को अपने नोट्स में सटीक रूप से पुन: पेश करता है और इस तरह अंत में अपनी तुच्छता का खुलासा करता है। ग्रुश्नित्सकी के झूठे, अत्यधिक ऊंचे, घोषणात्मक बयान विस्मयादिबोधक, प्रश्नों, उच्चारण किए गए विराम और चुप्पी से भरे हुए हैं; बिना किसी माप के ग्रुश्नित्सकी का भाषण तीखे विरोधाभासों, तुलनाओं और समीकरणों से रंगा हुआ है, उदाहरण के लिए: “मेरे सैनिक का ओवरकोट अस्वीकृति की मुहर की तरह है। वह जो भाग लेती है वह भिक्षा के समान भारी है।"

हमारे समय के नायक में प्रकृति, परिदृश्य, विशेष रूप से पेचोरिन जर्नल में, अक्सर न केवल मानवीय अनुभवों की पृष्ठभूमि होती है। परिदृश्य सीधे एक व्यक्ति की स्थिति को स्पष्ट करता है, और कभी-कभी इसके विपरीत नायक और पर्यावरण के अनुभवों के बीच विसंगति पर जोर देता है।

"द फैटलिस्ट" की वैचारिक अवधारणा की कुंजी पेचोरिन का एकालाप है, जो लघु कहानी के पहले भाग को इसके दूसरे भाग के साथ जोड़ती है, जो वुलीच की मृत्यु से संबंधित है।

इस एकालाप में Pechorin के प्रतिबिंब, जैसा कि यह था, संपूर्ण Pechorin जर्नल और यहां तक ​​कि उपन्यास A Hero of Our Time को समग्र रूप से सारांशित करता है। जैसा कि ई.एन. मिखाइलोवा, "लेर्मोंटोव, जैसा कि यह था, अपनी छोटी कहानी के साथ कहते हैं: कोई भी अंततः यह तय नहीं कर सकता है कि पूर्वनियति मौजूद है या नहीं, क्योंकि घटना की व्याख्या करने में व्यक्तिपरक "विचारों की गलतियों" के लिए हमेशा मौका होता है; लेकिन भले ही पूर्वनियति मौजूद हो (जिसके लिए वुलिच के भाग्य का उदाहरण झुकता है), फिर इस मामले में भी एक व्यक्ति के पास एक चीज बची रहती है - कार्य करने के लिए, भाग्य को लुभाने के लिए।

कार्रवाई, संघर्ष - चट्टान की समस्या से लेर्मोंटोव का यह अंतिम निष्कर्ष है।

"द क्रिएटिव वे ऑफ मिखाइल यूरीविच लेर्मोंटोव" पुस्तक में वैलेंटाइन इवानोविच कोरोविन लिखते हैं कि लेर्मोंटोव के एक काम में इतने विपरीत नहीं थे, कभी-कभी परस्पर अनन्य निर्णय व्यक्त किए गए थे, जैसा कि उपन्यास "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" के बारे में था। "हमारे समय के नायक" के बारे में बहस ने न केवल कलात्मक पद्धति, बल्कि नायक की छवि की बहुत व्याख्या के संबंध में कई परस्पर विरोधी दृष्टिकोण प्रकट किए। लेर्मोंटोव के उपन्यास में, ऐसी वैचारिक और कलात्मक परतों की खोज की गई थी, जिन्हें इसके पहले शानदार दुभाषिया - वी.जी. बेलिंस्की। उपन्यास के अध्ययन में दो मुख्य प्रश्न शेष हैं: 1) हमारे समय के नायक में लेर्मोंटोव की कलात्मक पद्धति क्या है? उपन्यास रोमांटिक है या यथार्थवादी? शायद उपन्यास रूमानियत और यथार्थवाद का संश्लेषण है? और 2) पेचोरिन कौन है? क्या वह जानबूझकर या अनजाने में एक अहंकारी की स्थिति का चयन करता है? इन सवालों के इन या अन्य उत्तरों को प्रसिद्ध उपन्यास के विभिन्न रीडिंग द्वारा समझाया गया है। और, ज़ाहिर है, उपन्यास की रचना का सवाल उपन्यास पर एक या दूसरे दृष्टिकोण से निकटता से जुड़ा हुआ है।

उपन्यास के निर्माण का समय सामाजिक और साहित्यिक जीवन की महत्वपूर्ण घटनाओं में समृद्ध है। रूसी पाठक हेगेल के विचारों, यूटोपियन के लेखन - फूरियर और उनके अनुयायियों तक पहुंचने लगे। वे स्वाभाविक रूप से पिछले विचारों पर आरोपित थे - मुख्य रूप से रूसो। रूसी जनता ने पश्चिम से आने वाले नए रुझानों का बारीकी से पालन किया और प्रस्तावित दृष्टिकोण से रूस में ऐतिहासिक विकास के पाठ्यक्रम को समझने की कोशिश की। न तो फ्रांसीसी इतिहासकारों के विचार, न ही साहित्य में हुए सबसे महत्वपूर्ण परिवर्तन, विशेष रूप से उन्नीसवीं शताब्दी की शुरुआत के लेखकों के लेखन में गहन मनोविज्ञान, उनके ध्यान से बच गए।

लेर्मोंटोव के उपन्यास को दार्शनिक गद्य के रूप में संदर्भित किया जाता है और इसकी परंपराओं से जुड़ा होता है, लेकिन यह पारंपरिक अर्थों में दार्शनिक उपन्यास नहीं है। "हमारे समय का एक नायक" एक यात्रा उपन्यास के साथ निबंध साहित्य के साथ बहुत आम है, लेकिन लेखक का ध्यान किसी भी तरह से नृवंशविज्ञान संबंधी टिप्पणियों या गीतात्मक टिप्पणियों के साथ दस्तावेजी सटीक विवरण नहीं है। लेर्मोंटोव के काम की तुलना एक इकबालिया उपन्यास से की जा सकती है, लेकिन यह इस ढांचे में भी फिट नहीं होता है। अंत में, "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" उपन्यासों या कहानियों के एक चक्र के रूप में प्रकट होता है, जो एक नायक द्वारा एकजुट होता है और रोमांच की असाधारण प्रकृति जो उसके बहुत गिर गई। लेकिन लेर्मोंटोव को अलग-अलग कहानियों को एक उपन्यास में इकट्ठा करने की आवश्यकता क्यों पड़ी?

"हमारे समय का एक नायक" कई शैली संरचनाओं के प्रतिच्छेदन से उत्पन्न हुआ। कहानियों का चक्रीकरण, बी.एम. 30 के दशक के रूसी साहित्य में एकेनबाम, एक विशिष्ट चरण था। सबसे पहले, निश्चित रूप से, इसे ए.एस. द्वारा "बेल्किन्स टेल्स" कहा जाना चाहिए। पुश्किन। हालाँकि, पुश्किन उन कहानियों को जोड़ती है जो एक पूरे उपन्यास का निर्माण नहीं करती हैं। उन मामलों में जब पुश्किन ने उपन्यास की शैली की ओर रुख किया, उनके कार्यों की रचना उपन्यास नहीं थी। जीवन के उद्देश्य पाठ्यक्रम की प्रधानता की पुष्टि करने के लिए, पुश्किन का कार्य असाधारण को हर जगह सामान्य के रूप में प्रस्तुत करना था। नायकों से स्वतंत्र बाहरी कारणों से, नायकों के जीवन में प्रत्येक यादृच्छिक, असामान्य प्रकरण स्वाभाविक रूप से बदल गया।

पात्रों के रोमांटिक जुनून को वास्तविकता के नियंत्रण में रखा गया था, निरंतर और स्वयं पात्रों के लिए छिपा हुआ था।

लेर्मोंटोव, निस्संदेह, महान बुद्धिजीवियों के असाधारण, उत्कृष्ट व्यक्तित्व पर ध्यान से भरे हुए थे। किसी व्यक्ति को उसके नियंत्रण से बाहर की परिस्थितियों द्वारा दी गई स्वतंत्रता का माप क्या है? कौन से आंतरिक ड्राइविंग स्प्रिंग्स मानव व्यवहार को निर्धारित करते हैं और उनका उद्देश्य परिस्थितियों से क्या संबंध है जो स्वयं व्यक्ति द्वारा स्थापित नहीं किया जा सकता है? लेर्मोंटोव का नायक मूल रूप से असामान्य, "अजीब" है, और जिन घटनाओं में वह भाग लेता है वे सभी असामान्य और अजीब हैं। लेर्मोंटोव को एक साधारण नायक में उतनी दिलचस्पी नहीं है जितनी कि एक असाधारण नायक, एक शक्तिशाली, टाइटैनिक व्यक्तित्व में। यहां तक ​​​​कि एक ही किले में सेवा करने वाले दोस्तों की सामान्य बैठक के विपरीत, अपने पुराने दोस्त मैक्सिम मैक्सिमिच के साथ पेचोरिन की मुलाकात भी अजीब लगती है। हालाँकि, बाहरी विचित्रता हर जगह आंतरिक रूप से प्रेरित होती है।

पुश्किन की समस्याओं को जारी रखते हुए और पुश्किन के साथ बहस करते हुए, लेर्मोंटोव ने 30 के दशक के एक व्यक्ति के चित्रण में अपनी उपन्यास पंक्ति निर्धारित की। उनके लिए, आध्यात्मिक झुकाव में एक उन्नत महान बुद्धिजीवी का व्यक्तित्व किसी भी तरह से तबाह नहीं हुआ है। बोरियत और स्वार्थ की व्याख्या पेचोरिन की मूल आंतरिक शून्यता से नहीं, बल्कि उन गहरे कारणों से होती है जिन्होंने वीर व्यक्तित्व की प्रकृति को विकृत कर दिया। लेर्मोंटोव के "आधुनिक आदमी" का पुनर्वास किया जाता है, दोष का एक महत्वपूर्ण हिस्सा उससे हटा दिया जाता है। रोमांटिक चरित्र को न केवल उसके बाहरी कार्यों के दृष्टिकोण से देखा जाता है, बल्कि उसके आंतरिक उद्देश्यों के दृष्टिकोण से भी देखा जाता है। लेर्मोंटोव, जैसा कि यह था, अपने नायक को पसंद की पूर्ण स्वतंत्रता देता है, हालांकि, नायक के लिए एक अदृश्य तरीके से Pechorin के कार्य न केवल उसकी इच्छा को प्रदर्शित करते हैं, बल्कि उनके पीछे की परिस्थितियों की शक्ति भी प्रदर्शित करते हैं।

लेर्मोंटोव का कार्य बाहरी परिस्थितियों द्वारा व्यक्तित्व की सशर्तता को अंतरंग दुनिया के माध्यम से, बेचैन चेतना के अंतर्विरोधों के माध्यम से सामने लाना था। Pechorin की आंतरिक दुनिया में वास्तविकता के विरोधाभास हैं। Pechorin की आत्मा आसपास के जीवन के अधिकारों के बराबर है। आत्मा की दुनिया वास्तविकता के अनुपात में है, हालांकि, वस्तुनिष्ठ रूप से मौजूद है। चरित्र के चित्रण के दृष्टिकोण का यह अनिवार्य रूप से रोमांटिक सिद्धांत नायक की उसके बाहर की परिस्थितियों पर घातक निर्भरता से जटिल है, जो उपन्यास में भाग्य, भाग्य, पूर्वाभास, भविष्यवाणी के रूप में दिखाई देता है। उसी समय, एक खेल के रूप में जीवन के लिए Pechorin का दृष्टिकोण, वह अनुभव की जाने वाली कयामत की भावना, नायक के विचारों के विरोधाभासी पाठ्यक्रम को हर जगह जीवन के अनुभव के दार्शनिक और मनोवैज्ञानिक सामान्यीकरण के रूप में प्रस्तुत किया जाता है, और वास्तविकता से स्वतंत्र रूप से उत्पन्न नहीं होता है। लेर्मोंटोव में, जैसा कि यह था, बाद के यथार्थवादी उपन्यास की तुलना में एक रिवर्स चाल बनाई गई है, यह वास्तविकता नहीं है जो पेचोरिन की असंगति को निर्धारित करती है, लेकिन नायक के विरोधाभास जीवन के सार पर संकेत देते हैं; लेकिन चूंकि ये विरोधाभास हर जगह जीवन की घटनाओं के सामान्यीकरण के माध्यम से दिए गए हैं, इसलिए Pechorin की उनके द्वारा स्थापित नहीं की गई शर्तों पर निर्भरता अंततः प्रकट होती है।

इस प्रकार, नायक जीवन के ज्ञान के लिए एक उपकरण के रूप में कार्य करता है, इसके पूर्व निर्धारित, विनाशकारी, घातक पाठ्यक्रम। यह वास्तविकता पर ही प्रकाश डालता है। लेकिन ज्ञान के साधन के रूप में, नायक स्वयं अपनी व्यक्तिगत इच्छा से स्वतंत्र, उन्हीं घातक कानूनों के अधीन है। नायक एक साथ अपनी इच्छा को जीवन की परिस्थितियों पर थोपता है और यह स्वीकार करने के लिए मजबूर होता है कि यह केवल उसकी अपनी इच्छा नहीं है, कि यह अंततः मौजूदा परिस्थितियों में उसकी अधीनता को दर्शाता है। Pechorin को उस समय के ऐतिहासिक रूप से प्राकृतिक नायक के रूप में प्रस्तुत किया गया है; यह एक प्रकार की चेतना, एक प्रकार की सोच, को कड़ाई से परिभाषित रूपों में ढाला जाता है। चूंकि वास्तविकता शुरू में विरोधाभासी है, क्योंकि यह लोगों को अलग करती है, और प्रत्येक संघ मृत्यु या आध्यात्मिक मूल्यों के नुकसान में समाप्त होता है, तो जीवन का सामान्य नियम घटनाओं के क्रम या उनके संयुग्मन के कारण की परवाह किए बिना प्रकट होता है। Pechorin के साथ होने वाली घटनाएं जीवन के घातक पाठ्यक्रम को स्पष्ट रूप से प्रदर्शित करती हैं, और उनकी विषम प्रकृति केवल उन परिस्थितियों की शक्ति पर जोर देती है जो नायक की व्यक्तिगत इच्छा पर निर्भर नहीं होती हैं। उसी तरह, नायक को लगातार सक्रिय सांसारिक संबंधों से "बाहर" किया जाता है। नायक को जीवन के एक भँवर में फेंक दिया जाता है, जहाँ विभिन्न परिस्थितियाँ, उनके गहरे सार में समान, समान अंतिम परिणाम देती हैं। लेर्मोंटोव के लिए, एक ओर, विविध जीवन स्थितियों में विकसित नायक को दिखाना अत्यंत महत्वपूर्ण था, और दूसरी ओर, एक कड़ाई से उल्लिखित उपन्यासवादी कथानक में एक विरोधाभासी, बेचैन प्रकृति की अभिव्यक्ति को सीमित करना। जीवन अपनी विविध अभिव्यक्तियों में, विभिन्न स्थितियों के विकल्पों में और एक ही समय में उनके अंतिम अलगाव में प्रकट हुआ। स्थितियां अलगाव में मौजूद हैं, उनके बीच कोई कारण संबंध नहीं है। हालांकि, सामान्य तौर पर, वे जीवन के कुछ सामान्य नियमों की पुष्टि करते हैं। उसी तरह, Pechorin हर जगह खुद रहता है, उसकी विश्वदृष्टि में कोई फ्रैक्चर नहीं है। चेतना का प्रकार हर जगह एक जैसा है, नायक का चरित्र नहीं बदलता है, लेकिन कहानी से कहानी तक, समय के नायक की मनोवैज्ञानिक प्रेरणा गहरी होती है। Pechorin वास्तव में जीवन का "पीछा" करता है, जो केवल उसके स्थापित ज्ञान की पुष्टि करता है। लोगों के साथ पेचोरिन की सभी मुलाकातें आकस्मिक हैं, लेकिन प्रत्येक मामला उसे जीवन की उन अवधारणाओं के नियमों के बारे में आश्वस्त करता है जो उसके पिछले अनुभव ने उसे दिए थे। उसी समय, कथानक कार्यक्रम इस तरह से आयोजित किए जाते हैं कि वे नायक के मनोविज्ञान की नींव में नई अनिवार्यताओं का परिचय देते हैं। उसके सामने नए नैतिक और मनोवैज्ञानिक प्रश्न उठते हैं, लेकिन नायक के मनोविज्ञान को गहरा करने वाले एपिसोड, Pechorin के आध्यात्मिक विकास की प्रक्रिया में योगदान नहीं करते हैं। प्रत्येक स्थिति से दार्शनिक सामान्यीकरण द्वारा निकाले गए Pechorin का जीवन अनुभव महत्वपूर्ण नहीं है क्योंकि यह हर बार नया होता है, बल्कि इसलिए कि यह हमेशा समान होता है। और यह समानता, जो नायक के अप्रत्याशित, असाधारण कारनामों के साथ होती है, भाग्य की स्थिरता, जीवन में शासन करने वाले अमानवीय कानूनों की विजय को प्रदर्शित करती है।

वास्तविकता न केवल सत्यनिष्ठा से रहित है, प्रासंगिक रूप से बंद है। Pechorin भी अखंडता से वंचित है। उनका जीवन असंबंधित घटनाओं की एक श्रृंखला से बना है, और आंतरिक विरोधाभास उनकी आत्मा को पीड़ा देते हैं। उपन्यास की रचना नायक के जीवन के इस विखंडन को दर्शाती है, वास्तविकता के विरोधाभासी, कपटपूर्ण पाठ्यक्रम के कारण, नायक को या तो बेला की बाहों में या किसी विदेशी देश में फेंक देता है।

रूसी साहित्य में पहली बार उनके व्यक्तित्व के नायक का ऐसा निर्दयी प्रदर्शन दिखाई देता है। आत्मनिरीक्षण की आदत दूसरों के निरंतर अवलोकन के साथ मिलती है।

"हमारे समय के नायक" की असामान्य रचना अभी भी विवादास्पद है और साहित्यिक शोध का विषय है।

कोरोविन लिखते हैं कि लेर्मोंटोव के उपन्यास ए हीरो ऑफ अवर टाइम में, लेखक, जो अभी तक अपने द्वारा बनाई गई छवि से पूरी तरह से अलग नहीं हुआ है, पेचोरिन के समान पथ का अनुसरण करता है। युग की "अपूर्णता" व्यक्तिगत सिद्धांत की तीव्र वृद्धि में और साथ ही, सामाजिक नियतत्ववाद की मान्यता में प्रकट हुई। दोनों विचार अलग-अलग वैचारिक और कलात्मक प्रणालियों से आए थे और उनमें सामंजस्य की आवश्यकता थी। सामाजिक नियतिवाद के ढांचे के भीतर व्यक्तिगत इच्छा के लिए जगह खोजने के लिए, व्यक्तिगत इच्छा को वास्तविकता के नियंत्रण में रखना आवश्यक था। इसने लेर्मोंटोव के रचनात्मक कार्य को बहुत जटिल कर दिया। Pechorin की व्यक्तिगत इच्छा को समाप्त किए बिना, उन्होंने फिर भी उस पर आंतरिक और बाहरी सीमाएं लगा दीं। उपन्यास के पात्र स्वतंत्र व्यक्तियों के रूप में प्रकट हुए, लेखक के दृष्टिकोण से अलग, आत्म-विकास में सक्षम। पात्रों द्वारा वास्तविकता को वस्तुनिष्ठ रूप से दी गई वस्तु के रूप में माना जाता है, उनसे स्वतंत्र, उनकी व्यक्तिपरक दुनिया द्वारा अवशोषित नहीं। हमारे समय के नायक में चित्रण के यथार्थवादी सिद्धांत की जीत हुई है। यह विकसित प्रेरक क्षेत्र द्वारा प्रकट होता है, पात्रों का एक उद्देश्य विश्लेषण, जो प्रत्यक्ष आधिकारिक हस्तक्षेप की अनुमति नहीं देता है, यह उपन्यास की रचना द्वारा भी सुविधाजनक था।

लेर्मोंटोव पेचोरिन को इस अहसास की ओर ले जाता है कि जीवन एक है। यह दुख लाता है, त्रासदियों से भरा होता है, असहनीय रूप से "उबाऊ" होता है, लेकिन इसमें केवल एक व्यक्ति खुशी पा सकता है, संघर्ष के आनंद का अनुभव कर सकता है, इस दिए गए ठोस वास्तविकता के बाहर, लेकिन खुद में। लेकिन जीवन की ऐसी गलतफहमी उन्नीसवीं सदी के यथार्थवाद में ही निहित है।

यथार्थवादी और रोमांटिक लेखन के लिए लेर्मोंटोव की एक साथ अपील में उनकी वैचारिक और कलात्मक मौलिकता निहित है, जिसने उपन्यास की रचना को निर्धारित किया, जो उनके रचनात्मक विकास की "अपूर्णता" को दर्शाता है और लेर्मोंटोव के समय की "अपूर्णता" के कारण है।

रचना लेर्मोंटोव के कलात्मक इरादे को व्यक्त करने का एक साधन बन गई, नायक के चरित्र को चित्रित करने का एक साधन।

टिप्पणियाँ

भाषाविज्ञान में मंदता, 1) - ध्वन्यात्मक सादृश्य की एक प्रकार की घटना, जो किसी शब्द (लेक्समे) की उपस्थिति में परिवर्तन के लिए उबलती है, जो किसी अन्य शब्द के ध्वनि प्रकार के प्रभाव में होती है जो इसे संदर्भ में पहले करती है। अंकों के लिए विशेषता, cf. ताज shonzdah - "सोलह" (अपेक्षित शाज़्दा के बजाय;) पोंज़्दाह के साथ सादृश्य द्वारा; -- "पंद्रह"। विपरीत दिशा में प्रत्याशा की घटना है: cf. रूसी "दस" के प्रभाव में "नौ" ("नेव्यत" के बजाय) 2) काव्य में - एक साजिश कार्रवाई के विकास में देरी के लिए एक रचनात्मक उपकरण; गीतात्मक खुदाई, विभिन्न विवरण (परिदृश्य, आंतरिक), सजातीय एपिसोड की पुनरावृत्ति, आदि के माध्यम से किया जाता है।

कथानक उनके प्राकृतिक कालानुक्रमिक क्रम में घटनाओं का एक संग्रह है। कथानक कथानक का विरोध करता है: वही घटनाएँ, लेकिन उनकी प्रस्तुति में, अर्थात्, जिस क्रम में लेखक उन्हें रिपोर्ट करता है, दूसरे शब्दों में, कथानक "वास्तव में क्या हुआ" है।

ग्रन्थसूची

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मैं गेंद पर जम्हाई लेने वाले आदमी की तरह हूं
जो सिर्फ इसलिए नहीं सोता
कि उसकी गाड़ी अभी नहीं आई है। लेकिन गाड़ी तैयार है ...
एम. लेर्मोंटोव
"ए हीरो ऑफ अवर टाइम" उपन्यास में मिखाइल यूरीविच लेर्मोंटोव XIX सदी के 30-40 के दशक के एक विशिष्ट प्रतिनिधि का चित्र बनाता है। Pechorin, लेखक के अनुसार, "हमारी पूरी पीढ़ी के दोषों से बना एक चित्र, उनके पूर्ण विकास में।" उसका रास्ता लगभग वनगिन के भाग्य की नकल करता है, कुछ समय के लिए समायोजन के साथ।
लेर्मोंटोव न केवल नायक को दिखाता है, बल्कि ग्रिगोरी अलेक्जेंड्रोविच की जीवन की परिस्थितियों से अपने चरित्र की व्याख्या और पुष्टि करना चाहता है। ऐसा करने के लिए, लेखक कथा के कालक्रम का उल्लंघन करता है। उपन्यास के अध्याय घटनाओं के क्रम में व्यवस्थित नहीं हैं, बल्कि आंतरिक तर्क के अनुसार हैं जिसका लेखक पालन करता है। उन्हें इस क्रम में पालन करना चाहिए: "तमन", "राजकुमारी मैरी", "भाग्यवादी", "बेला", "मैक्सिम मैक्सिमिच", "पत्रिका की प्रस्तावना"। दूसरी ओर, लेर्मोंटोव "बेला" को पहले अध्याय के रूप में रखता है, जिसमें वह स्टाफ कप्तान मैक्सिम मैक्सिमिच की आंखों के माध्यम से नायक का वर्णन करता है, जो पेचोरिन के जटिल व्यक्तित्व के बारे में बहुत कम समझता है, लेकिन केवल नायक के कार्यों और कार्यों को दर्शाता है। कथाकार का अनुसरण करते हुए, हम ग्रिगोरी अलेक्जेंड्रोविच के व्यवहार के सही कारणों की भी काफी अस्पष्ट कल्पना करते हैं। हम अनजाने में उन्हें उन खलनायकों की श्रेणी में शामिल कर लेते हैं जो किसी प्रिय महिला की मृत्यु के बाद हंस सकते हैं। बेला की मृत्यु के बाद, मैक्सिम मैक्सिमिक ने फैसला किया: "आप जानते हैं, शालीनता के लिए, मैं उसे सांत्वना देना चाहता था, मैंने बात करना शुरू कर दिया; उसने (पेचोरिन) सिर उठाया और हँसा! इस हंसी से मेरी त्वचा पर ठंडक आ गई..."
अगले अध्याय "मैक्सिम मैक्सिमिच" में, हम सीखते हैं कि Pechorin अपने पुराने दोस्त को नहीं देखना चाहता है, और हम इस कृत्य के लिए नायक के उद्देश्यों को बिल्कुल भी नहीं समझते हैं। चित्र एक चित्र द्वारा पूरा किया गया है। वह मध्यम कद का है, चौड़े कंधे वाला, कमर से पतला है, और चलते समय, उसने अपनी बाहों को नहीं हिलाया - एक निश्चित "गुप्त चरित्र का संकेत।" Pechorin की लगभग बचकानी मुस्कान है। गोरे बालों के साथ - मूंछें और गहरी भौहें - "एक व्यक्ति में नस्ल का संकेत।" हँसते समय उसकी भूरी आँखें हँसी नहीं। और लेखक टिप्पणी करता है कि "यह एक संकेत है - या एक दुष्ट स्वभाव, या गहरी स्थायी उदासी।" लेर्मोंटोव, नायक का एक मनोवैज्ञानिक चित्र बनाते हुए, उस पर रहस्य का पर्दा हटाता है। फिर पत्रिका में, वास्तव में डायरी में, Pechorin अपने कई कार्यों की व्याख्या करेगा और पाठकों को एक आत्मा प्रकट करेगा जो इन कार्यों से पीड़ित है जो उसके पीड़ितों से कम नहीं है। नायक खुद से सवाल पूछता है: सब कुछ क्यों नष्ट हो जाता है, चाहे वह कुछ भी छू ले? "कभी-कभी मैं खुद से घृणा करता हूं ... क्या इसलिए नहीं कि मैं दूसरों से भी घृणा करता हूं? .. मैं केवल अपने संबंध में दुख और आनंद को देखता हूं, जो मेरी आध्यात्मिक शक्ति का समर्थन करता है ... मेरी पहली खुशी मेरे चारों ओर की हर चीज को अपने अधीन करना है होगा"। Pechorin के लिए खुशी गहन गर्व है। तो, उसकी गलती से, "शांतिपूर्ण तस्करों" का जीवन नष्ट हो गया, ग्रुश्नित्सकी को मार दिया गया, वेरा और राजकुमारी मैरी के दिल टूट गए, बेला की मृत्यु हो गई ... और कितने पीड़ितों को उसके लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है? Pechorin स्वीकार करता है कि दो लोग उसमें सहअस्तित्व रखते हैं: एक काम करता है, दूसरा उनका न्याय करता है। लेकिन क्या हमारा हीरो इतना बुरा है? ग्रुश्नित्सकी और उसके दोस्त उससे बहुत बुरे हैं, वे एक द्वंद्वयुद्ध में हत्या की तैयारी कर रहे थे। Pechorin को इसके बारे में पता था, लेकिन आखिरी मिनट तक वह Grushnitsky के बड़प्पन में विश्वास करता था, और जब वह मतलबी था, तो ग्रिगोरी अलेक्जेंड्रोविच ने उसे मार डाला। हां, वह बेला की मौत का दोषी है, लेकिन वह भी गहराई से पीड़ित है, मैक्सिम मैक्सिमिच को नहीं देखना चाहता, ताकि घाव को फिर से खोलना न पड़े, यह बहुत गहरा है। नायक उदासीनता के मुखौटे के नीचे अपनी भावनाओं को छुपाता है, यही वजह है कि वह कभी-कभी पाठकों के लिए अप्रिय होता है। Pechorin अत्यधिक भावुकता को कमजोरी की अभिव्यक्ति मानता है, इसलिए वह एक गेय और स्वप्निल मूर्ख के बजाय एक अहंकारी और बदमाश की तरह दिखना पसंद करता है, जिसे ग्रुश्नित्सकी रखता है।
राजकुमारी मैरी के साथ संबंधों को उनके "बुरे कृत्यों" के बजाय पेचोरिन की खूबियों के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है। इस प्रेम ने एक धर्मनिरपेक्ष युवती की आत्मा को जगाया; पीड़ा, वह रोती है और हंसती है, साधारण मानवीय भावनाएं और अनुभव उसके करीब हो जाते हैं। उसकी आत्मा दुनिया के लिए खुल गई, और क्या यह मुख्य बात नहीं है!
इस प्रकार, जटिल रचना के लिए धन्यवाद, लेर्मोंटोव पाठक को उपन्यास के मुख्य विचार से अवगत कराने में सक्षम था, नई पीढ़ी के एक विशिष्ट प्रतिनिधि को दिखाया, कार्य हासिल किया, और यही उपन्यास के लिए लिखा गया था।

विषय पर साहित्य पर निबंध: "हमारे समय का एक नायक" उपन्यास की रचना

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5. "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" उपन्यास बनाते समय एम। यू। लेर्मोंटोव का सामना करने वाला मुख्य कार्य अपने समकालीन की छवि बनाना था, "जैसा कि वह उसे समझता है और ... अक्सर उससे मिलता है।" यह आदमी सोच रहा है, महसूस कर रहा है, प्रतिभाशाली है, लेकिन अपनी "विशाल ताकतों" के लिए एक योग्य आवेदन खोजने में असमर्थ है। रोमन और अधिक पढ़ें......
6. 1838 में, मिखाइल यूरीविच लेर्मोंटोव ने अपने कोकेशियान छापों के आधार पर "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" पर काम शुरू किया। "बेला" और "तमन" के निर्माण की प्रक्रिया में अलग-अलग कहानियों के रूप में प्रकाशित किया गया था, इसलिए पाठकों को स्वाभाविक रूप से एक पूर्ण उपन्यास नहीं, बल्कि कहानियों का संग्रह, और पढ़ें ......
7. लेर्मोंटोव के उपन्यास "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" की कथानक-कॉमियोपोजिशनल मौलिकता उस रचनात्मक कार्य के कारण है जिसे लेखक ने खुद सेट किया था। इस कार्य का सार एक समकालीन को चित्रित करना है - "अपने समय का नायक", जो लेखक के अनुसार, एक बुद्धिमान, प्रतिभाशाली, आध्यात्मिक रूप से प्रतिभाशाली व्यक्ति है, जो सोचने और दोनों में सक्षम है और पढ़ें ......
8. ग्रुश्नित्सकी एक साहित्यिक नायक के लक्षण "राजकुमारी मैरी" कहानी का एक चरित्र। जी. - औसत दर्जे का, लेकिन वह पाथोस के बेहद शौकीन हैं। "... वह उन लोगों में से एक हैं जिनके पास सभी अवसरों के लिए तैयार रसीले वाक्यांश हैं, जो बस सुंदर से नहीं छूते हैं और जो महत्वपूर्ण रूप से और अधिक पढ़ें ......

उपन्यास की रचना "हमारे समय का एक नायक"

परिचय

रचना सबसे महत्वपूर्ण साधनों में से एक है जिसके द्वारा लेखक जीवन की घटनाओं का आविष्कार करता है जो उन्हें समझने के तरीके में उनकी रूचि रखता है, और काम में पात्रों की विशेषता है।

लेखक के वैचारिक कार्य ने उपन्यास के अजीबोगरीब निर्माण को भी निर्धारित किया। इसकी ख़ासियत घटनाओं के कालानुक्रमिक अनुक्रम का उल्लंघन है, जिसका वर्णन उपन्यास में किया गया है। उपन्यास में पाँच भाग, पाँच कहानियाँ हैं, जिनमें से प्रत्येक की अपनी शैली, अपना कथानक और अपना शीर्षक है।

"मैक्सिम मैक्सिमिच"

"तमन"

"राजकुमारी मैरी"

"भाग्यवादी"

नायक जो इन सभी कहानियों को एक पूरे उपन्यास में जोड़ता है, वह ग्रिगोरी अलेक्जेंड्रोविच पेचोरिन है। यदि आप उपन्यास में आविष्कृत उनके जीवन की कहानी को एक निश्चित क्रम में व्यवस्थित करते हैं, तो आपको निम्नलिखित मिलते हैं।

एक पूर्व गार्ड अधिकारी, किसी कारण से काकेशस में स्थानांतरित, पेचोरिन अपनी सजा के स्थान पर जाता है। रास्ते में, वह तमन को बुलाता है। यहां उनके साथ एक साहसिक कार्य हुआ, जिसका वर्णन "तमन" कहानी में किया गया है।

यहां से वह प्यतिगोर्स्क ("राजकुमारी मैरी") आता है। ग्रुश्नित्सकी के साथ द्वंद्वयुद्ध के लिए, उन्हें किले में सेवा करने के लिए निर्वासित कर दिया गया था। किले में उनकी सेवा के दौरान, "बेला" और "द फैटलिस्ट" कहानियों में बताई गई घटनाएं होती हैं। कई साल बीत जाते हैं। Pechorin, सेवानिवृत्त, फारस के लिए रवाना। रास्ते में, वह आखिरी बार मैक्सिम मैक्सिमिच ("मैक्सिम मैक्सिमिच") से मिलता है।

उपन्यास के कुछ हिस्सों का लेआउट इस प्रकार होना चाहिए:

"तमन"

"राजकुमारी मैरी"

"भाग्यवादी"

"मैक्सिम मैक्सिमिच"

और मैं यह पता लगाना चाहता था कि एम.यू.यू. लेर्मोंटोव ने अपने उपन्यास को पूरी तरह से अलग तरीके से बनाया, उन्होंने अध्यायों को पूरी तरह से अलग क्रम में क्यों व्यवस्थित किया, लेखक ने अपने लिए क्या लक्ष्य निर्धारित किए, उपन्यास का विचार क्या है।

"ए हीरो ऑफ अवर टाइम" उपन्यास की रचनात्मक और कलात्मक मौलिकता

1839 में, मिखाइल लेर्मोंटोव की कहानी बेला ओटेकेस्टवेनी ज़ापिस्की पत्रिका के तीसरे अंक में प्रकाशित हुई थी। फिर, ग्यारहवें अंक में "द फैटलिस्ट" कहानी दिखाई दी, और 1840 के लिए पत्रिका की दूसरी पुस्तक - "तमन" में। उसी 1840 में, पाठक को पहले से ही ज्ञात तीन लघु कथाएँ, एक निश्चित पेचोरिन के जीवन के विभिन्न प्रकरणों के बारे में बताती हैं, उपन्यास ए हीरो ऑफ अवर टाइम के अध्यायों के रूप में प्रकाशित हुई थीं। आलोचना ने नए काम को अस्पष्ट रूप से बधाई दी: एक तेज विवाद शुरू हुआ। "उन्मत्त विसारियन" के तूफानी उत्साह के साथ - बेलिंस्की, जिन्होंने लेर्मोंटोव के उपन्यास को "कला की पूरी तरह से नई दुनिया" का प्रतिनिधित्व करने वाला एक काम कहा, जिन्होंने इसमें "मानव हृदय और आधुनिक समाज का गहरा ज्ञान", "सामग्री की समृद्धि" देखी। और मौलिकता", आलोचकों की आवाज़ प्रेस में सुनाई दी, उपन्यास को बिल्कुल स्वीकार नहीं किया। Pechorin की छवि उन्हें एक बदनाम कैरिकेचर, पश्चिमी मॉडलों की नकल लगती थी। लेर्मोंटोव के विरोधियों ने केवल "वास्तव में रूसी" मैक्सिम मैक्सिमिच को पसंद किया। यह संकेत है कि सम्राट निकोलस I ने भी "हीरो ..." की ठीक उसी तरह सराहना की। उन्होंने खुद समझाया कि, उपन्यास पढ़ना शुरू करने के बाद, उन्हें खुशी हुई, यह निर्णय लेते हुए कि यह मैक्सिम मैक्सिमिच था जो "हमारे नायक थे" समय।" हालाँकि, बाद में अपनी गलती का पता चलने पर, वह लेखक पर बहुत क्रोधित हुआ। आलोचकों की प्रतिक्रिया ने लेर्मोंटोव को एक लेखक की प्रस्तावना और पुनर्मुद्रण के दौरान पेचोरिन के जर्नल की प्रस्तावना के साथ उपन्यास को पूरक करने के लिए मजबूर किया। ये दोनों प्रस्तावना काम में एक महत्वपूर्ण, परिभाषित भूमिका निभाते हैं: वे लेखक की स्थिति को यथासंभव स्पष्ट रूप से प्रकट करते हैं और वास्तविकता को पहचानने की लेर्मोंटोव की विधि को उजागर करने की कुंजी देते हैं। उपन्यास की संरचनागत जटिलता नायक की छवि की मनोवैज्ञानिक जटिलता के साथ अटूट रूप से जुड़ी हुई है।

Pechorin के चरित्र की अस्पष्टता, इस छवि की असंगति न केवल उनकी आध्यात्मिक दुनिया के अध्ययन में, बल्कि अन्य पात्रों के साथ नायक के सहसंबंध में भी सामने आई थी। लेखक पाठक को अपने आसपास के लोगों के साथ मुख्य चरित्र की लगातार तुलना करने के लिए मजबूर करता है। इस प्रकार, उपन्यास का एक रचनात्मक समाधान मिला, जिसके अनुसार पाठक धीरे-धीरे नायक के पास जाता है।

पहली बार तीन लघु कथाएँ प्रकाशित करने के बाद, जो उपन्यास के अंतिम संस्करण में एक भाग के अध्याय भी नहीं थे, लेर्मोंटोव ने यूजीन वनगिन की शैली से संबंधित एक काम के लिए "एक आवेदन किया"। "समर्पण" में पुश्किन ने अपने उपन्यास को "मोटली अध्यायों का संग्रह" कहा। इसने घटनाओं की प्रस्तुति में लेखक की इच्छा के प्रभुत्व पर जोर दिया: कथा न केवल विषय है और जो हो रहा है उसके अनुक्रम के लिए नहीं, बल्कि इसके महत्व के लिए; एपिसोड का चयन कथानक के टकराव की तीक्ष्णता के अनुसार नहीं, बल्कि मनोवैज्ञानिक समृद्धि के अनुसार किया जाता है। लेर्मोंटोव द्वारा "कहानियों की लंबी श्रृंखला" के रूप में कल्पना की गई, उपन्यास ने पुश्किन के समान कलात्मक कार्य ग्रहण किया। और साथ ही, "हमारे समय का नायक" रूसी साहित्य में एक विशेष, पूरी तरह से नए प्रकार का उपन्यास बनाता है, पारंपरिक उपन्यास शैलियों (नैतिक, साहसी, व्यक्तिगत) और "छोटी शैलियों" की विशेषताओं को आसानी से और व्यवस्थित रूप से जोड़ता है। जो 1930 के दशक में रूसी साहित्य में व्यापक हैं: यात्रा निबंध, द्विवार्षिक कहानी, धर्मनिरपेक्ष कहानी, कोकेशियान लघु कहानी। जैसा कि बी. एकेनबाउम ने कहा, "हमारे समय का एक नायक उपन्यास की शैली के रास्ते में इन छोटी शैलियों से बाहर निकलने का एक तरीका था जो उन्हें एकजुट करता है।"

उपन्यास की रचना नायक की छवि को प्रकट करने के तर्क के अधीन है। वी। नाबोकोव ने अपने "प्रस्तावना" में हमारे समय के नायक "लघु कहानियों के स्थान के बारे में लिखा:" पहले दो में - "बेला" और "मैक्सिम मैक्सिमिच" - लेखक, या, अधिक सटीक, नायक- कथाकार, एक जिज्ञासु यात्री, 1837 में जॉर्जियाई सैन्य राजमार्ग के साथ काकेशस की अपनी यात्रा का वर्णन करता है। यह है कथावाचक 1. तिफ़्लिस को उत्तर दिशा में छोड़कर, रास्ते में उसकी मुलाकात मैक्सिम मैक्सिमिच नामक एक पुराने योद्धा से होती है। कुछ समय के लिए वे एक साथ यात्रा करते हैं, और मैक्सिम मैक्सिमिक ने कथाकार 1 को एक निश्चित ग्रिगोरी अलेक्जेंड्रोविच पेचोरिन के बारे में सूचित किया, जो पांच साल की उम्र में, दागिस्तान के उत्तर में चेचन्या में सेना में सेवा करते हुए, एक बार एक सर्कसियन महिला का अपहरण कर लिया था। मैक्सिम मैक्सिमिच नैरेटर 2 है, और उसकी कहानी को "बेला" कहा जाता है। अपनी अगली सड़क यात्रा ("मैक्सिम मैक्सिमिच") पर नैरेटर 1 और नैरेटर 2 खुद पेचोरिन से मिलते हैं। बाद वाला नैरेटर 3 बन जाता है - आखिरकार, तीन और कहानियाँ पेचोरिन की पत्रिका से ली जाएंगी, जिसे नैरेटर 1 मरणोपरांत प्रकाशित करेगा। चौकस पाठक ध्यान देगा कि इस तरह की रचना की पूरी चाल पेचोरिन को बार-बार हमारे करीब लाना है, जब तक कि वह खुद हमसे बात नहीं करता, लेकिन उस समय तक वह जीवित नहीं रहेगा। पहली कहानी में, Pechorin पाठक से "दूसरा चचेरा भाई" दूरी पर है, क्योंकि हम उसके बारे में मैक्सिम मैक्सिमिक के शब्दों से सीखते हैं, और यहां तक ​​​​कि नैरेटर 1 के प्रसारण में भी। दूसरी कहानी में, नैरेटर 2, जैसा कि यह था , खुद को वापस ले लेता है, और नैरेटर 1 को पेचोरिन को अपनी आँखों से देखने का अवसर मिलता है। किस मर्मस्पर्शी अधीरता के साथ मैक्सिम मैक्सिमिच ने अपने नायक को दयालु रूप में पेश करने की जल्दबाजी की। और यहां हमारे पास अंतिम तीन कहानियां हैं; अब जब नैरेटर 1 और नैरेटर 2 एक तरफ हट गए हैं, तो हम खुद को पेचोरिन के साथ आमने-सामने पाते हैं।

इस तरह की सर्पिल रचना के कारण, समय अनुक्रम धुंधला प्रतीत होता है, जैसा कि था। कहानियाँ तैरती हैं, हमारे सामने खुलती हैं, तब सब कुछ पूर्ण दृश्य में होता है, फिर मानो धुंध में, और फिर अचानक, पीछे हटते हुए, वे एक अलग परिप्रेक्ष्य या प्रकाश में फिर से प्रकट होंगे, जैसे एक यात्री कण्ठ से एक दृश्य देखता है। काकेशस रेंज की पाँच चोटियाँ। यह यात्री लेर्मोंटोव है, पेचोरिन नहीं। पांच कहानियों को एक के बाद एक इस क्रम में व्यवस्थित किया जाता है कि घटनाएँ कथावाचक 1 में आती हैं, लेकिन उनका कालक्रम अलग है; सामान्य तौर पर यह इस तरह दिखता है:

1830 के आसपास, अधिकारी पेचोरिन, सेंट पीटर्सबर्ग से काकेशस तक सक्रिय टुकड़ी के लिए आधिकारिक कर्तव्य का पालन करते हुए, समुद्र तटीय शहर तमन (एक संकीर्ण जलडमरूमध्य द्वारा क्रीमियन प्रायद्वीप के उत्तरपूर्वी सिरे से अलग एक बंदरगाह) में रुकता है। वहां उनके साथ जो कहानी हुई, वह उपन्यास की तीसरी कहानी "तमन" का कथानक है।

सक्रिय टुकड़ी में, Pechorin पर्वतीय जनजातियों के साथ झड़पों में भाग लेता है और थोड़ी देर बाद, 10 मई, 1832 को, वह पानी पर आराम करने के लिए, Pyatigorsk में आता है। प्यतिगोर्स्क में, साथ ही पास के एक रिसॉर्ट किस्लोवोडस्क में, वह नाटकीय घटनाओं में भागीदार बन जाता है जो इस तथ्य की ओर ले जाता है कि 17 जून को वह एक अधिकारी को द्वंद्वयुद्ध में मारता है। वह इस सब के बारे में चौथी कहानी - "राजकुमारी मैरी" में बताता है।

19 जून को, सैन्य कमान के आदेश से, Pechorin को काकेशस के उत्तरपूर्वी भाग में चेचन क्षेत्र में स्थित एक किले में स्थानांतरित कर दिया गया, जहाँ वह केवल पतझड़ में आता है (देरी के कारणों की व्याख्या नहीं की गई है)। वहां उनकी मुलाकात स्टाफ कप्तान मैक्सिम मैक्सिमिच से होती है। नैरेटर 1 इसे "बेल" में नैरेटर 2 से सीखता है, जो उपन्यास शुरू करता है।

उसी वर्ष के दिसंबर (1832) में, पेचोरिन ने दो सप्ताह के लिए किले को टेरेक के उत्तर में एक कोसैक गांव के लिए छोड़ दिया, जहां उन्होंने पांचवीं, आखिरी कहानी, "द फैटलिस्ट" में वर्णित कहानी का वर्णन किया।

1833 के वसंत में, वह एक सर्कसियन लड़की का अपहरण कर लेता है, जो साढ़े चार महीने बाद डाकू काज़बिच द्वारा मार डाला जाता है। उसी वर्ष दिसंबर में, Pechorin जॉर्जिया के लिए रवाना होता है और जल्द ही सेंट पीटर्सबर्ग लौटता है। हम इसके बारे में "बेल" में जानेंगे।

लगभग चार साल बीत जाते हैं, और 1837 के पतन में, नैरेटर 1 और नैरेटर 2, उत्तर की ओर अपने रास्ते पर, व्लादिकाव्काज़ में रुकते हैं और वहाँ वे पेचोरिन से मिलते हैं, जो पहले से ही काकेशस में वापस फारस के रास्ते में है। यह कथाकार 1 द्वारा "मैक्सिम मैक्सिमिच" में बताया गया है, जो चक्र की दूसरी कहानी है।

1838 या 1839 में, फारस से लौटते हुए, पेचोरिन की उन परिस्थितियों में मृत्यु हो जाती है, जिन्होंने भविष्यवाणी की पुष्टि की हो सकती है कि वह एक दुखी विवाह के परिणामस्वरूप मर जाएगा।

नैरेटर 1 मरणोपरांत अपनी पत्रिका प्रकाशित करता है, जो नैरेटर 2 से प्राप्त हुई है। नैरेटर 1 ने अपने प्रस्तावना (1841) में नायक की मृत्यु का उल्लेख पेचोरिन के जर्नल में किया है, जिसमें तमन, राजकुमारी मैरी और फैटलिस्ट शामिल हैं। इस प्रकार, पांच कहानियों का कालानुक्रमिक क्रम, अगर हम पेचोरिन की जीवनी के साथ उनके संबंध के बारे में बात करते हैं, तो यह इस प्रकार है: "तमन", "राजकुमारी मैरी", "फेटलिस्ट", "बेला", "मैक्सिम मैक्सिमिच"। यह संभावना नहीं है कि "बेला" पर काम करने की प्रक्रिया में लेर्मोंटोव के पास पहले से ही "राजकुमारी मैरी" के लिए एक स्थापित योजना थी। "बेल" में मैक्सिम मैक्सिमिक द्वारा रिपोर्ट किए गए कम्नी ब्रोड किले में पेचोरिन के आगमन का विवरण, "प्रिंसेस मैरी" में खुद पेचोरिन द्वारा वर्णित विवरणों से बिल्कुल मेल नहीं खाता है, पहले भाग में, हम मैक्सिम मैक्सिमिक की आंखों के माध्यम से पेचोरिन को देखते हैं। . यह व्यक्ति ईमानदारी से Pechorin से जुड़ा हुआ है, लेकिन आध्यात्मिक रूप से उसके लिए गहरा है। वे न केवल सामाजिक स्थिति और उम्र के अंतर से अलग होते हैं। वे मौलिक रूप से विभिन्न प्रकार की चेतना और विभिन्न युगों के बच्चे हैं। स्टाफ कप्तान के लिए, एक पुराना कोकेशियान जिसने जनरल यरमोलोव के तहत अपनी सेवा शुरू की और जिसने हमेशा जीवन पर "यरमोलोव्स्की" दृष्टिकोण को संरक्षित किया, उसका युवा एक दोस्त एक विदेशी घटना है, अजीब और अकथनीय। इसलिए, मैक्सिम मैक्सिमिच की कहानी में, पेचोरिन एक रहस्यमय के रूप में प्रकट होता है, गूढ़ व्यक्ति: "आखिरकार, वास्तव में, ऐसे लोग हैं जिनके परिवार में लिखा है कि उनके साथ विभिन्न असामान्य चीजें होनी चाहिए! "पाठक को इस कहावत को क्या समझा सकता है? कुछ भी नहीं, सिवाय इसके कि मैक्सिम मैक्सिमिक पेचोरिन समझ में नहीं आता है और नहीं करता है विशेष रूप से समझने की कोशिश करते हैं, उससे प्यार करते हैं ओस्टो "अच्छा सा" के रूप में।

मैक्सिम मैक्सिमिच को संयोग से पहले कथाकार के रूप में नहीं चुना गया था। उनकी छवि उपन्यास में सबसे महत्वपूर्ण में से एक है, क्योंकि यह मानव प्रकार पिछली शताब्दी के पूर्वार्द्ध में रूस की बहुत विशेषता है। कोकेशियान युद्ध की शर्तों के तहत, एक नए प्रकार के "रूसी कोकेशियान" का गठन किया गया था - अक्सर ये यरमोलोव जैसे लोग थे, जिन्होंने ताकत और शक्ति के कानून को सबसे ऊपर रखा, और उनके अधीनस्थ - दयालु, ईमानदार और गैर-निर्णय लेने वाले योद्धा की। यह प्रकार मैक्सिम मैक्सिमिच की छवि में सन्निहित है। हमें यह नहीं भूलना चाहिए कि काकेशस को "गर्म साइबेरिया" कहा जाता था, और आपत्तिजनक लोगों को वहां सक्रिय सेना में निर्वासित कर दिया गया था - विशेष रूप से, कई डीसमब्रिस्ट। युवा लोग भी "वास्तविक व्यवसाय" की यात्रा करने के लिए काकेशस गए थे, वे वहां एक विदेशी वंडरलैंड के रूप में, स्वतंत्रता की भूमि पर जाने की ख्वाहिश रखते थे ...

काकेशस की ये सभी विशेषताएं लेर्मोंटोव के उपन्यास में मौजूद हैं: हम रोजमर्रा के दृश्यों के साथ-साथ विदेशी भी देखते हैं; हमारे सामने "शानदार" हाइलैंडर्स और सामान्य, धर्मनिरपेक्ष रहने वाले कमरे की सभी आदतों से परिचित छवियों को फ्लैश करें। एक तरह से या किसी अन्य, वे सभी Pechorin के समान हैं: उसमें एक सर्कसियन का कुछ है (वेरा के साथ पहली मुलाकात के बाद बिना सड़क के पहाड़ों के माध्यम से उसकी पागल घुड़सवारी याद रखें!); वह राजकुमारी लिगोव्स्काया के घेरे में स्वाभाविक है। एकमात्र व्यक्ति जिसके साथ Pechorin में कुछ भी सामान्य नहीं है, वह मैक्सिम मैक्सिमिच है। विभिन्न पीढ़ियों, विभिन्न युगों और विभिन्न प्रकार की चेतना के लोग; स्टाफ कप्तान और Pechorin एक दूसरे के लिए बिल्कुल अलग हैं। यही कारण है कि मैक्सिम मैक्सिमिच ने अपने लंबे समय के अधीनस्थ को याद किया, क्योंकि वह समझ नहीं सका, उसे सुलझाया। मैक्सिम मैक्सिमिच की कहानी में, Pechorin एक रोमांटिक नायक के रूप में दिखाई देता है, जिसके साथ मिलना उसके जीवन की सबसे उज्ज्वल घटनाओं में से एक बन गया; जबकि Pechorin के लिए दोनों स्टाफ कप्तान खुद और बेला के साथ कहानी दूसरों के बीच सिर्फ एक प्रकरण है। एक मौका मिलने पर भी, जब मैक्सिम मैक्सिमिच खुद को अपनी बाहों में फेंकने के लिए तैयार होता है, तो Pechorin के पास उसके साथ बात करने के लिए कुछ भी नहीं है: बेला को याद रखना दर्दनाक है, पुराने दोस्त को बताने के लिए कुछ भी नहीं है ... "मुझे जाना है, मैक्सिम मैक्सिमिच।" तो, लघु कहानी "बेला" (वैसे, दूसरों की तुलना में बाद में लिखी गई) से, हम एक निश्चित पेचोरिन के अस्तित्व के बारे में सीखते हैं - एक सेरासियन महिला के साथ एक रोमांटिक कहानी का नायक। पेचोरिन को बेला की आवश्यकता क्यों थी; क्यों, मुश्किल से अपने प्यार को जीतने के बाद, वह ऊब गया है और तड़प रहा है; वह उसे काज़िच से मारने के लिए क्यों दौड़ा (आखिरकार, वह प्यार से बाहर हो गया!); मरती हुई बेला के बिस्तर पर उसे किस बात ने पीड़ा दी, और जब दयालु मैक्सिम मैक्सिमिक ने उसे सांत्वना देने की कोशिश की तो वह क्यों हँसा? ये सभी प्रश्न अनुत्तरित हैं; Pechorin में - सब कुछ एक रहस्य है, पाठक नायक के व्यवहार को अपनी सर्वश्रेष्ठ कल्पना के अनुसार समझाने के लिए स्वतंत्र है। "मैक्सिम मैक्सिमिच" अध्याय में गोपनीयता का पर्दा उठने लगता है।

कथाकार का स्थान स्टाफ कप्तान के पूर्व श्रोता, एक यात्रा अधिकारी द्वारा लिया जाता है। और "कोकेशियान लघु कहानी" के रहस्यमय नायक को कुछ जीवित विशेषताएं दी जाती हैं, उसकी हवादार और रहस्यमय छवि मांस और रक्त पर लेने लगती है। भटकता हुआ अधिकारी केवल Pechorin का वर्णन नहीं करता है, वह एक मनोवैज्ञानिक चित्र देता है। वह एक ही पीढ़ी का आदमी है और शायद करीबी सर्कल है। यदि मैक्सिम मैक्सिमिच भयभीत था जब उसने पेचोरिन से बोरियत के बारे में सुना, जिसने उसे पीड़ा दी: "... ऐसे बहुत से लोग हैं जो एक ही बात कहते हैं; कि शायद ऐसे लोग हैं जो सच कहते हैं ... "और इसलिए, अधिकारी-कथाकार के लिए, Pechorin बहुत करीब और अधिक समझने योग्य है; वह नायक में बहुत कुछ समझा सकता है: दोनों "आध्यात्मिक तूफान", और "कुछ गोपनीयता", और "घबराहट कमजोरी"। तो गूढ़ Pechorin, किसी और के विपरीत, अपने समय का कमोबेश विशिष्ट व्यक्ति बन जाता है, उसके रूप और व्यवहार में सामान्य पैटर्न पाए जाते हैं। और फिर भी पहेली मिटती नहीं, "विषमताएं" बनी रहती हैं। कथाकार पेचोरिन की आँखों पर ध्यान देगा: "जब वे हँसे तो वे हँसे नहीं!" उनमें, कथाकार "एक संकेत - या तो एक बुरे अधिकार का, या गहरी स्थायी उदासी" का अनुमान लगाने की कोशिश करेगा; और उनकी चमक पर चकित होंगे: "यह चिकने स्टील की चमक की तरह एक चमक थी, चकाचौंध, लेकिन ठंडी ... दूर, इस डर से कि कप्तान पछताएगा नहीं। कथावाचक की ओर से लिखी गई Pechorin's Journal की प्रस्तावना इस व्यक्ति में उसकी रुचि को स्पष्ट करती है।

वह "मानव आत्मा के इतिहास" का अध्ययन करने के अनंत महत्व की बात करता है, किसी व्यक्ति के उद्देश्यों, कार्यों, चरित्र के सही कारणों को समझने की आवश्यकता: "... और शायद वे उन कार्यों के लिए औचित्य पाएंगे जो उन पर अब तक आरोप लगाया गया है ..." यह सब एक प्रस्तावना है जो कथाकार और नायक की आध्यात्मिक निकटता की पुष्टि करता है, उनकी एक ही पीढ़ी और एक ही मानव प्रकार से संबंधित है: याद रखें, उदाहरण के लिए, कथाकार का तर्क " एक सच्चे दोस्त की धूर्त जिद", जो "अकथनीय घृणा" में बदल जाती है, जो दोस्ती की आड़ में दुबकी हुई है, केवल प्रिय विषय की मृत्यु या दुर्भाग्य का इंतजार करती है, जो उसके सिर पर फटकार, सलाह, उपहास और पछतावे के साथ फट जाती है। . दोस्ती के बारे में खुद पेचोरिन के कड़वे विचारों के ये शब्द कितने करीब हैं, कैसे वे उसके विश्वास की व्याख्या करते हैं "मैं दोस्ती के लिए सक्षम नहीं हूँ"!

Pechorin के बारे में कथाकार की राय स्पष्ट रूप से व्यक्त की गई है: "मेरा जवाब इस पुस्तक का शीर्षक है।" यह नायक में उनकी गहन रुचि की व्याख्या भी है: हमारे सामने न केवल एक अजीबोगरीब व्यक्ति है, जो उनके युग का विशिष्ट है। समय का नायक एक निश्चित युग द्वारा निर्मित व्यक्तित्व है, और किसी अन्य युग में ऐसा व्यक्ति प्रकट नहीं हो सकता था। उसके समय की सभी विशेषताएं, सभी फायदे और नुकसान उसी में केंद्रित हैं। उपन्यास की प्रस्तावना में, लेर्मोंटोव ने विवादास्पद रूप से कहा: "हमारे समय के नायक, मेरे दयालु साहब, एक चित्र की तरह हैं, लेकिन एक व्यक्ति का नहीं: यह हमारी पूरी पीढ़ी के दोषों से बना एक चित्र है, जो उनके पूर्ण रूप में है। विकास।" लेकिन वह दोषों को दूर करने के लिए "कास्टिक सत्य" का अपना उपन्यास नहीं बनाता है: वह समाज के लिए एक दर्पण लाता है ताकि लोग खुद को देखें, अपने चेहरे देखें, खुद को समझने की कोशिश करें। यह लेर्मोंटोव के उपन्यास का मुख्य कार्य है। Pechorin कथावाचक के कितने भी करीब क्यों न हो, वह उसे पूरी तरह से नहीं समझ सकता है। पूरी, गहरी समझ के लिए, Pechorin को अपने बारे में बोलना चाहिए। और उपन्यास का दो-तिहाई हिस्सा उनका स्वीकारोक्ति है।

यह महत्वपूर्ण है कि पेचोरिन, किसी भी तरह से लेर्मोंटोव का आत्म-चित्र नहीं है ("एक पुराना और हास्यास्पद मजाक!" - प्रस्तावना इस तरह की व्याख्या के बारे में कहती है), अक्सर अपने आकलन, भावनाओं, तर्क में लेखक के असीम रूप से करीब होती है। यह लेर्मोंटोव पीढ़ी के लोगों के सामान्य भाग्य की एक विशेष भावना पैदा करता है। जैसा कि "ड्यूमा" में, कवि, पीढ़ी के भीतर खुद को महसूस करते हुए, अपने अपराध और भाग्य को साझा करते हुए, सामान्य त्रासदी, उग्र आक्रोश और प्रतिबिंबों की सभी कड़वाहट की अपनी समझ के साथ, सामान्य द्रव्यमान से उभरता है, इससे ऊपर उठता है - से आत्मा की अप्राप्य ऊंचाइयों।

Pechorin's Journal की रचना बहुत ही अजीबोगरीब है। यह एक उपन्यास के भीतर एक उपन्यास की तरह है।

पहली लघु कहानी "तमन" नायक के साथ हुई घटना के बारे में एक कहानी है। यह संपूर्ण "पत्रिका" के मुख्य उद्देश्यों को रेखांकित करता है: सक्रिय कार्रवाई के लिए पेचोरिन की इच्छा; "जिज्ञासा", उसे खुद पर और दूसरों पर "प्रयोग" करने के लिए प्रेरित करना, उन मामलों में हस्तक्षेप करना जो उससे संबंधित नहीं हैं; उनका लापरवाह साहस और रोमांटिक रवैया। और - मुख्य बात! - यह समझने की इच्छा कि लोगों को क्या प्रेरित करता है, उनके कार्यों के उद्देश्यों की पहचान करने के लिए, उनके मनोविज्ञान को समझने के लिए। हमें अभी भी समझ नहीं आया कि उसे इसकी आवश्यकता क्यों है, लेकिन बेला के साथ कहानी में उसका व्यवहार पहले से ही हमारे लिए स्पष्ट हो रहा है।

"राजकुमारी मैरी" डायरी प्रविष्टियों से बनाई गई है - यह पेचोरिन के जीवन का लगभग दैनिक इतिहास है। वह दिन की घटनाओं का वर्णन करता है। लेकिन इतना ही नहीं और उनमें से बहुत कुछ नहीं। कृपया ध्यान दें: Pechorin "सामान्य प्रश्नों" में बिल्कुल भी दिलचस्पी नहीं रखता है। हम Pyatigorsk के बारे में, जनता के बारे में, देश में होने वाली घटनाओं के बारे में, शहर में ही, शत्रुता के पाठ्यक्रम के बारे में बहुत कम सीखते हैं (और नवागंतुक शायद हर दिन आते हैं - और बताते हैं!) Pechorin अपने विचारों, भावनाओं, अपने व्यवहार और कार्यों के बारे में लिखता है। यदि ग्रुश्नित्सकी उसका पूर्व परिचित नहीं होता, तो पेचोरिन ने उस पर ध्यान नहीं दिया होता, लेकिन, अपने परिचित को नवीनीकृत करने के लिए मजबूर किया, वह खुद ग्रुश्नित्सकी और उसके जैसे लोगों पर कास्टिक एपिग्राम के साथ पत्रिका में फट गया। लेकिन डॉ वर्नर पेचोरिन दिलचस्प है: यह एक विशेष मानव प्रकार है, कुछ मायनों में उनके करीब, कई मायनों में विदेशी। आकर्षक राजकुमारी मैरी को देखते ही, Pechorin पैरों और दांतों के बारे में बात करना शुरू कर देता है, और वेरा की उपस्थिति, उसके गहरे, दुखद प्रेम के साथ, उसे पीड़ित करती है। पैटर्न देखें? Pechorin को "निराश" की भूमिका निभाने में कोई दिलचस्पी नहीं है, नकली ग्रुश्नित्सकी के माध्यम से, और सबसे पहले मॉस्को की सामान्य युवा महिला मैरी लिगोव्स्काया को भी कोई दिलचस्पी नहीं है। वह मूल, प्राकृतिक और गहरी प्रकृति की तलाश कर रहा है, उनकी खोज कर रहा है, उनका विश्लेषण कर रहा है, जैसे वह अपनी आत्मा की खोज करता है। Pechorin के लिए, अधिकारी-कथाकार की तरह, खुद उपन्यास के लेखक की तरह, का मानना ​​​​है कि "मानव आत्मा का इतिहास ... लगभग पूरे लोगों के इतिहास की तुलना में अधिक जिज्ञासु और अधिक उपयोगी है ..."

लेकिन पेचोरिन के लिए केवल पात्रों का निरीक्षण करना पर्याप्त नहीं है: जीवन अपने दैनिक, अविरल प्रवाह में विचार के लिए पर्याप्त भोजन नहीं प्रदान करता है। क्या भोले मक्सिम मैक्सिमिच सही थे, जो पेचोरिन को "एक प्रकार का" व्यक्ति मानते थे, जिन्होंने "अपने परिवार में लिखा है कि उनके साथ विभिन्न असामान्य चीजें होनी चाहिए"? बेशक नहीं। मुद्दा यह नहीं है कि Pechorin विभिन्न कारनामों के लिए नियत है - वह उन्हें अपने लिए बनाता है, लगातार सक्रिय रूप से अपने भाग्य और अपने आसपास के लोगों के जीवन में हस्तक्षेप करता है, चीजों के पाठ्यक्रम को इस तरह से बदलता है कि यह एक विस्फोट की ओर जाता है, टक्कर को। तो यह "बेल" में था, जब उसने अचानक लड़की के भाग्य को बदल दिया, अरोमा, उनके पिता, काज़बिच, एक अकल्पनीय गेंद में अपना रास्ता बुनते हुए। तो यह "तमन" में था, जहां उन्होंने "ईमानदार तस्करों" के जीवन में "राजकुमारी मैरी" में हस्तक्षेप किया ...

हर जगह, Pechorin न केवल अपने आसपास के लोगों के जीवन को बदलता है और जटिल बनाता है। वह उनके भाग्य में अपनी परेशानी, अपनी विचारहीनता और सदन के विनाश की लालसा का परिचय देता है - शांतिपूर्ण जीवन का प्रतीक, सामान्य भाग्य में गैर-भागीदारी, युग की हवाओं से आश्रय। बेला को उसके घर से वंचित करता है - उसका प्यार उसे अपने पिता के पास वापस नहीं जाने देता; माता-पिता के क्रोध, सुगंध के डर से, उसे घर से भगा देता है; "ईमानदार तस्करों" को अपना आश्रय छोड़ देता है और अज्ञात में चला जाता है; ग्रुश्नित्सकी और मैरी के संभावित घरों को नष्ट कर देता है ... आध्यात्मिक बेचैनी, शाश्वत खोज, सच्चे जीवन की प्यास और सच्ची गतिविधि पेचोरिन को आगे और पीछे ले जाती है, उसे रुकने न दें, परिवार और प्रियजनों के घेरे में, उसे बर्बाद करें विचारहीनता और शाश्वत भटकने के लिए। सदन के विनाश का मकसद उपन्यास में मुख्य लोगों में से एक है: "समय के नायक" की उपस्थिति, एक व्यक्ति जिसने युग की सभी विशेषताओं को शामिल किया, "विस्फोट की स्थिति" बनाता है - लोगों को सब कुछ महसूस कराता है सदी की त्रासदी, क्योंकि समय के सामान्य नियमों के सामने, एक व्यक्ति रक्षाहीन है। Pechorin इन कानूनों का परीक्षण खुद पर और अपने आसपास के लोगों पर करता है। लोगों को एक-दूसरे के खिलाफ और उनके भाग्य के साथ धकेलते हुए, वह उनकी आत्माओं को पूर्ण रूप से प्रकट करते हैं, बिल्कुल खुले होते हैं: प्यार, नफरत, पीड़ित - जीते हैं, और जीवन से दूर नहीं भागते हैं। और इन लोगों में, उनकी आत्मा और भाग्य में, Pechorin अपने वास्तविक भाग्य को उजागर करना चाहता है।

कहानी "द फैटलिस्ट", जो पेचोरिन के जर्नल को समाप्त करती है, उपन्यास की मुख्य दार्शनिक समस्याओं पर ध्यान केंद्रित करती है: किसी व्यक्ति के जीवन में भाग्य की भूमिका और व्यक्तिगत मानव की इच्छा का विरोध। लेकिन "अध्याय का मुख्य कार्य अपने आप में दार्शनिक चर्चा नहीं है, बल्कि इस चर्चा के दौरान पेचोरिन के चरित्र का निर्धारण है"

अंत में, मैं "हमारे समय का एक नायक" लेख से वी। जी। बेलिंस्की के शब्दों को उद्धृत करना चाहूंगा।

मैंने इस पुस्तक में केवल वही रखा है जो पेचोरिन के काकेशस में रहने से संबंधित है; मेरे हाथ में अभी भी एक मोटी नोटबुक है, जहां वह अपनी पूरी जिंदगी बताता है। किसी दिन वह जगत के न्याय के समय उपस्थित होगी; लेकिन अब मैं कई महत्वपूर्ण कारणों से यह जिम्मेदारी लेने की हिम्मत नहीं करता।

हम सुखद वादे के लिए लेखक को धन्यवाद देते हैं, लेकिन हमें संदेह है कि वह इसे पूरा करेगा: हम दृढ़ता से आश्वस्त हैं कि उसने हमेशा के लिए अपने Pechorin के साथ भाग लिया। इस दृढ़ विश्वास की पुष्टि गोएथे के स्वीकारोक्ति से होती है, जो अपने नोट्स में कहता है कि, "वेरथर" लिखा, जो उसकी आत्मा की कठिन स्थिति का फल था, उसने खुद को इससे मुक्त कर लिया और अपने उपन्यास के नायक से बहुत दूर था यह देखना उनके लिए हास्यास्पद था कि उन्होंने अपनी उत्साही युवावस्था को कैसे छोड़ दिया पागल है ... कवि का महान स्वभाव ऐसा है, अपनी ताकत से वह सीमा के हर क्षण से बाहर निकलता है और दुनिया की नई, जीवित घटनाओं के लिए उड़ान भरता है , सृष्टि की पूर्ण महिमा में ... अपने स्वयं के कष्टों पर आपत्ति जताते हुए, वह इससे मुक्त हो जाता है; अपनी आत्मा की विसंगतियों को काव्यात्मक ध्वनियों में अनुवाद करते हुए, वह फिर से शाश्वत सद्भाव के अपने मूल क्षेत्र में प्रवेश करता है ... यदि श्री लेर्मोंटोव अपना वादा पूरा करते हैं, तो हमें यकीन है कि वह पेचोरिन को पेश करेंगे, जो अब हमारे लिए बूढ़ा और परिचित नहीं है, जिनके बारे में अभी बहुत कुछ कहना बाकी है। शायद वह हमें नैतिकता के नियमों को पहचानते हुए इसे सुधारे हुए दिखाएंगे, लेकिन, निश्चित रूप से, अब एक सांत्वना के रूप में नहीं, बल्कि नैतिकतावादियों के अधिक से अधिक चिढ़ के लिए; शायद वह उसे जीवन की तर्कसंगतता और आनंद को पहचानने के लिए मजबूर करेगा, लेकिन यह सुनिश्चित करने के लिए कि यह उसके लिए नहीं है, कि वह भयानक संघर्ष में बहुत ताकत खो चुका है, उसमें कठोर हो गया है और यह तर्कसंगतता नहीं बना सकता है और उसकी संपत्ति का आनंद लें ... और यह हो सकता है कि: वह उसे जीवन की खुशियों में भागीदार बना देगा, जीवन की दुष्ट प्रतिभा पर विजयी विजेता ... लेकिन एक या दूसरे, और, किसी भी मामले में, मोचन पूरी तरह से उन महिलाओं में से एक के माध्यम से होगा जिनके अस्तित्व पेचोरिन इतनी हठपूर्वक विश्वास नहीं करना चाहते थे, उनके आंतरिक चिंतन के आधार पर नहीं, बल्कि उनके जीवन के खराब अनुभवों पर ... पुश्किन ने अपने वनगिन के साथ यही किया: जिस महिला को उन्होंने अस्वीकार कर दिया उसे एक अद्भुत जीवन के लिए नश्वर नींद से पुनर्जीवित किया, लेकिन उसे खुशी देने के लिए नहीं, बल्कि प्यार और जीवन के रहस्य और एक महिला की गरिमा में विश्वास नहीं करने के लिए उसे दंडित करने के लिए।

प्रयुक्त साहित्य की सूची

1. बेलिंस्की वी.जी. "ए हीरो ऑफ अवर टाइम": एम। लेर्मोंटोव्स वर्क्स। बेलिंस्की वी.जी. पुश्किन, लेर्मोंटोव, गोगोल के बारे में लेख - एम। 1983

2. गेर्स्टीन ई। लेर्मोंटोव एम.1986 का भाग्य

3. कोरोविन वी.आई. लेर्मोंटोव एम 1973 का रचनात्मक पथ

4. मनुइलोव वी.ए. रोमन एम.यू. लेर्मोंटोव "हमारे समय का नायक": कमेंट्री। दूसरा संस्करण। जोड़ें। - एल।, 1975।

5. मिखाइलोवा ई। लेर्मोंटोव का गद्य। - एम।, 1975

6. उडोडोवा वी.टी. रोमन एम.यू. लेर्मोंटोव "हमारे समय का नायक"। - एम।, 1989।

लेर्मोंटोव के उपन्यास ए हीरो ऑफ अवर टाइम (1840) का विषय 19 वीं शताब्दी के 30 और 40 के दशक की सामाजिक स्थिति की एक छवि है। रूस के इतिहास में इस अवधि को आमतौर पर "इंटरटाइम" कहा जाता है, क्योंकि समाज आदर्शों के तथाकथित परिवर्तन से गुजर रहा था। डिसमब्रिस्ट विद्रोह को पराजित किया गया, जिसने उनके सामाजिक-राजनीतिक विश्वासों के पतन की गवाही दी। लेकिन, डिसमब्रिस्ट आदर्शों से निराश होकर, समाज ने अभी तक नए सामाजिक लक्ष्य नहीं बनाए हैं। इस प्रकार, 1930 और 1940 के दशक में रहने वाले युवा लोगों (लेर्मोंटोव सहित) को "खोई हुई पीढ़ी" के रूप में वर्गीकृत किया जा सकता है: वे एक चौराहे पर थे, जैसे थे। पुराने आदर्शों को पहले ही खारिज कर दिया गया है, और नए अभी तक नहीं मिले हैं। लेर्मोंटोव ने "ड्यूमा" (1838) कविता में अपनी पीढ़ी के बारे में लिखा है: और जीवन पहले से ही हमें पीड़ा दे रहा है, एक लक्ष्य के बिना एक चिकनी पथ की तरह, एक अजनबी की छुट्टी पर दावत की तरह।

उपन्यास का विचार शीर्षक में ही व्यक्त किया गया है - "हमारे समय का एक नायक"। इसलिए लेर्मोंटोव ने पेचोरिन को बुलाया। नायक का चरित्र चित्रण काफी विडंबनापूर्ण है, क्योंकि "हीरो" शब्द को कम से कम तीन तरीकों से समझा जा सकता है। सबसे पहले, नायक घटना में केवल एक भागीदार है; दूसरे, एक नायक वह व्यक्ति होता है जिसने वीरता और सम्मान की उपलब्धि हासिल की है; तीसरा, "नायक" शब्द का प्रयोग विडंबनापूर्ण रूप से किया जा सकता है जब एक अयोग्य व्यक्ति को यह शब्द कहा जाता है, अर्थात "नायक" को "विरोधी नायक" माना जाता है। लेखक की विडंबना यह है कि लेखक यह नहीं बताता कि वह "हीरो" शब्द का प्रयोग किस अर्थ में करता है। Pechorin's Journal की प्रस्तावना में, लेखक लिखते हैं: "शायद कुछ पाठक Pechorin के चरित्र के बारे में मेरी राय जानना चाहेंगे। मेरा उत्तर इस पुस्तक का शीर्षक है। "हाँ, यह एक बुरी विडंबना है!" वे कहेंगे। - "मुझे नहीं पता""।

"हमारे समय का नायक" एक सामाजिक-मनोवैज्ञानिक उपन्यास है: लेर्मोंटोव समय के बीच की अवधि में रूसी समाज की स्थिति का वर्णन करता है, और आधुनिक रूसी समाज के प्रतिनिधि, पेचोरिन के चरित्र को प्रकट करने पर मुख्य ध्यान देता है। कथानक और रचना दोनों ही इस कलात्मक समस्या को हल करने का काम करते हैं।

उपन्यास का कथानक असामान्य है। इसमें कोई विवरण नहीं है: पाठक काकेशस में आने से पहले पेचोरिन के जीवन के बारे में कुछ भी नहीं जानता है, उसके माता-पिता कौन हैं, उसका पालन-पोषण कैसे हुआ, उसकी क्या शिक्षा थी, वह काकेशस में क्यों आया। भूखंड में कोई टाई नहीं है - उदाहरण के लिए, काकेशस में पेचोरिन का आगमन। उपन्यास में, कार्रवाई को पांच कहानियों में वर्णित नायक के जीवन से एपिसोड की एक श्रृंखला के रूप में प्रस्तुत किया गया है। इसलिए, उपन्यास में पांच चरमोत्कर्ष हैं, जो एक ही समय में व्यक्तिगत कहानियों के चरमोत्कर्ष हैं। उपन्यास में एक खंडन है: यह संदेश है कि "पेचोरिन, फारस से लौट रहा है, मर गया" (पेचोरिन जर्नल की प्रस्तावना)। इस प्रकार, उपन्यास की सामान्य कहानी को केवल चरमोत्कर्ष और खंडन द्वारा दर्शाया जाता है।

प्रत्येक व्यक्तिगत कहानी का अपना समाप्त कथानक होता है। इसे "तमन" के उदाहरण का उपयोग करके आसानी से सिद्ध किया जा सकता है। कहानी का कथानक एक रात का दृश्य है जब Pechorin गलती से तस्करों की एक बैठक में जासूसी करता है। तमन शहर का वर्णन, जिस घर में पेचोरिन को एक अस्थायी तिमाही मिली थी, और इस घर के निवासी कहानी का एक विवरण है। रात की मुलाकात का दृश्य चरमोत्कर्ष बन जाता है, जिसके परिणामस्वरूप नायक लगभग डूब जाता है। एक असफल तारीख के तुरंत बाद संप्रदाय आता है: पेचोरिन एक तस्कर लड़की को अपनी प्यारी यान्को के साथ बड़े बंडलों को लेकर दूर जाते हुए देखता है, जिसमें, जैसा कि बाद में पता चला, पेचोरिन से चोरी की गई चीजें थीं। कहानी एक तरह के उपसंहार के साथ समाप्त होती है, जहां मुख्य पात्र अपने साहस और अपने दुर्भाग्यपूर्ण भाग्य के बारे में बात करता है - उसके चारों ओर सब कुछ नष्ट करने के लिए।

उपन्यास की रचना, साथ ही कथानक, असामान्य है। जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, उपन्यास के सामान्य कथानक में कोई प्रदर्शनी और टाई नहीं है, और पाठ के बीच में खंडन है। पूरा उपन्यास एक गोलाकार रचना पर बनाया गया है: यह बेला से शुरू होता है और भाग्यवादी के साथ समाप्त होता है, अर्थात, दोनों कहानियों का समय एक दूर के पहाड़ी किले में नायक की सेवा की अवधि को संदर्भित करता है, शुरुआत में और अंत में हैं दो नायक - मैक्सिम मक्सिमोविच और पेचोरिन।

इसके अलावा, पूरे काम को बनाने वाली पांच कहानियों को एक अजीब तरीके से व्यवस्थित किया जाता है, जिसमें अस्थायी अनुक्रम का उल्लंघन होता है। उपन्यास में बिखरे संकेतों के अनुसार, कार्रवाई के विकास के तर्क को देखते हुए, यह तर्क दिया जा सकता है कि कहानियों को निम्नानुसार व्यवस्थित किया जाना चाहिए: "राजकुमारी मैरी", "बेला", साथ ही साथ "भाग्यवादी", फिर " मैक्सिम मक्सिमोविच"। "तमन" कहानी की इस श्रृंखला में जगह के बारे में साहित्यिक आलोचकों का तर्क है। एक संस्करण के अनुसार, "तमन" काकेशस में पेचोरिन के कारनामों को खोलता है, दूसरे के अनुसार, इस कहानी को कालानुक्रमिक श्रृंखला में कहीं भी रखा जा सकता है, क्योंकि "तमन" में अन्य कहानियों में घटनाओं के लिए कोई जानकारी या संकेत नहीं है। इन दृष्टिकोणों में, दूसरा अधिक आश्वस्त करने वाला लगता है।

उपन्यास में कहानियों को कालानुक्रमिक क्रम में व्यवस्थित नहीं किया गया है, अर्थात्: "बेला", "मैक्सिम मैक्सिमोविच", "तमन", "राजकुमारी मैरी", "फेटलिस्ट"। लेर्मोंटोव ने ऐसा निर्माण क्यों चुना? क्योंकि लेखक के लिए यह लौकिक अनुक्रम महत्वपूर्ण नहीं है, बल्कि नायक के चरित्र का सबसे पूर्ण प्रकटीकरण है। लेखक द्वारा चुनी गई कहानियों का क्रम सबसे अच्छा काम करता है।

Pechorin का चरित्र धीरे-धीरे प्रकट होता है। "बेल" में, मैक्सिम मक्सिमोविच मुख्य चरित्र के बारे में बताता है, एक दयालु, ईमानदार व्यक्ति, बल्कि सीमित, पर्याप्त शिक्षित नहीं है जो पेचोरिन को समझ सके। नतीजतन, स्टाफ कप्तान की कहानी से, Pechorin को एक चरम अहंकारी के रूप में दर्शाया जा सकता है, जो बिना किसी हिचकिचाहट के बेला को नष्ट कर देता है। Pechorin एक ऐसा व्यक्ति है जो अपने लिए आचरण के नियम निर्धारित करता है: वह Azamat को Kazbich से एक अद्भुत घोड़ा चुराने में मदद करता है, जो स्पष्ट रूप से एक रूसी अधिकारी के सम्मान की संहिता का खंडन करता है। लेकिन, इस तरह के भद्दे कृत्यों के बावजूद, मैक्सिम मैक्सिमोविच ने नोटिस किया कि पेचोरिन का चरित्र विरोधाभासी है: ग्रिगोरी अलेक्जेंड्रोविच ने बेला में जल्दी से रुचि खो दी, लेकिन वह उसकी मृत्यु से बहुत परेशान था; वह एक जंगली सूअर का शिकार करने से नहीं डरता था, लेकिन वह दरवाजे की लकीर आदि से पीला पड़ गया। ये समझ से बाहर के विरोधाभास पाठक को इस धारणा के साथ छोड़ देते हैं कि Pechorin एक साधारण खलनायक और अहंकारी नहीं है, बल्कि एक अस्पष्ट, जटिल (अर्थात, दिलचस्प) चरित्र वाला व्यक्ति है।

दूसरी कहानी में इस धारणा को मजबूत किया गया है, जहां पेचोरिन का वर्णन एक अज्ञात यात्रा अधिकारी द्वारा किया गया है जो मैक्सिम मैक्सिमोविच की तुलना में अपने विचारों और विकास में नायक के करीब है। अधिकारी व्लादिकाव्काज़ में पेचोरिन के असंगत व्यवहार को देखता है, जो दयालु स्टाफ कप्तान से मिलने की जल्दी में नहीं है, लेकिन साथ ही पर्यवेक्षक ने नोट किया कि मैक्सिम मैक्सिमोविच ने बेल का उल्लेख करते हुए पेचोरिन पीला हो गया और जम्हाई लेने के लिए मजबूर किया। इसके अलावा, कथाकार Pechorin का एक मनोवैज्ञानिक चित्र देता है, जो सबसे विरोधाभासी विशेषताओं को जोड़ता है। नायक के बाल हल्के होते हैं, और उसकी मूंछें और भौहें गहरे रंग की होती हैं; चाल लापरवाह और आलसी है, और अपनी बाँहों को नहीं हिलाता; उसके पास एक पतला, मजबूत व्यक्ति है, और वह ऐसे बैठता है जैसे उसकी पीठ में एक भी हड्डी नहीं थी; वह तीस साल का दिखता है, लेकिन उसकी मुस्कान में कुछ बचकाना है, आदि। यह चित्र विवरण आगे नायक के चरित्र की असंगति पर जोर देता है।

अंतिम तीन कहानियाँ एक डायरी ("पत्रिका," जैसा कि उन्होंने लेर्मोंटोव के समय में कहा था) बनाती हैं, जिसमें पेचोरिन खुद अपने और अपने विचारों के बारे में बात करता है। "तमन" से यह पता चलता है कि ग्रिगोरी अलेक्जेंड्रोविच की एक अत्यंत सक्रिय प्रकृति है: जिज्ञासा से बाहर, परिणामों के बारे में सोचे बिना, वह पूरी तरह से अजनबियों के जीवन में हस्तक्षेप करता है। सबसे खतरनाक स्थितियों से, वह खुशी से बाहर निकलने का प्रबंधन करता है (तैरना नहीं जानता, वह निडर होकर नाव में डेट पर जाता है और एक महत्वपूर्ण क्षण में लड़की को पानी में फेंकने का प्रबंधन करता है)। तमन में घटना के बारे में अपनी कहानी को समाप्त करते हुए, पेचोरिन, सुखद अंत से बहुत खुश नहीं है, लेकिन दुख की बात है कि यहाँ, हमेशा की तरह, उसने अपनी इच्छाओं के विपरीत, अपने साहसिक कार्य के बाद केवल परेशानी और विनाश छोड़ दिया।

"राजकुमारी मैरी" में नायक के पूर्व लक्षणों (स्वार्थ, सम्मान के आम तौर पर स्वीकृत नियमों के लिए अवमानना, दूसरों को वश में करने की प्रतिभा, महिलाओं को उसके साथ प्यार करने और सज्जनों से नफरत करने के लिए) में एक बहुत महत्वपूर्ण गुण जोड़ा जाता है। , जो एक द्वंद्वयुद्ध से पहले रात के प्रतिबिंबों से - Pechorin के जीवन में एक निर्णायक क्षण में बदल जाता है। ग्रिगोरी अलेक्जेंड्रोविच, पूरी तरह से स्वीकार करते हुए कि कल वह मारा जा सकता है, अपने जीवन को एक अजीब तरीके से बताता है। वह खुद से पूछता है कि वह क्यों जीया, किस उद्देश्य से पैदा हुआ, और कोई जवाब नहीं पाता। पाठक को एक ऐसे व्यक्ति के साथ प्रस्तुत किया जाता है जो अपनी ही व्यर्थता, अकेलेपन से पीड़ित है, जिसके बारे में किसी को पछतावा नहीं होगा, उसकी मृत्यु की स्थिति में कोई रोएगा नहीं।

आखिरी कहानी "द फैटलिस्ट" में, लेखक उन एपिसोड को पृष्ठभूमि में धकेलता है जिसमें पाठक को पहले से ही ज्ञात पेचोरिन का स्वार्थ प्रकट होता है (वुलिच के साथ एक बेरहम शर्त), और एक शराबी के सफल कब्जे का विस्तार से वर्णन करता है कोसैक, जो रक्तहीन रूप से हुआ, Pechorin के दृढ़ संकल्प और साहस के लिए धन्यवाद। लेखक साबित करता है कि मुख्य चरित्र न केवल स्वार्थी कार्यों में सक्षम है, बल्कि सक्रिय अच्छाई का भी है। इस प्रकार, Pechorin का चरित्र पूरी तरह से अप्रत्याशित दिशा में पाठक की ओर मुड़ता है।

उपरोक्त को सारांशित करते हुए, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि उपन्यास "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" निर्माण और वैचारिक सामग्री दोनों में बेहद जटिल है। यह जटिलता, बदले में, Pechorin की छवि की मनोवैज्ञानिक अस्पष्टता के कारण है।

कार्य के सामान्य कथानक में व्यावहारिक रूप से केवल दो अनिवार्य तत्व हैं - पाँच चरमोत्कर्ष और एक खंड। रचना गोलाकार है और, इसके अलावा, असामान्य है क्योंकि, सबसे पहले, सामान्य साजिश के तत्वों के तार्किक अनुक्रम का उल्लंघन किया जाता है (उपन्यास उपन्यास के बीच में है), और दूसरी बात, घटनाओं का अस्थायी अनुक्रम। इस तरह का निर्माण नायक के चरित्र के क्रमिक प्रकटीकरण के अधीन है - उपन्यास की शुरुआत में एक हृदयहीन अहंकारी और सनकी से अंत में महान कार्यों में सक्षम एक बहुत ही आकर्षक व्यक्ति के लिए। दूसरे शब्दों में, ए हीरो ऑफ अवर टाइम में कहानियों का क्रम न केवल कथाकारों (मैक्सिम मक्सिमोविच, लेखक, पेचोरिन) के परिवर्तन से प्रेरित है, बल्कि मुख्य चरित्र के साथ पाठक के क्रमिक परिचित से भी प्रेरित है।

एम यू लेर्मोंटोव द्वारा लिखित उपन्यास "ए हीरो ऑफ अवर टाइम", रूसी साहित्य में पहला गीत-मनोवैज्ञानिक उपन्यास माना जाता है। उस समय के पाठकों का मानना ​​​​था कि लेर्मोंटोव के चरित्र लक्षण खुद पेचोरिन की छवि में सन्निहित थे। लेकिन लेखक ने एक समकालीन का एक चित्र बनाने की कोशिश की, जैसा कि वह खुद स्वीकार करता है, "एक आधुनिक व्यक्ति को आकर्षित करने के लिए यह सिर्फ मजेदार था क्योंकि वह उसे समझता है, और दुर्भाग्य से, मैं उससे और आपसे अक्सर मिलता था। यह भी होगा कि बीमारी का संकेत दिया गया है, लेकिन भगवान जानता है कि इसे कैसे ठीक किया जाए!

उपन्यास की संरचना

उपन्यास की रचना शास्त्रीय से कोसों दूर है। साहित्यिक कार्य की शास्त्रीय संरचना में एक प्रस्तावना (प्रस्तावना), एक प्रदर्शनी, एक शुरुआत, मुख्य क्रियाएं, एक चरमोत्कर्ष, एक उपसंहार और एक उपसंहार शामिल हैं। एक कालानुक्रमिक क्रम भी है। उपन्यास "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" में रचना बहु-घटक है, अर्थात इसमें कई भूखंड, प्रदर्शन, चरमोत्कर्ष और संप्रदाय हैं। घटनाओं का कालक्रम भी टूटा हुआ है। उपन्यास में एक प्रस्तावना है। इसमें, लेर्मोंटोव ने अपने उपन्यास लिखने के उद्देश्य को समझाने की कोशिश की। यह पाठक के साथ एक तरह का संवाद है। उपन्यास को 5 भागों में बांटा गया है।

भाग एक

तीसरे अध्याय के पहले भाग में। लिंक लेखक की यात्रा और मैक्सिम मैक्सिमिक के साथ उनके परिचित की कहानी है। Pechorin के साथ, उपन्यास के नायक की छवि को समझने में मदद करने के लिए यह एक महत्वपूर्ण व्यक्ति है।

अध्याय 1. बेला।

इस भाग में, लेर्मोंटोव अपनी ओर से कहानी शुरू करता है, जॉर्जियाई सैन्य राजमार्ग के साथ एक यात्रा के बारे में बताता है, स्टाफ कैप्टन मैक्सिम मैक्सिमिच के साथ अपने परिचित के बारे में। कहानी का यह हिस्सा प्रदर्शनी है। और फिर वह इस पुराने नौकर को मंजिल देता है, और वह पेचोरिन के साथ अपने परिचित और बेला के साथ अपने प्यार की कहानी के बारे में बताता है। Pechorin के बारे में मैक्सिम मैक्सिमिक की कहानी के साथ, इस अध्याय और पूरे उपन्यास का कथानक शुरू होता है। अध्याय की कार्रवाई बेला के अपहरण और पेचोरिन के घर में उसकी उपस्थिति के क्षण से विकसित होती है। परिणति काज़िच द्वारा बेला का अपहरण, उसकी चोट और मृत्यु है। Pechorin ने एक लड़की की मौत का अनुभव किया, जो हुआ उसके लिए शायद खुद को दोषी ठहराया।

अध्याय 2

प्रदर्शनी - लेखक व्लादिकाव्काज़ में आता है और सीखता है कि उसे अवसर की प्रतीक्षा में 3 दिन यहाँ रहना होगा। वह बेला के बारे में एक कहानी रिकॉर्ड करने का फैसला करता है। कथानक - अगले दिन मैक्सिम मैक्सिमिच के साथ एक वैगन आता है। कार्रवाई का विकास - मैक्सिम मैक्सिमिच पेचोरिन के आगमन के बारे में सीखता है, उसकी प्रतीक्षा कर रहा है। लेखक Pechorin देखता है, उसके विरोधाभासी स्वरूप का वर्णन करता है। चरमोत्कर्ष मैक्सिम मैक्सिमिच की पेचोरिन, आक्रोश के साथ मुलाकात है। संप्रदाय - लेखक उसी दिन पेचोरिन की नोटबुक और पत्ते प्राप्त करता है, व्यथित मैक्सिम मैक्सिमिच के साथ भाग लेता है।

पेचोरिन की पत्रिका

लेर्मोंटोव ने पहले 2 अध्यायों की तरह "पेचोरिन जर्नल" अध्याय को नंबर नहीं दिया। लेर्मोंटोव ने पेचोरिन के नोट्स का गायन किया। इस प्रकार, Pechorin की पत्रिका एक पुस्तक के भीतर एक पुस्तक है। उपन्यास के पहले भाग में शुरू हुई यह नई किताब एक प्रस्तावना से पहले है जिसमें लेर्मोंटोव ने पेचोरिन नोट्स को प्रकाशित करने की अपनी इच्छा का कारण बताया है। "पेचोरिन जर्नल" पहले अध्याय से शुरू होता है, जो केवल एक काम को दूसरे में घोंसले के शिकार पर जोर देता है।

"जर्नल" में वर्णन Pechorin की ओर से आयोजित किया जाता है। कालानुक्रमिक रूप से, यह वापस चला जाता है।

अध्याय 1. तमन

अध्याय तमन में नायक के कारनामों के बारे में बताता है। यहां भाग्य उसे तस्करों के पास ले आया। प्रदर्शनी तमन में पेचोरिन का आगमन और एक अपार्टमेंट की तलाश है। अंधे के साथ अपने परिचित के क्षण से साजिश की साजिश। छत पर एक लड़की की उपस्थिति के साथ घटनाएँ विकसित होने लगती हैं। चरमोत्कर्ष वह क्षण है जब लड़की ने पेचोरिन को बहकाया और उसे डूबने की कोशिश की। लेकिन आदमी मजबूत था। ओवरबोर्ड अंडरडाइन था। समुद्र का बच्चा नहीं डूबा। संप्रदाय - Pechorin तस्करों का शहर छोड़ देता है - तमन। यहीं पर पहला भाग समाप्त होता है।

भाग दो

Pechorin की पत्रिका की निरंतरता, या यों कहें, इसका अंत, उपन्यास के दूसरे भाग में है। भाग दो दूसरे अध्याय के साथ शुरू होता है, जो पेचोरिन के जर्नल को जारी रखता है, जिसे राजकुमारी मैरी कहा जाता है।

राजकुमारी मेरी

कहानी का यह हिस्सा ड्रामा से भरपूर है। राजकुमारी मैरी की कहानी को उपन्यास का चरमोत्कर्ष माना जा सकता है। इस कहानी के मुख्य पात्र: पेचोरिन, ग्रुश्नित्सकी, राजकुमारी मैरी। दूसरी योजना के नायक - वेरा, डॉ. वर्नर, कप्तान। तीसरी योजना के नायक मैरी की मां, वेरा के पति, मैरी के प्रशंसक, कप्तान के साथी हैं।

उपन्यास का प्रदर्शन पियाटिगोर्स्क में पेचोरिन का आगमन और शहर के लिए सुबह का निकास है। कथानक का कथानक ग्रुश्नित्सकी के साथ एक बैठक से शुरू होता है, जो राजकुमारी पेचोरिन और राजकुमारी लिगोव्स्की का परिचय देता है।

घटनाएँ उस क्षण से विकसित होने लगती हैं जब Pechorin राजकुमारी मैरी को एक शराबी कप्तान से बचाता है। कप्तान Pechorin से नाराज है और उससे बदला लेने का फैसला करता है, लेकिन Grushnitsky के हाथों बदला लेने के लिए। द्वंद्वयुद्ध, मैरी की बीमारी और वेरा का अपने पति के प्रति स्वीकारोक्ति कहानी की परिणति है। उपनिषद भी नाटक से भरा हुआ है। वेरा छोड़ देता है, और पेचोरिन अपने घोड़े को चलाता है, उसे पकड़ने की कोशिश करता है। राजकुमारी लिगोव्स्काया ने अपनी बेटी से शादी करने के लिए पेचोरिन की पेशकश की, जिसे उसने मना कर दिया, और मैरी को कबूल किया कि उसने उससे कभी प्यार नहीं किया।

किले में राजकुमारी मैरी की कहानी दर्ज की गई थी, इसलिए, पेचोरिन बेला से मिलने से पहले इसकी घटनाएं हुईं।

भाग्यवादी

और अंत में, फेटलिस्ट पत्रिका का तीसरा अध्याय। इस कथा की घटनाएँ भी बेला के साथ बैठक से पहले विकसित हुईं, लेकिन जब पेचोरिन ने मैक्सिम मैक्सिमिच के साथ सेवा की। उपन्यास के अंत में पाठक एक बार फिर इस अद्भुत और सरल हृदय वाले स्टाफ कप्तान से मिलता है। इस कहानी में Pechorin मुख्य पात्र नहीं है। वह पृष्ठभूमि में है, हालांकि वह वुलिच के साथ विवाद में शामिल है, अधिकारियों में से एक, उसकी मौत का गवाह बन जाता है और फिर कोसैक को निरस्त्र कर देता है। इस कहानी में अग्रभूमि में सर्ब वुलिच और शराबी कोसैक हैं। उपन्यास के इस अध्याय का चरमोत्कर्ष वुलिच का शॉट एंड मिसफायर है। लेकिन कार्रवाई का विकास तब तक जारी रहता है जब तक कि सर्ब को मौत के घाट उतारने वाले कोसैक की गिरफ्तारी नहीं हो जाती। किले में पेचोरिन की वापसी और मैक्सिम मैक्सिमिच के साथ पूर्वनियति के बारे में बातचीत है।

निष्कर्ष

इस प्रकार, उपन्यास "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" की रचना में कई विशिष्ट विशेषताएं हैं:

• कालक्रम का उल्लंघन;
• एक कथा को दूसरे में घोंसला बनाना;
• कई कथाकार: लेखक, मैक्सिम मैक्सिमिच, और खुद पेचोरिन।

उपन्यास की रचना नायक के चरित्र और आंतरिक दुनिया के सबसे पूर्ण प्रकटीकरण के कार्य के अधीन है। उपन्यास पढ़ने के बाद वी.जी. बेलिंस्की, जो मानते थे कि "यह कई कहानियों और लघु कथाओं का संग्रह नहीं है, बल्कि एक उपन्यास है जिसमें एक मुख्य चरित्र और एक मुख्य विचार है।"