घर मालिश उपन्यास में युद्ध का चित्रण एल.एन. टॉल्स्टॉय का युद्ध और शांति। "युद्ध और शांति" उपन्यास में युद्ध का चित्रण। युद्ध और शांति में युद्ध का वर्णन कैसे किया जाता है

उपन्यास में युद्ध का चित्रण एल.एन. टॉल्स्टॉय का युद्ध और शांति। "युद्ध और शांति" उपन्यास में युद्ध का चित्रण। युद्ध और शांति में युद्ध का वर्णन कैसे किया जाता है

"युद्ध और शांति" उपन्यास में युद्ध के चित्र। शोएंग्राबेन और ऑस्टरलिट्ज़ की लड़ाई। एर्मिलोवा इरीना, टोमिलिन इवान 1

परिकल्पना शेंग्राबेन और ऑस्टरलिट्ज़ की लड़ाई जैसी ऐतिहासिक घटनाओं को दिखाते हुए, एलएन टॉल्स्टॉय ने अपने नायक (प्रिंस आंद्रेई) की "आत्मा की द्वंद्वात्मकता" का खुलासा किया और तर्क दिया कि जीवन में युद्ध और नेपोलियन की महिमा से कहीं अधिक महत्वपूर्ण और शाश्वत है। . यह "कुछ" प्रकृति और मनुष्य का प्राकृतिक जीवन, प्राकृतिक सत्य और मानवता है। ("डायलेक्टिक्स ऑफ द सोल" चरित्र की आंतरिक जीवन की गतिशीलता, विकास में एक साहित्यिक चित्रण है; इसके अलावा, यह विकास स्वयं नायक के चरित्र और आंतरिक दुनिया में आंतरिक विरोधाभासों के कारण होता है।) २

मुख्य सिद्धांत 1. वीरता और कायरता, सादगी और घमंड लड़ाई में भाग लेने वालों के विचारों और कार्यों में परस्पर विरोधी हैं। 2. लेव निकोलाइविच टॉल्स्टॉय के अनुसार, "युद्ध बेकार और तुच्छ लोगों का मज़ा है", और उपन्यास "वॉर एंड पीस" अपने आप में एक युद्ध-विरोधी कार्य है, जो एक बार फिर युद्ध की क्रूरता की संवेदनहीनता पर जोर देता है, जिससे मृत्यु हो जाती है। और मानव पीड़ा। 3. ऑस्टरलिट्ज़ पर बोल्कॉन्स्की द्वारा "टूलन" के सपनों को अंततः दूर कर दिया गया। ऑस्टरलिट्ज़ का आकाश प्रिंस एंड्री के लिए जीवन की एक नई, उच्च समझ का प्रतीक बन जाता है। यह प्रतीक उनके पूरे जीवन भर चलता है। 3

1805 के युद्ध के कारणों पर। ऑस्ट्रिया में युद्ध चल रहा है। जनरल मैक और उसकी सेना उल्म में हार गई। ऑस्ट्रियाई सेना ने आत्मसमर्पण कर दिया। रूसी सेना पर हार का खतरा मंडरा रहा था। रूस ऑस्ट्रिया का सहयोगी था, और, अपने सहयोगी कर्तव्य के लिए, फ्रांस पर युद्ध की भी घोषणा की। तब कुतुज़ोव ने फ़्रांस से मिलने के लिए ऊबड़-खाबड़ बोहेमियन पहाड़ों के माध्यम से चार हज़ार सैनिकों के साथ बागेशन भेजने का फैसला किया। यह पहला युद्ध था, जो रूसी लोगों के लिए अनावश्यक और समझ से बाहर था, जो विदेशी पक्ष से लड़ा गया था। इसलिए, इस युद्ध में, लगभग हर कोई देशभक्ति से दूर है: अधिकारी पुरस्कार और महिमा के बारे में सोचते हैं, और सैनिक जल्दी घर लौटने का सपना देखते हैं। साथ ही, 1805 के युद्ध में रूस की भागीदारी का एक कारण नेपोलियन को दंडित करने की इच्छा भी है। नेपोलियन की विश्व प्रभुत्व की इच्छा ने यूरोपीय शक्तियों और फ्रांस के गठबंधन के बीच 1805 के रूसी-ऑस्ट्रो-फ्रांसीसी युद्ध को जन्म दिया। 4

उपन्यास में युद्ध का चित्रण। प्रकृति के स्पष्ट, सामंजस्यपूर्ण जीवन और एक मित्र की हत्या करने वाले लोगों के पागलपन की तुलना करने से युद्ध की विरोधाभास, अस्वाभाविकता का पता चलता है। उदाहरण: "उज्ज्वल सूरज की तिरछी किरणें ... फेंक दी ... सुबह की साफ हवा में, एक सुनहरे और गुलाबी रंग और गहरे लंबे छाया के साथ प्रकाश को भेदती हुई। दूर के जंगल, पैनोरमा को समाप्त करते हुए, मानो किसी प्रकार के कीमती पीले-हरे पत्थर से उकेरे गए हों, क्षितिज पर उनकी चोटियों की घुमावदार रेखा से दिखाई दे रहे थे ... सुनहरे खेत और कॉपियाँ करीब से चमकती थीं। ” (वॉल्यूम III, भाग II, अध्याय XXX) यह विवरण युद्ध की एक क्रूर, गहरी दुखद तस्वीर के विपरीत है: "अधिकारी हांफता हुआ और मुड़ा हुआ जमीन पर बैठ गया, जैसे कि एक पक्षी मक्खी पर गोली मार दी गई" ; मारे गए वरिष्ठ कर्नल प्राचीर पर पड़े थे, मानो नीचे कुछ देख रहे हों; लाल चेहरे वाला सिपाही, जिसने हाल ही में पियरे के साथ मस्ती से बात की थी, अभी भी जमीन पर मरोड़ रहा था; लेटा हुआ घायल घोड़ा जोर-जोर से चिल्ला रहा था। (वॉल्यूम III, भाग II, अध्याय XXXI) आइए हम शेंग्राबेन और ऑस्टरलिट्ज़ लड़ाइयों के उदाहरण पर युद्ध की तस्वीरों पर अधिक विस्तार से विचार करें। 5

शेनग्राबेन की लड़ाई लियो टॉल्स्टॉय द्वारा अपने उपन्यास वॉर एंड पीस में वर्णित 1805 के युद्ध के महत्वपूर्ण क्षणों में से एक थी शेंग्राबेन की लड़ाई। आक्रामक उद्देश्यों के साथ शुरू किया गया युद्ध टॉल्स्टॉय के लिए घृणित और घृणित है। एक न्यायपूर्ण युद्ध केवल परम आवश्यकता के कारण ही हो सकता है। अपनी सेना को हार से बचाने के लिए, कुतुज़ोव ने फ्रांसीसी को पकड़ने के लिए जनरल बागेशन का एक छोटा मोहरा भेजा। पतले, भूखे सैनिकों, पहाड़ों के माध्यम से लंबी रात की यात्रा से थके हुए, दुश्मन की सेना को आठ गुना मजबूत करना पड़ा। इससे हमारे मुख्य बलों को अधिक लाभप्रद स्थिति लेने का समय मिलेगा। युद्ध से पहले सैनिकों को दरकिनार करते हुए, प्रिंस एंड्री, जो बागेशन के निपटान में पहुंचे थे, ने घबराहट के साथ टिप्पणी की कि दुश्मन के करीब, अधिक संगठित और मजेदार सैनिकों का प्रकार बन गया। सैनिक अपने रोजमर्रा के मामलों को इतनी शांति से करते थे, जैसे कि यह सब दुश्मन के सामने नहीं हुआ था और लड़ाई से पहले नहीं था, जहां उनमें से आधे मारे जाएंगे। 7

शेनग्रेबेन की लड़ाई लेकिन फिर फ्रांसीसी ने आग लगा दी, लड़ाई शुरू हो गई, और सब कुछ बिल्कुल नहीं हुआ जैसा कि प्रिंस एंड्रयू को लगता था, जैसा कि सिखाया और सिद्धांत रूप में कहा गया था। सैनिकों को एक साथ खटखटाया जाता है, लेकिन फिर भी हमले के बाद हमले को हरा दिया जाता है। फ्रांसीसी और करीब आ रहे हैं, एक और हमले की तैयारी की जा रही है। और इस निर्णायक क्षण में बागेशन व्यक्तिगत रूप से सैनिकों को युद्ध में ले जाता है और दुश्मन को रोकता है। लड़ाई के दौरान बागेशन के कार्यों का अवलोकन करते हुए, बोल्कॉन्स्की ने देखा कि जनरल ने लगभग कोई आदेश नहीं दिया, लेकिन यह दिखावा किया कि सब कुछ "उनके इरादों के अनुसार" हो रहा था। बागेशन के धीरज के लिए धन्यवाद, उनकी उपस्थिति ने कमांडरों और सैनिकों दोनों को बहुत कुछ दिया: उसके तहत वे अपने साहस का प्रदर्शन करते हुए शांत और अधिक हंसमुख हो गए। आठ

शेंगराबेन की लड़ाई और यहाँ शेंगराबेन की लड़ाई की जटिल और बहुरंगी तस्वीरें हैं: "इन्फैंट्री रेजिमेंट, जंगल में आश्चर्य से ली गई, जंगल से बाहर भाग गई, और कंपनियां, अन्य कंपनियों के साथ मिलकर, अव्यवस्थित भीड़ में छोड़ दी गईं" " लेकिन इस समय फ्रांसीसी, हमारी ओर बढ़ते हुए, अचानक, बिना किसी स्पष्ट कारण के, वे वापस भाग गए ... और जंगल में रूसी तीर दिखाई दिए। यह टिमोखिन की कंपनी थी ... भाग गए, बटालियनें इकट्ठी हुईं, और फ्रांसीसी ... को वापस खदेड़ दिया गया "(वॉल्यूम I, भाग II, अध्याय XX)। कहीं और, स्टाफ-कप्तान तुशिन की कमान के तहत चार असुरक्षित तोपों ने "दुस्साहसिक रूप से" फायर किया। यहां बड़ी संख्या में सैनिक मारे गए, एक अधिकारी मारा गया, दो तोपों को तोड़ा गया, एक टूटे हुए पैर के साथ एक घोड़ा लड़ा गया, और बंदूकधारियों ने, सभी डर को भूलकर, फ्रांसीसी को पीटा और कब्जे वाले या गांव में आग लगा दी। नौ

शेनग्राबेन की लड़ाई लेकिन अब लड़ाई खत्म हो गई है। लड़ाई के बाद "अंधेरे में एक अदृश्य, उदास नदी बहती प्रतीत होती थी ... अन्य सभी ध्वनियों के कारण सामान्य गर्जना में, घायलों के विलाप और आवाज सबसे स्पष्ट रूप से सुनी जाती थीं ... उनके विलाप यह सब भरते थे। अंधेरा जिसने सैनिकों को घेर लिया। उनका कराहना और इस रात का अँधेरा एक ही था।" (खंड I, भाग II, अध्याय XXI)। युद्ध के विवरण का विश्लेषण करने के लिए इकाइयों के प्रमुख अपने सहायक और स्टाफ अधिकारियों के साथ बागेशन में एकत्र हुए। सभी अपने आप को अभूतपूर्व करतब बताते हैं, लड़ाई में अपनी भूमिका पर जोर देते हैं, जबकि सबसे कायर दूसरों की तुलना में अधिक घमंड करते हैं। ग्यारह

शेंग्राबेन लड़ाई के नायक इस लड़ाई में, हमेशा की तरह, सैनिकों के लिए पदावनत डोलोखोव साहसी और निडर है। यहाँ बताया गया है कि एलएन टॉल्स्टॉय अपने नायक का वर्णन कैसे करते हैं: "डोलोखोव औसत ऊंचाई का, घुंघराले और हल्की, नीली आँखों वाला व्यक्ति था। वह पच्चीस वर्ष का था। उसने सभी पैदल सेना अधिकारियों की तरह मूंछें नहीं पहनी थीं, और उसका मुंह, उनके चेहरे की सबसे आकर्षक विशेषता सभी दिखाई दे रही थी। इस मुंह की रेखाएं उल्लेखनीय रूप से पतली घुमावदार थीं। बीच में, ऊपरी होंठ एक तेज कील में मजबूत निचले होंठ पर ऊर्जावान रूप से उतरे, और कोनों में दो मुस्कान जैसी कोई चीज लगातार बन रही थी , प्रत्येक तरफ एक; और सभी एक साथ, और विशेष रूप से एक दृढ़, अभिमानी, बुद्धिमान रूप के संयोजन में, इसने यह धारणा बनाई कि इस चेहरे को नोटिस करना असंभव है "(वॉल्यूम I, भाग I, ch। VI)। डोलोखोव ने एक फ्रांसीसी को मार डाला, आत्मसमर्पण करने वाले अधिकारी को बंदी बना लिया। लेकिन उसके बाद वह रेजिमेंटल कमांडर के पास जाता है और अपनी "ट्राफियां" पर रिपोर्ट करता है: "कृपया याद रखें, महामहिम!" फिर उसने रूमाल को खोल दिया, उसे खींचा और खून से सना हुआ दिखाया: “संगीन से जख्मी, मैं सामने खड़ा रहा। याद रखें, महामहिम। »हर जगह, वह हमेशा याद करता है, सबसे पहले, अपने बारे में; वह जो कुछ भी करता है, अपने लिए करता है। 12

शेंगराबेन की लड़ाई के नायक डोलोखोव के साथ, हम ज़ेरकोव से मिलते हैं। हम उसके व्यवहार से हैरान नहीं हैं। जब, लड़ाई के बीच में, बागेशन ने उसे एक महत्वपूर्ण आदेश के साथ बाईं ओर के जनरल के पास भेजा, तो वह आगे नहीं गया, जहां उन्होंने शूटिंग सुनी, लेकिन लड़ाई से दूर जनरल की तलाश शुरू कर दी। एक अनकहे आदेश के कारण, फ्रांसीसी ने रूसी हुसारों को काट दिया, कई मारे गए और घायल हो गए। ऐसे कई अधिकारी हैं। वे कायर नहीं हैं, लेकिन वे नहीं जानते कि एक सामान्य कारण के लिए खुद को, अपने करियर और व्यक्तिगत हितों को कैसे भुलाया जाए। हालाँकि, रूसी सेना में न केवल ऐसे अधिकारी शामिल थे। हम वास्तव में सच्चे नायकों से मिलते हैं: टिमोखिन और तुशिन। चौदह

शेंगराबेन तुशिन की लड़ाई के नायक तुशिन का चित्र बिल्कुल भी वीर नहीं है: "एक छोटा, गंदा, पतला तोपखाना बिना जूते के, केवल स्टॉकिंग्स में", जिसके लिए, वास्तव में, उसे मुख्यालय के अधिकारी से एक डांट मिलती है। टॉल्स्टॉय हमें प्रिंस आंद्रेई की आंखों के माध्यम से तुशिन दिखाते हैं, जिन्होंने "एक बार फिर तोपखाने के आंकड़े पर नज़र डाली। उसके बारे में कुछ खास था, बिल्कुल सैन्य नहीं, कुछ हद तक हास्यपूर्ण, लेकिन बेहद आकर्षक।" उपन्यास के पन्नों पर दूसरी बार, कप्तान शेंग्राबेन की लड़ाई के दौरान साहित्यिक आलोचकों द्वारा "भूल गई बैटरी" नामक एक एपिसोड में दिखाई देता है। शेंग्राबेन लड़ाई की शुरुआत में, प्रिंस आंद्रेई फिर से कप्तान को देखता है: "लिटिल टुशिन, एक तरफ पाइप खाकर।" उसका दयालु और बुद्धिमान चेहरा कुछ पीला है। और फिर टॉल्स्टॉय खुद, अपने नायकों की मदद के बिना, इस अद्भुत आकृति की खुले तौर पर प्रशंसा करते हैं, जो सभी तरफ से घिरा हुआ है, लेखक बड़े व्यापक कंधों वाले नायकों द्वारा जोर देता है। खुद बागेशन, पदों को दरकिनार करते हुए, पास में है। हालांकि, टुशिन, सामान्य को नोटिस नहीं करते हुए, बैटरी के आगे, बहुत आग के नीचे, और, "छोटे हैंडल के नीचे से बाहर देखते हुए", आदेश देता है: "दो और लाइनें जोड़ें, यह बस होगा।" 15

शेंग्राबेन तुशिन की लड़ाई के नायक हर किसी के सामने शर्मीले होते हैं: अपने वरिष्ठों के सामने, वरिष्ठ अधिकारियों के सामने। उनकी आदतें और व्यवहार हमें डॉक्टर या गांव के पुजारियों की याद दिलाते हैं। इसमें बहुत सारे चेखव, दयालु और उदास, और इतने कम जोर से और वीर हैं। हालांकि, फेल्डवेबेल ज़खरचेंको के साथ एक सैन्य परिषद में तुशिन द्वारा किए गए सामरिक निर्णय, "जिनके लिए उन्हें बहुत सम्मान था," एक निर्णायक "अच्छा!" राजकुमार बागेशन। इससे ज्यादा इनाम की कल्पना करना मुश्किल है। और अब फ्रांसीसी सोचते हैं कि यहाँ, मित्र देशों की सेना की मुख्य सेनाएँ केंद्र में हैं। एक दुःस्वप्न में भी, वे सपने में भी नहीं सोच सकते थे कि चार तोपों के बिना कवर और ट्यूब-नाक-वार्मर वाला एक छोटा कप्तान शोंगराबेन को जला देगा। "छोटा आदमी, कमजोर, अजीब हरकतों के साथ, लगातार अर्दली से एक और पाइप की मांग करता था। ... ... आगे दौड़ा और एक छोटे से हैंडल के नीचे से फ्रेंच को देखा। - क्रैश, दोस्तों! - उसने कहा, और उसने खुद पहियों से बंदूकें उठाईं और शिकंजा खोल दिया ”। 16

शेंग्राबेन टॉल्स्टॉय की लड़ाई के नायक सच्ची, लोक, वीर, वीर वास्तविकता का वर्णन करते हैं। यहीं से यह महाकाव्य इशारा और दुश्मनों और मौत के प्रति एक हंसमुख, कार्निवल रवैया है। टॉल्स्टॉय को पौराणिक अभ्यावेदन की एक विशेष दुनिया को चित्रित करने में आनंद आता है जो तुशिन के दिमाग में स्थापित हो गए हैं। शत्रुतापूर्ण तोपें तोपें नहीं हैं, लेकिन एक विशाल अदृश्य धूम्रपान करने वाले द्वारा धूम्रपान किए गए पाइप: "देखो, मैं फिर से फूला हुआ हूं। ... ... अब गेंद की प्रतीक्षा करें ”। जाहिरा तौर पर, तुशिन खुद को उतना ही विशाल और मजबूत लगता है, क्षितिज पर कास्ट-आयरन गेंदों को फेंक रहा है। केवल प्रिंस एंड्री ही कप्तान में मौजूद वीर और शक्तिशाली को समझने और देखने में सक्षम हैं। उसके लिए खड़े होकर, युद्ध परिषद में बोल्कॉन्स्की ने राजकुमार बागेशन को आश्वस्त किया कि उस दिन की सफलता "हम इस बैटरी की कार्रवाई और कप्तान तुशिन की वीरता के लिए सबसे अधिक ऋणी हैं," जो स्वयं कप्तान के शर्मनाक आभार के योग्य हैं : "धन्यवाद, आपने मेरी मदद की, मेरे प्रिय।" 17

शेनग्राबेन की लड़ाई के नायक उपन्यास के उपसंहार में, टॉल्स्टॉय ने कहा: "राष्ट्रों का जीवन कई लोगों के जीवन में फिट नहीं होता है।" यह बहुत संभव है कि ऐतिहासिक और राज्य के पात्रों के संबंध में ऐसी टिप्पणी सच हो। लेकिन छूने वाला और ईमानदार छोटा कप्तान तुशिन अपने चित्र से बड़ा, बड़ा और लंबा है। इसमें लोककथाओं के उद्देश्य और वास्तविकता, महाकाव्य, गीत की गहराई और ज्ञान की भावपूर्ण सरलता एक विशेष तरीके से एक साथ आए। निस्संदेह, यह पुस्तक के सबसे हड़ताली पात्रों में से एक है। अठारह

शेंग्राबेन लड़ाई के नायक। टिमोखिन शेंग्राबेन लड़ाई का दूसरा सच्चा नायक। वह उसी क्षण प्रकट होता है जब सैनिक दहशत के आगे झुक गए और भाग गए। सब कुछ खोया हुआ लग रहा था। लेकिन उसी क्षण फ्रांसीसी, हमारी ओर बढ़ते हुए, अचानक वापस भाग गए ... और जंगल में रूसी तीर दिखाई दिए। यह टिमोखिन की कंपनी थी। और केवल टिमोखिन के लिए धन्यवाद, रूसियों को वापस लौटने और बटालियन इकट्ठा करने का अवसर मिला। साहस विविध है। ऐसे बहुत से लोग हैं जो युद्ध में अनर्गल बहादुर होते हैं, लेकिन रोजमर्रा की जिंदगी में हार जाते हैं। तुशिन और टिमोखिन की छवियों में, एल एन टॉल्स्टॉय पाठक को वास्तव में बहादुर लोगों, उनकी विवेकपूर्ण वीरता, उनकी विशाल इच्छा को देखना सिखाते हैं, जो डर को दूर करने और लड़ाई जीतने में मदद करता है। टॉल्स्टॉय ने जोर दिया कि तुशिन और टिमोखिन के कार्य वास्तविक वीरता हैं, और डोलोखोव का कार्य झूठा है। बीस

ऑस्ट्रलिट्ज़ लड़ाई। (वॉल्यूम I, भाग III, अध्याय XIX) ऑस्ट्रलिट्ज़ की लड़ाई का एपिसोड "वॉर एंड पीस" उपन्यास में केंद्रीय लोगों में से एक है। उस पर एक बड़ा शब्दार्थ भार पड़ता है। परंपरागत रूप से, लेखक आगामी युद्ध का संक्षिप्त परिचय देता है। वह अपने जीवन की कथित निर्णायक लड़ाई से एक रात पहले प्रिंस एंड्रयू के मूड का वर्णन करता है। टॉल्स्टॉय नायक का भावनात्मक आंतरिक एकालाप देते हैं (यह एक विशेष तकनीक है, जिस पर बाद में चर्चा की जाएगी)। प्रिंस एंड्रयू लड़ाई के एक केंद्रीय बिंदु की कल्पना करता है। वह सभी सैन्य कमांडरों का भ्रम देखता है। यहां उन्होंने अपना टूलॉन देखा, जिसने इतने लंबे समय तक अपने पोषित सपनों में उनका पीछा किया। 22

ऑस्ट्रलिट्ज़ लड़ाई। (वॉल्यूम I, भाग III, अध्याय XIX) टूलॉन नेपोलियन की पहली जीत है, जो उनके करियर की शुरुआत है। और प्रिंस एंड्रयू अपने टूलॉन के सपने देखते हैं। इसलिए वह अकेले ही सेना को बचाता है, पूरे स्वभाव को अपने हाथों में लेता है और युद्ध जीत जाता है। ऐसा लगता है कि महत्वाकांक्षी सपने सच होने वाले हैं: "मुझे प्रसिद्धि चाहिए, मैं लोगों को जानना चाहता हूं, मैं उनसे प्यार करना चाहता हूं, यह मेरी गलती नहीं है कि मैं यह चाहता हूं, कि मैं इसके लिए अकेला रहता हूं . मैं यह कभी किसी को नहीं बताऊंगा, लेकिन मेरे भगवान! मैं क्या कर सकता हूँ अगर मैं महिमा, मानव प्रेम के अलावा कुछ नहीं प्यार करता हूँ।" प्रिंस एंड्रयू जानता है कि नेपोलियन सीधे लड़ाई में भाग लेगा। वह उससे व्यक्तिगत रूप से मिलने का सपना देखता है। इस बीच, नायक एक आडंबरपूर्ण महाकाव्य उपलब्धि चाहता है। लेकिन जीवन सब कुछ अपनी जगह पर रख देगा। प्रिंस एंड्रयू प्रसिद्धि की अपेक्षा, जितना वे जानते थे, उससे कहीं अधिक जानते हैं। 23

ऑस्ट्रलिट्ज़ लड़ाई। (वॉल्यूम I, भाग III, अध्याय XIX) लड़ाई ही पूरी तरह से प्रिंस एंड्रयू की स्थिति से प्रस्तुत की गई है। नायक कुतुज़ोव के मुख्यालय में है। सभी कमांडरों के पूर्वानुमान के अनुसार, लड़ाई जीतनी चाहिए। यही कारण है कि प्रिंस एंड्रयू स्वभाव में इतने व्यस्त हैं। वह लड़ाई के दौरान बारीकी से देखता है, स्टाफ अधिकारियों की सेवा को नोटिस करता है। कमांडर-इन-चीफ के अधीन सभी समूह केवल एक ही चीज चाहते थे - रैंक और पैसा। आम लोग सैन्य आयोजनों के महत्व को नहीं समझते थे। इसलिए, सैनिक इतनी आसानी से दहशत में बदल गए, क्योंकि उन्होंने अन्य लोगों के हितों की रक्षा की। कई लोगों ने मित्र देशों की सेना में जर्मन सेना के प्रभुत्व के बारे में शिकायत की। सैनिकों की सामूहिक उड़ान से प्रिंस एंड्रयू गुस्से में हैं। उसके लिए, इसका मतलब शर्मनाक कायरता है। ऐसे में मुख्यालय की कार्रवाई से नायक हैरान है। बागेशन एक विशाल सेना को संगठित करने में नहीं, बल्कि अपनी लड़ाई की भावना को बनाए रखने में व्यस्त है। कुतुज़ोव अच्छी तरह से जानते हैं कि जीवन और मृत्यु के किनारे खड़े लोगों के इतने बड़े पैमाने पर नेतृत्व करना शारीरिक रूप से असंभव है। वह सैनिकों के मूड के विकास की निगरानी करता है। लेकिन कुतुज़ोव भी नुकसान में है। संप्रभु, जिसकी निकोलाई रोस्तोव ने बहुत प्रशंसा की, वह खुद उड़ान में बदल जाता है। 24

ऑस्ट्रलिट्ज़ लड़ाई। (खंड I, भाग III, अध्याय XIX) युद्ध शानदार परेड के विपरीत निकला। Absheronites की उड़ान, जिसे प्रिंस एंड्री ने देखा, ने उनके लिए भाग्य के संकेत के रूप में कार्य किया: “यहाँ यह है, निर्णायक क्षण आ गया है! यह मेरे पास आया, "प्रिंस एंड्री ने सोचा और घोड़े को मारकर कुतुज़ोव की ओर मुड़ गया।" प्रकृति उस रात की तरह कोहरे में डूबी हुई है, जब प्रिंस एंड्रयू इतने जुनून से प्रसिद्धि चाहते थे। एक पल के लिए, कुतुज़ोव के दल को ऐसा लगा कि फील्ड मार्शल घायल हो गया है। सभी अनुनय के लिए, कुतुज़ोव जवाब देता है कि घाव उसकी वर्दी पर नहीं, बल्कि उसके दिल में हैं। कर्मचारी अधिकारी चमत्कारिक रूप से सामान्य अव्यवस्थित द्रव्यमान से बाहर निकलने में कामयाब रहे। प्रिंस एंड्रयू ने स्थिति को बदलने की इच्छा से गले लगाया: "- दोस्तों, आगे बढ़ो! वह बचकानी कर्कश आवाज में चिल्लाया। इन क्षणों में, प्रिंस एंड्री ने सीधे उस पर उड़ने वाले गोले और गोलियों को नहीं देखा। वह चिल्लाते हुए भागा "हुर्रे!" और एक पल के लिए भी यह संदेह नहीं किया कि पूरी रेजीमेंट उसके पीछे दौड़ेगी। और ऐसा हुआ भी। एक क्षण पहले घबराए हुए सैनिक फिर से युद्ध में दौड़ पड़े। प्रिंस एंड्रयू ने अपने हाथों में एक बैनर लेकर उनका नेतृत्व किया। बोल्कॉन्स्की के जीवन में यह क्षण वास्तव में वीरतापूर्ण था। 25

ऑस्ट्रलिट्ज़ लड़ाई। (खंड I, भाग III, अध्याय XIX) यहां टॉल्स्टॉय किसी व्यक्ति की नश्वर खतरे की स्थिति में मनोवैज्ञानिक स्थिति को सटीक रूप से बताते हैं। प्रिंस एंड्री काफी संयोग से रोज़मर्रा के दृश्य देखते हैं - एक लाल दाढ़ी वाले अधिकारी और एक फ्रांसीसी सैनिक के बीच स्नान-बिस्तर पर लड़ाई। ये सामान्य दृश्य हमें मानवीय चेतना की गहराई में देखने में मदद करते हैं। लड़ाई के एपिसोड के तुरंत बाद, प्रिंस एंड्री को लगता है कि वह बुरी तरह से घायल हो गया है, लेकिन उसे तुरंत इसका एहसास नहीं होता है। यहाँ लेखक मानव आत्मा के सूक्ष्म पारखी के रूप में भी कार्य करता है। प्रिंस एंड्रयू के पैर रास्ता देने लगे। जैसे ही वह गिर गया, उसने अभी भी बन्निक पर लड़ाई देखी। अचानक उसके सामने एक ऊँचा, भेदी - नीला आकाश था, जिस पर बादल चुपचाप "रेंग रहे थे"। इस नजारे ने नायक को मोहित कर लिया। स्पष्ट, शांत आकाश पूरी तरह से सांसारिक लड़ाइयों, उड़ान, घमंड के विपरीत था। २७

ऑस्ट्रलिट्ज़ लड़ाई। (खंड I, भाग III, अध्याय XIX) आकाश का वर्णन करते समय कहानी का स्वर बदल जाता है। वाक्यों की बहुत ही संरचना बादलों की अनहोनी गति को बताती है: "कितनी शांति से, शांति से और पूरी तरह से, जिस तरह से मैं दौड़ा नहीं था," प्रिंस एंड्री ने सोचा, "जिस तरह से हम दौड़े, चिल्लाए और लड़े। मैं इस ऊंचे आसमान को पहले कैसे नहीं देख सकता था.” यह नायक के लिए सच्चाई का क्षण है। एक सेकंड में, उन्होंने क्षणभंगुर सांसारिक महिमा के महत्व को महसूस किया। यह आकाश की विशालता और भव्यता, पूरी दुनिया के साथ अतुलनीय है। इस क्षण से, प्रिंस एंड्रयू सभी घटनाओं को अलग-अलग आंखों से देखता है। उसे अब लड़ाई के परिणाम की परवाह नहीं थी। यह ऑस्टरलिट्ज़ का आकाश है जो नायक के लिए एक नया जीवन खोलेगा, उसका प्रतीक बन जाएगा, एक ठंडे आदर्श का अवतार। प्रिंस एंड्रयू अलेक्जेंडर I की उड़ान नहीं देख सका। निकोलाई रोस्तोव, जिसने tsar के लिए अपना जीवन देने का सपना देखा, उसका असली चेहरा देखता है। बादशाह का घोड़ा खंदक के ऊपर से कूद भी नहीं पाता। सिकंदर अपनी सेना को भाग्य के भरोसे छोड़ देता है। निकोलाई की मूर्ति का खंडन किया गया था। प्रिंस एंड्रयू के लिए भी यही स्थिति दोहराई जाएगी। युद्ध से एक रात पहले, उसने एक उपलब्धि हासिल करने, एक सेना का नेतृत्व करने और नेपोलियन से मिलने का सपना देखा। उनकी सभी इच्छाएं पूरी हुईं। नायक ने किया असंभव को, सबके सामने वीरता का परिचय दिया। प्रिंस एंड्रयू ने अपनी मूर्ति नेपोलियन से भी मुलाकात की। 28

ऑस्ट्रलिट्ज़ लड़ाई। (खंड I, भाग III, अध्याय XIX) फ्रांसीसी सम्राट घायलों को देखकर युद्ध के मैदान में ड्राइव करते थे। लोग उन्हें केवल कठपुतली लगते थे। नेपोलियन को अपनी महानता के प्रति जागरूक होना, अपने अदम्य अभिमान की पूर्ण विजय देखना पसंद था। और इस बार वह झूठ बोलने वाले राजकुमार एंड्री के पास रुकने में मदद नहीं कर सका। नेपोलियन ने उसे मृत मान लिया। उसी समय, सम्राट ने धीरे से कहा: "यहाँ एक शानदार मौत है।" प्रिंस एंड्रयू ने तुरंत महसूस किया कि यह उनके बारे में कहा गया था। लेकिन मूर्ति के शब्द "मक्खी की भनभनाहट" से मिलते जुलते थे, नायक तुरंत उन्हें भूल गया। अब नेपोलियन राजकुमार एंड्रयू को एक तुच्छ, छोटा आदमी लग रहा था। इस प्रकार, टॉल्स्टॉय के नायक को अपनी योजनाओं की निरर्थकता का एहसास हुआ। वे सांसारिक, व्यर्थ, गुजरने के उद्देश्य से थे। और एक व्यक्ति को यह याद रखना चाहिए कि इस दुनिया में शाश्वत मूल्य हैं। मुझे लगता है कि आकाश कुछ हद तक बुद्धिमान मूल्यों का प्रतीक है। प्रिंस एंड्रयू समझ गए: महिमा के लिए जीवन उसे खुश नहीं करेगा अगर उसकी आत्मा में कुछ शाश्वत, उच्च के लिए कोई प्रयास नहीं है। 29

ऑस्ट्रलिट्ज़ लड़ाई। (खंड I, भाग III, अध्याय XIX) इस कड़ी में, प्रिंस एंड्रयू एक करतब करते हैं, लेकिन यह महत्वपूर्ण नहीं है। सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि नायक को अपने पराक्रम के अर्थ, अर्थ का एहसास हो गया है। बोल्कॉन्स्की की महत्वाकांक्षी आकांक्षाओं की तुलना में विशाल दुनिया असीम रूप से व्यापक हो गई। यह नायक की अंतर्दृष्टि का प्रकटीकरण था। इस प्रकरण में प्रिंस एंड्रयू की तुलना बर्ग के साथ की गई है, जो डरपोक रूप से युद्ध के मैदान से भाग रहे हैं, नेपोलियन के साथ, दूसरों के दुर्भाग्य के कारण खुश हैं। ऑस्टरलिट्ज़ की लड़ाई का ई एपिसोड उपन्यास के पहले खंड की एक साजिश-रचनात्मक इकाई है। यह लड़ाई इसके सभी प्रतिभागियों के जीवन को बदल देती है, खासकर प्रिंस एंड्रयू के जीवन को। उसके आगे एक वास्तविक उपलब्धि है - बोरोडिनो की लड़ाई में भाग लेना महिमा के लिए नहीं, बल्कि मातृभूमि और जीवन के लिए। युद्ध के बारे में बोलते हुए और, विशेष रूप से, लड़ाई के बारे में, नेपोलियन, कुतुज़ोव और अलेक्जेंडर I की छवियों को प्रकट नहीं कर सकता है। 30

नेपोलियन बोनापार्ट युद्ध और शांति में नेपोलियन की छवि लियो टॉल्स्टॉय की शानदार कलात्मक खोजों में से एक है। उपन्यास में, फ्रांसीसी सम्राट ऐसे समय में कार्य करता है जब वह एक बुर्जुआ क्रांतिकारी से एक निरंकुश और विजेता में बदल गया। युद्ध और शांति पर काम की अवधि के दौरान टॉल्स्टॉय की डायरी प्रविष्टियाँ दिखाती हैं कि उन्होंने एक सचेत इरादे का पालन किया - नेपोलियन की झूठी महानता की आभा को चीरने के लिए। नेपोलियन की मूर्ति प्रसिद्धि, महानता, यानी उसके बारे में अन्य लोगों की राय है। यह स्वाभाविक है कि वह शब्दों और दिखावे से लोगों पर एक निश्चित प्रभाव डालना चाहता है। इसलिए मुद्रा और वाक्यांश के लिए उनका जुनून। वे नेपोलियन के व्यक्तित्व के उतने गुण नहीं हैं जितने कि एक "महान" व्यक्ति के रूप में उनकी स्थिति के अनिवार्य गुण हैं। अभिनय, वह वास्तविक, वास्तविक जीवन को त्याग देता है, "अपने आवश्यक हितों, स्वास्थ्य, बीमारी, काम, आराम ... के साथ विचार, विज्ञान, कविता, संगीत, प्रेम, दोस्ती, घृणा, जुनून के हितों के साथ।" दुनिया में नेपोलियन जो भूमिका निभाता है, उसके लिए उच्च गुणों की आवश्यकता नहीं होती है, इसके विपरीत, यह केवल उसी के लिए संभव है जो अपने आप में मानव को त्याग देता है। "न केवल प्रतिभा और किसी विशेष गुण के लिए एक अच्छे कमांडर की आवश्यकता नहीं होती है, बल्कि इसके विपरीत, उसे उच्चतम और सर्वोत्तम मानवीय गुणों - प्रेम, कविता, कोमलता, दार्शनिक, जिज्ञासु संदेह की अनुपस्थिति की आवश्यकता होती है। टॉल्स्टॉय के लिए, नेपोलियन एक महान व्यक्ति नहीं है, बल्कि एक हीन, त्रुटिपूर्ण व्यक्ति है। 32

नेपोलियन बोनापार्ट नेपोलियन "लोगों का जल्लाद" है। टॉल्स्टॉय के अनुसार, एक दुखी व्यक्ति द्वारा लोगों को बुराई लाई जाती है जो सच्चे जीवन की खुशियों को नहीं जानता है। लेखक अपने पाठकों को इस विचार से प्रेरित करना चाहता है कि केवल एक व्यक्ति जिसने अपने और दुनिया के सच्चे विचार को खो दिया है, युद्ध की सभी क्रूरताओं और अपराधों को सही ठहरा सकता है। यह नेपोलियन था। जब वह बोरोडिनो के युद्ध के मैदान की जांच करते हैं, तो पहली बार लाशों से लदा एक युद्धक्षेत्र, जैसा कि टॉल्स्टॉय लिखते हैं, "थोड़े क्षण के लिए, व्यक्तिगत मानवीय भावना जीवन के कृत्रिम भूत पर हावी हो गई, जिसकी उन्होंने इतने लंबे समय तक सेवा की थी। उन्होंने युद्ध के मैदान में जो कष्ट और मृत्यु देखी, उसे उन्होंने सहन किया। सिर और छाती के भारीपन ने उसे उसके लिए दुख और मृत्यु की संभावना की याद दिला दी।" लेकिन टॉल्स्टॉय लिखते हैं, लेकिन यह भावना संक्षिप्त, तात्कालिक थी। नेपोलियन को उसकी नकल करने के लिए एक जीवित मानवीय भावना की अनुपस्थिति को छिपाना पड़ता है। अपनी पत्नी से उपहार के रूप में अपने बेटे, एक छोटे लड़के का चित्र प्राप्त करने के बाद, "वह चित्र के पास पहुंचा और विचारशील कोमलता का नाटक किया। उसे लगा कि अब वह जो कहेगा और करेगा वह इतिहास है। और उसे ऐसा लग रहा था कि अब वह जो सबसे अच्छा काम कर सकता है, वह यह है कि उसने अपनी महानता के साथ ... जो उसने दिखाया, इस महानता के विपरीत, सबसे सरल पैतृक कोमलता। ” 33

नेपोलियन बोनापार्ट नेपोलियन अन्य लोगों के अनुभवों को समझने में सक्षम है (और टॉल्स्टॉय के लिए यह एक व्यक्ति की तरह महसूस नहीं करने जैसा है)। यह नेपोलियन को तैयार करता है "... उस क्रूर, दुखद और कठिन, अमानवीय भूमिका को निभाने के लिए जो उसके लिए अभिप्रेत थी।" और फिर भी, टॉल्स्टॉय के अनुसार, मनुष्य और समाज "व्यक्तिगत मानवीय भावना" से जीवित हैं। 34

सिकंदर प्रथम सिकंदर प्रथम की वास्तविक छवि आक्रमणकारियों की हार के बाद सेना में उनके आगमन के दृश्य में विशेष रूप से स्पष्ट रूप से दिखाई गई है। ज़ार कुतुज़ोव को अपनी बाहों में रखता है, उनके साथ गुस्से में फुसफुसाता है: "ओल्ड कॉमेडियन।" टॉल्स्टॉय का मानना है कि राष्ट्र का शीर्ष मर चुका है और अब "कृत्रिम जीवन" जीता है। राजा के जितने भी निकट हैं, वे सब स्वयं से भिन्न नहीं हैं। देश विदेशियों के एक समूह द्वारा चलाया जाता है जिनका रूस से कोई लेना-देना नहीं है। मंत्री, सेनापति, राजनयिक, कर्मचारी अधिकारी और सम्राट के अन्य करीबी सहयोगी अपने स्वयं के संवर्धन और करियर में व्यस्त हैं। यहाँ वही झूठ, वही साज़िश और अवसरवाद हर जगह राज करता है। यह 1812 का देशभक्तिपूर्ण युद्ध था जिसने अधिकारियों के प्रतिनिधियों का वास्तविक सार दिखाया। उनकी झूठी देशभक्ति उनकी मातृभूमि और लोगों के बारे में ऊंचे शब्दों से ढकी हुई है। लेकिन उनकी सामान्यता और देश पर शासन करने में असमर्थता को उपन्यास में अच्छी तरह से चित्रित किया गया है। मास्को कुलीन समाज के सभी वर्गों का प्रतिनिधित्व युद्ध और शांति में किया जाता है। टॉल्स्टॉय, कुलीन समाज की विशेषता रखते हुए, व्यक्तिगत प्रतिनिधियों को नहीं, बल्कि पूरे परिवारों को दिखाना चाहते हैं। आखिरकार, यह परिवार में है कि शालीनता और नैतिकता के साथ-साथ आध्यात्मिक शून्यता और आलस्य की नींव रखी जाती है। इन्हीं परिवारों में से एक कुरागिन परिवार है। 35

अलेक्जेंडर I देशभक्ति का विषय उपन्यास में अधिक से अधिक स्थान लेता है और टॉल्स्टॉय में एक तेजी से जटिल भावना पैदा करता है। इसलिए, जब मस्कोवियों के लिए ज़ार के घोषणापत्र-अपील को पढ़ते हुए, रोस्तोव में, गिनती, घोषणापत्र को सुनकर, आंसू बहाए और कहा: "बस संप्रभु को बताओ, हम सब कुछ बलिदान करेंगे और कुछ भी पछतावा नहीं करेंगे।" नताशा, अपने पिता के देशभक्तिपूर्ण बयान पर प्रतिक्रिया देते हुए कहती है: "क्या आकर्षण है, यह पिताजी!" ... टॉल्स्टॉय के चित्रण में सिकंदर प्रथम का रूप अनाकर्षक है। "ऊपरी दुनिया" में निहित द्वैधता और पाखंड के लक्षण भी राजा के चरित्र में प्रकट होते हैं। शत्रु पर विजय के बाद सेना में संप्रभु के आगमन के दृश्य में वे विशेष रूप से विशद रूप से देखे जाते हैं। एसपी बायचकोव ने लिखा: "नहीं, यह अलेक्जेंडर I नहीं था जो पितृभूमि का तारणहार था," जैसा कि राज्य के देशभक्तों ने चित्रित करने की कोशिश की, और यह tsar के करीबी सहयोगियों में से नहीं था कि किसी को संघर्ष के सच्चे आयोजकों की तलाश करनी थी दुश्मन के खिलाफ। इसके विपरीत, दरबार में, ज़ार के आंतरिक घेरे में, ग्रैंड ड्यूक और चांसलर रुम्यंतसेव के नेतृत्व में मुखर हारने वालों का एक समूह था, जो नेपोलियन से डरता था और उसके साथ शांति बनाने के लिए खड़ा था। 36

कुतुज़ोव युद्ध और शांति में, कुतुज़ोव हमें मुख्यालय में नहीं, अदालत में नहीं, बल्कि युद्ध की कठोर परिस्थितियों में दिखाया गया है। वह रेजिमेंट का निरीक्षण करते हैं, अधिकारियों और सैनिकों से प्यार से बात करते हैं। वह उनमें से पिछले अभियानों में प्रतिभागियों को पहचानता है, जैसे कि सरल, विनम्र टिमोखिन, हमेशा तैयार और उदासीन वीरता के लिए सक्षम, अक्सर कम विचारशील कमांडर के लिए अदृश्य। सैनिकों ने कमांडर-इन-चीफ (वॉल्यूम I, भाग II, अध्याय II) की चौकसी पर ध्यान दिया: "- कैसे, उन्होंने कहा, कुतुज़ोव कुटिल है, लगभग एक आँख? - और फिर नहीं! सभी वक्र। - नहीं... भाई, आंखें तुमसे बड़ी हैं। जूते और पेंच - मैंने सब कुछ देखा ... - वह, मेरे भाई, मेरे पैरों को कैसे देखेगा ... अच्छा! मुझे लगता है ... ”फ्रांसीसी ने जनरल मैक को हराया, बिना गोली चलाए वियना में ताबोर्स्की पुल पर कब्जा कर लिया और रूसी सेना के पार चले गए। रूसियों की स्थिति इतनी कठिन थी कि ऐसा लग रहा था कि आत्मसमर्पण के अलावा और कोई रास्ता नहीं था। लेकिन दृढ़ निश्चयी, दुस्साहस की हद तक निर्भीक, कुतुज़ोव ने यह रास्ता निकाल लिया। उसके पास तीन संभावित निर्णय थे: या तो अपनी चालीस हजारवीं सेना के साथ बने रहना और नेपोलियन की पचास-हजारवीं सेना से घिरा होना, या बोहेमियन पहाड़ों के बेरोज़गार क्षेत्रों में प्रवेश करना, या आने वाले सैनिकों में शामिल होने के लिए ओलमुट्ज़ से पीछे हटना रूस, फ्रांसीसी द्वारा चेतावनी दिए जाने के जोखिम पर, और तीन गुना सबसे मजबूत दुश्मन के साथ एक अभियान पर लड़ाई लड़ें, जिसने उसे दोनों तरफ से घेर लिया। 38

कुतुज़ोव एक प्राचीन महाकाव्य नायक के रूप में, "कुतुज़ोव ने आखिरी रास्ता चुना," सबसे खतरनाक, लेकिन सबसे समीचीन। एक कुशल रणनीतिकार, वह अपनी सेना को बचाने के लिए सभी साधनों का उपयोग करता है: वह बहादुर बागेशन के नेतृत्व में चार हजार की एक टुकड़ी भेजता है, फ्रांसीसी को अपनी सैन्य चालाकी के जाल में फंसाता है, एक युद्धविराम के लिए मूरत के प्रस्ताव को स्वीकार करता है, ऊर्जावान रूप से आगे बढ़ता है उसकी सेना रूस से सेना में शामिल होने के लिए और रूसी सेना के सम्मान के लिए पूर्वाग्रह के बिना एक हताश स्थिति से बाहर आती है। वही दृढ़ संकल्प, दृढ़ता, महान मार्शल आर्ट और बुद्धिमान प्रोविडेंस की क्षमता के साथ संयुक्त, जो समूह की घटनाओं और उनसे निष्कर्ष निकालने की क्षमता का परिणाम है, ऑस्टरलिट्ज़ में लड़ाई के दौरान कुतुज़ोव की विशेषता है। सभी परिस्थितियों को ध्यान में रखते हुए, कुतुज़ोव ने स्पष्ट रूप से सम्राट को घोषित किया कि लड़ाई नहीं लड़ी जानी चाहिए, लेकिन उन्होंने उसकी बात नहीं मानी। जब ऑस्ट्रियाई जनरल वेइरोथर ने अपने दूरगामी, भ्रमित स्वभाव को पढ़ा, तो बूढ़ा जनरल स्पष्ट रूप से सो रहा था, क्योंकि वह जानता था कि वह न तो हस्तक्षेप कर सकता है और न ही कुछ बदल सकता है। सुबह आ गई, और रूसी कमांडर-इन-चीफ किसी भी तरह से केवल एक विचारक नहीं थे: अपने कर्तव्य को पूरा करने में, उन्होंने समीचीन और स्पष्ट आदेश दिए। 39

कुतुज़ोव जब अलेक्जेंडर I सवार हुआ, कुतुज़ोव ने "ध्यान देने के लिए" आदेश दिया और सलामी दी, "एक अधीनस्थ, गैर-निर्णयात्मक व्यक्ति की उपस्थिति मान ली," वह वास्तव में किस स्थिति में रखा गया था। सम्राट, जाहिरा तौर पर, छिपे हुए उपहास को समझ गया, और इस "पवित्रता के प्रभाव" ने उसे अप्रिय रूप से मारा। कुतुज़ोव ने दरबारियों के लिए समझ से बाहर साहस के साथ शाही इच्छा के प्रति अपना दृष्टिकोण व्यक्त किया। अलेक्जेंडर I, ऑस्ट्रियाई सम्राट के साथ सैनिकों के पास गया, कुतुज़ोव से पूछा कि उसने लड़ाई क्यों शुरू नहीं की: "मैं इंतजार कर रहा हूं, महामहिम," कुतुज़ोव ने दोहराया (राजकुमार एंड्री ने देखा कि कुतुज़ोव का ऊपरी होंठ अस्वाभाविक रूप से कांप रहा था जब वह था यह कहते हुए "मैं प्रतीक्षा कर रहा हूँ")। "महामहिम, अभी तक सभी स्तंभ इकट्ठे नहीं हुए हैं।" जाहिर तौर पर सम्राट को यह जवाब पसंद नहीं आया। - आखिरकार, हम ज़ारित्सिन लुगा, मिखाइल लारियोनोविच पर नहीं हैं, जहां परेड तब तक शुरू नहीं होती जब तक कि सभी रेजिमेंट नहीं आ जाते, - सम्राट ने कहा ... उसका चेहरा एक बार फिर कांप गया। "इसलिए मैं शुरू नहीं कर रहा हूँ, श्रीमान, क्योंकि हम परेड में नहीं हैं और न ही ज़ारित्सिन के घास के मैदान में," उन्होंने स्पष्ट और स्पष्ट रूप से कहा। 40

कुतुज़ोव संप्रभु के सूट में, सभी चेहरों पर एक बड़बड़ाहट और तिरस्कार व्यक्त किया गया था, जिन्होंने तुरंत एक दूसरे के साथ नज़रों का आदान-प्रदान किया। (खंड I, भाग III, अध्याय XV) इस लड़ाई में, रूसी और ऑस्ट्रियाई सैनिक हार गए थे। कुतुज़ोव, जिन्होंने दोनों सम्राटों द्वारा अनुमोदित योजना का इतना साहसपूर्वक विरोध किया, सही था, लेकिन इस चेतना ने रूसी सैन्य नेता के दुःख को कम नहीं किया। वह थोड़ा घायल हो गया था, लेकिन जब पूछा गया: "क्या आप घायल हैं? "- उत्तर दिया:" घाव यहाँ नहीं है, लेकिन कहाँ है! " (खंड I, भाग III, अध्याय XVI) - और भागे हुए सैनिकों की ओर इशारा किया। रूसी सेना की इस हार के लिए जो भी दोषी था, कुतुज़ोव के लिए यह एक गंभीर मानसिक घाव था। 41

लड़ाइयों का तुलनात्मक विश्लेषण। शेनग्राबेन की लड़ाई 1805-1807 के अभियान में निर्णायक लड़ाई। शोंगराबेन रूसी सेना का भाग्य है, जिसका अर्थ है रूसी सैनिकों की नैतिक शक्ति की परीक्षा। बोहेमियन पहाड़ों के माध्यम से चार हजार की सेना के साथ बागेशन का मार्ग नेपोलियन की सेना में देरी करना और रूसी सेना को सेना को इकट्ठा करने का अवसर देना था, अर्थात, वास्तव में, सेना को संरक्षित करने के लिए। ऑस्टरलिट्ज़ की लड़ाई लड़ाई का उद्देश्य है सैनिकों के लिए महान और समझने योग्य। युद्ध का उद्देश्य सैनिकों को समझ में नहीं आता है। वीरता, सैनिकों के बीच भ्रम के कारनामे; प्रिंस एंड्रयू का बेहूदा करतब। विजय ऑस्टरलिट्ज़ की हार "तीन सम्राटों की लड़ाई" है। इसका उद्देश्य प्राप्त सफलता को समेकित करना है। लेकिन वास्तव में, ऑस्ट्रलिट्ज़ की लड़ाई "पूरे रूस और व्यक्तिगत लोगों के लिए शर्म और निराशा और नेपोलियन की जीत" 42 का एक पृष्ठ बन गया।

तालिका का परिणाम: वीरता और कायरता, सादगी और घमंड लड़ाई में प्रतिभागियों के विचारों और कार्यों में परस्पर विरोधी थे। 43

युद्ध की संवेदनहीन और निर्दयी प्रकृति उपन्यास युद्ध और शांति में, टॉल्स्टॉय ने एक ओर युद्ध की संवेदनहीनता को दिखाया है, यह दर्शाता है कि युद्ध लोगों को कितना दुःख और दुर्भाग्य लाता है, हजारों लोगों के जीवन को तबाह करता है, दूसरी ओर हाथ, रूसी लोगों की उच्च देशभक्ति की भावना को दर्शाता है जिन्होंने फ्रांसीसी आक्रमणकारियों के खिलाफ मुक्ति युद्ध में भाग लिया और जीत हासिल की। लेव निकोलाइविच टॉल्स्टॉय के अनुसार, "युद्ध बेकार और तुच्छ लोगों का मज़ा है," और उपन्यास "वॉर एंड पीस" अपने आप में एक युद्ध-विरोधी कार्य है, जो एक बार फिर युद्ध की क्रूरता की संवेदनहीनता पर जोर देता है, मृत्यु और मानव को लाता है कष्ट। 44

युद्ध की संवेदनहीन और निर्दयी प्रकृति युद्धों का वर्णन करते हुए, टॉल्स्टॉय युद्ध की संवेदनहीनता और निर्दयता की बात करते हैं। उदाहरण के लिए, उपन्यास ऑस्टरलिट्ज़ की लड़ाई की निम्नलिखित तस्वीर देता है: "इस संकरे बांध पर अब वैगनों और तोपों के बीच, घोड़ों के नीचे और पहियों के बीच, मौत के डर से विरूपित लोग, एक दोस्त को कुचलते हुए, मरते हुए, मरने के ऊपर चलना और एक दोस्त को कुछ ही कदमों तक मारना, बस उसी तरह होना जो मारे जाने के लिए हो। ” टॉल्स्टॉय ऑस्टरलिट्ज़ की लड़ाई का एक और दृश्य भी दिखाते हैं - एक लाल बालों वाला तोपखाना और एक फ्रांसीसी सैनिक एक बैनिक के लिए लड़ रहे हैं। " - वे क्या कर रहे हैं? - प्रिंस एंड्रयू ने उन्हें देखकर सोचा।" यह दृश्य युद्ध की व्यर्थता का प्रतीक है। इस प्रकार, टॉल्स्टॉय युद्ध की भयावहता और संवेदनहीनता दिखाते हुए कहते हैं कि युद्ध और हत्या मानवता के लिए एक अप्राकृतिक स्थिति है। 45

प्रिंस आंद्रेई आंद्रेई बोल्कॉन्स्की के जीवन दर्शन में परिवर्तन अपने समय का सबसे शिक्षित व्यक्ति है, जो धार्मिक और कुछ हद तक महान पूर्वाग्रहों से मुक्त है। लेकिन उस समय के बड़प्पन की रहने की स्थिति में जो विशेष रूप से असामान्य है, वह है काम के लिए उसका प्यार, उपयोगी गतिविधि की इच्छा। स्वाभाविक रूप से, बोल्कॉन्स्की उस शानदार और बाहरी रूप से विविध, लेकिन निष्क्रिय और खाली जीवन से संतुष्ट नहीं हो सकते, जिससे उनकी कक्षा के लोग काफी संतुष्ट हैं। बोल्कॉन्स्की ने पियरे को नेपोलियन के साथ युद्ध में भाग लेने के अपने निर्णय के बारे में बताया: "मैं जा रहा हूँ क्योंकि यह जीवन जो मैं यहाँ जी रहा हूँ, यह जीवन मेरे लिए नहीं है!" और फिर वह कटुता से कहता है कि यहाँ "उसके लिए सब कुछ बंद है, सिवाय ड्राइंग-रूम के," जहाँ वह खड़ा है "एक ही बोर्ड पर दरबार की कमी और बेवकूफ के साथ।" बोल्कॉन्स्की अपने आसपास के धर्मनिरपेक्ष समाज को इस तरह देखते हैं। "लिविंग रूम, गपशप, गेंदें, घमंड, तुच्छता - यह एक दुष्चक्र है जिससे मैं बाहर नहीं निकल सकता।" (खंड I, भाग I, अध्याय VIII) 46

प्रिंस आंद्रेई के जीवन दर्शन में परिवर्तन लेकिन प्रिंस आंद्रेई न केवल एक बुद्धिमान और शिक्षित व्यक्ति हैं, जो कुरागिन, शेरर और इस तरह के समाज के बोझ से दबे हुए हैं; यह एक मजबूत इरादों वाला व्यक्ति भी है जो एक दृढ़ हाथ से "दुष्चक्र" को तोड़ता है। (पियरे के विपरीत)। वह अपनी पत्नी को गाँव में अपने पिता के पास ले जाता है, और वह स्वयं सेना में जाता है। आंद्रेई सैन्य महिमा से आकर्षित हैं, "टूलन" का सपना और इस समय उनके नायक प्रसिद्ध कमांडर नेपोलियन हैं। कमांडर-इन-चीफ के मुख्यालय की उग्र गतिविधियों में डूबते हुए, इस गतिविधि में भागीदार बनकर, बोल्कॉन्स्की पूरी तरह से बदल जाता है: "उनके चेहरे की अभिव्यक्ति में, उनके आंदोलनों में, उनकी चाल में, पुराने ढोंग का लगभग कोई संकेत नहीं था। , थकान, और आलस्य; उसके पास एक ऐसे व्यक्ति की उपस्थिति थी जिसके पास दूसरों पर पड़ने वाले प्रभाव के बारे में सोचने का समय नहीं है, और एक सुखद और दिलचस्प व्यवसाय में व्यस्त है। ” (वॉल्यूम I, भाग I, अध्याय III) यहां एक बार एक राजनेता के रूप में उनका दृष्टिकोण सामने आया। "प्रिंस एंड्रयू मुख्यालय में उन दुर्लभ अधिकारियों में से एक थे जिन्होंने सैन्य मामलों के सामान्य पाठ्यक्रम में अपनी मुख्य रुचि पर विचार किया।" कोई उसे प्यार करता था, कोई उससे प्यार नहीं करता था, लेकिन सभी उसे एक असाधारण व्यक्ति के रूप में पहचानते थे। 47

प्रिंस आंद्रेई के जीवन दर्शन में परिवर्तन संबद्ध ऑस्ट्रियाई कमान की सामान्यता के कारण, रूसी सेना ने खुद को एक कठिन स्थिति में पाया, और बोल्कॉन्स्की ने तुरंत "उस पर ध्यान दिया कि यह वह था जो रूसी सेना का नेतृत्व करने के लिए किस्मत में था। स्थिति ... परिषद एक राय देगी जो सेना को बचाएगी, और उसे अकेले कैसे योजना के निष्पादन का जिम्मा सौंपा जाएगा। ” जब कुतुज़ोव ने फ्रांसीसी को हिरासत में लेने के लिए चार हजारवीं टुकड़ी के प्रमुख के रूप में बागेशन भेजा, तो बोल्कॉन्स्की ने स्थिति के खतरे को महसूस करते हुए, उसे इस टुकड़ी में भेजने के लिए कहा। बागेशन की टुकड़ी ने वास्तव में उपलब्धि हासिल की, लेकिन प्रिंस एंड्री को यकीन था कि सच्ची वीरता बाहरी रूप से सरल और रोजमर्रा की होती है, अक्सर पूरी तरह से अदृश्य होती है और दूसरों द्वारा इसकी सराहना नहीं की जाती है। उसने महसूस किया "उदास और कठिन।" "यह सब बहुत अजीब था, इसलिए उसके विपरीत जिसकी उसने आशा की थी।" लेकिन, ऑस्टरलिट्ज़ की लड़ाई से पहले शिविर का चक्कर लगाते हुए, बोल्कॉन्स्की फिर से वीरता के, गौरव के सपनों की चपेट में है: "... मुझे एक चीज़ चाहिए, मैं इसके लिए अकेला रहता हूँ ... अगर मैं प्यार करता हूँ तो मुझे क्या करना चाहिए महिमा के अलावा कुछ नहीं, मानव प्रेम ”… (खंड I, भाग III, अध्याय XII) 48

प्रिंस आंद्रेई के जीवन दर्शन को बदलना, विकास में सकारात्मक पात्रों के पात्रों को चित्रित करना, आंदोलन में, लेखक "आत्मा की द्वंद्वात्मकता" को दर्शाता है और उनकी उपस्थिति का वर्णन करता है। जब आंद्रेई ने रूसी सेना और किसानों के बारे में बात की, तो उनके शब्दों में गहरी कड़वाहट और जलन थी। लेकिन आंद्रेई बोल्कॉन्स्की एक जीवित, मजबूत व्यक्ति हैं, और उनकी ताकत में एक अस्थायी गिरावट को जीवन में विश्वास के पुनरुत्थान से बदल दिया जाता है, अपनी ताकत में, व्यापक गतिविधि की इच्छा। अब भी उसे समझ नहीं आ रहा था कि वह जीवन में सक्रिय भाग लेने की आवश्यकता पर कभी संदेह कैसे कर सकता है। लेकिन जल्द ही आंद्रेई इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि मौजूदा शासन की स्थितियों में उनका काम व्यर्थ था। इसलिए, जल्द ही प्रिंस एंड्रयू ने फिर से सेना में शामिल होने के लिए कहा और रेजिमेंट की कमान संभालने लगे। अब वह व्यक्तिगत प्रसिद्धि से आकर्षित नहीं था। आंद्रेई बोल्कॉन्स्की का मार्ग लोगों का मार्ग है, मातृभूमि की निस्वार्थ सेवा का मार्ग है। बोल्कॉन्स्की बड़प्पन के उस उन्नत हिस्से से संबंधित थे, जिसमें से डिसमब्रिस्ट उभरे थे। प्रिंस आंद्रेई की छवि चित्र चरित्र चित्रण, व्यवहार और स्वयं और अन्य पात्रों, लेखक के बयानों के साथ-साथ उनकी आंतरिक दुनिया और भाषण विशेषताओं के प्रत्यक्ष विवरण के माध्यम से प्रकट होती है। बहुत बार लेखक आंतरिक एकालाप की तकनीक का उपयोग करता है। 50

प्रिंस आंद्रेई आउटकम के जीवन दर्शन में परिवर्तन: "टूलन" के सपने आखिरकार बोल्कॉन्स्की द्वारा ऑस्टरलिट्ज़ पर दूर कर दिए गए। ऑस्टरलिट्ज़ का आकाश प्रिंस एंड्री के लिए जीवन की एक नई, उच्च समझ का प्रतीक बन जाता है। यह प्रतीक उनके पूरे जीवन भर चलता है। 51

निष्कर्ष इसलिए, हम इस निष्कर्ष पर पहुंचते हैं कि युद्ध में भावनाओं और आकांक्षाओं की एकता से बंधे लोगों की जनता की गतिविधि घटनाओं के पाठ्यक्रम को निर्धारित करती है। टॉल्स्टॉय के तर्क में विशेष से सामान्य तक का यह मार्ग लेखक के किसी व्यक्ति के प्रति करीब से ध्यान देने का सबसे अच्छा उदाहरण है। युद्ध करने के लिए नैतिक प्रोत्साहन का अभाव, समझ से बाहर और सैनिकों के लिए अपने लक्ष्यों का अलगाव। सहयोगियों के बीच अविश्वास, सैनिकों में भ्रम - यह सब रूसियों की हार का कारण था। टॉल्स्टॉय के अनुसार, यह ऑस्टरलिट्ज़ में है कि 105-1807 के युद्ध का वास्तविक अंत सत्य है, क्योंकि ऑस्टरलिट्ज़ अभियान का सार व्यक्त करता है। "हमारी विफलताओं और हमारी शर्म" का युग - इस तरह टॉल्स्टॉय ने स्वयं इस युद्ध को परिभाषित किया। 52

सत्यापन परीक्षण 1. किस लड़ाई के दौरान आंद्रेई बोल्कॉन्स्की को क्षणभंगुर सांसारिक महिमा के महत्व का एहसास हुआ? ए) शेनग्राबेन बैटल बी) ऑस्टरलिट्ज़ बैटल सी) बोरोडिनो बैटल 2. उपन्यास की शुरुआत में, शत्रुता से पहले आंद्रेई बोल्कॉन्स्की की मूर्ति कौन थी? ए) निकोलाई रोस्तोव बी) नेपोलियन बोनापार्ट सी) कुरागिन 3. किसने फ्रांस से मिलने का जोखिम उठाते हुए रूस से आने वाली सेना में शामिल होने के लिए ओलमुट्ज़ के तहत पीछे हटने का फैसला किया? ए) वीरोथर बी) एंड्री बोल्कॉन्स्की सी) कुतुज़ोव 53

स्क्रीनिंग टेस्ट 4. आंद्रेई बोल्कॉन्स्की के लिए जीवन की एक नई उच्च समझ का प्रतीक क्या है? ए) आकाश बी) ओक सी) सूरज 5. प्रिंस एंड्रयू के "टूलन" के सपने आखिरकार कब समाप्त हो गए? ए) शोंगराबेन पर बी) ऑस्टरलिट्ज़ पर सी) बोरोडिनो की लड़ाई में 6. शेंग्राबेन युद्ध में हम किन सच्चे नायकों से मिलते हैं? ए) निकोले बोल्कॉन्स्की बी) तुशिन सी) पियरे बेजुखोव 54

सत्यापन परीक्षण 7. शेंग्राबेन की लड़ाई कैसे समाप्त हुई? ए) रूसियों की जीत बी) फ्रेंच की जीत 8. ऑस्टरलिट्ज़ की लड़ाई का वर्णन किसके व्यक्ति से किया गया है? ए) कुतुज़ोव बी) बैगेशन सी) आंद्रेई बोल्कॉन्स्की 9. ऑस्टरलिट्ज़ की लड़ाई से पहले एक धूमिल रात में आंद्रेई बोल्कॉन्स्की का एकालाप एक तकनीक है ... ए) आंतरिक एकालाप बी) प्रतिपक्षी सी) अतिशयोक्ति 10. लेखक क्या दर्शाता है, चित्रण करता है विकास, आंदोलन में अच्छाइयों के पात्र? ए) नायकों के चित्र बी) "आत्मा की द्वंद्वात्मकता" सी) नायकों की कार्रवाई 55

"मैं किसी को नहीं जानता जो टॉल्स्टॉय से बेहतर युद्ध के बारे में लिखेगा।"

अर्नेस्ट हेमिंग्वे

कई लेखक अपनी कहानियों के लिए वास्तविक ऐतिहासिक घटनाओं का उपयोग करते हैं। सबसे अधिक वर्णित घटनाओं में से एक युद्ध है - नागरिक, घरेलू, विश्व। 1812 का देशभक्तिपूर्ण युद्ध विशेष ध्यान देने योग्य है: बोरोडिनो की लड़ाई, मास्को को जलाना, फ्रांसीसी सम्राट नेपोलियन का निष्कासन। रूसी साहित्य में, एलएन टॉल्स्टॉय के उपन्यास "वॉर एंड पीस" में युद्ध का विस्तृत चित्रण प्रस्तुत किया गया है। लेखक विशिष्ट सैन्य लड़ाइयों का वर्णन करता है, पाठक को वास्तविक ऐतिहासिक आंकड़े देखने की अनुमति देता है, घटनाओं का अपना मूल्यांकन देता है।

"युद्ध और शांति" उपन्यास में युद्ध के कारण

उपसंहार में लियो टॉल्स्टॉय हमें "इस आदमी" के बारे में बताते हैं, "बिना विश्वास के, बिना आदतों के, बिना किंवदंतियों के, बिना नाम के, यहां तक कि एक फ्रांसीसी भी नहीं ..." जो नेपोलियन बोनापार्ट है, जो पूरी दुनिया को जीतना चाहता था। उसके रास्ते में मुख्य दुश्मन रूस था - विशाल, मजबूत। विभिन्न धोखेबाज तरीकों से, भयंकर युद्ध, प्रदेशों की जब्ती, नेपोलियन अपने लक्ष्य से धूर्तता से आगे बढ़ गया। न तो टिलसिट की शांति, न ही रूस के सहयोगी, और न ही कुतुज़ोव इसे रोक सके। हालांकि टॉल्स्टॉय का कहना है कि "जितना अधिक हम प्रकृति में इन घटनाओं को यथोचित रूप से समझाने की कोशिश करते हैं, वे हमारे लिए उतने ही अधिक अनुचित और समझ से बाहर हो जाते हैं," फिर भी, उपन्यास युद्ध और शांति में, युद्ध का कारण नेपोलियन है। फ्रांस की सत्ता में खड़े होकर, यूरोप के एक हिस्से को अपने अधीन करने के बाद, उसके पास एक महान रूस की कमी थी। लेकिन नेपोलियन गलत था, उसने अपनी ताकत की गणना नहीं की और यह युद्ध हार गया।

"युद्ध और शांति" उपन्यास में युद्ध

टॉल्स्टॉय स्वयं इस अवधारणा को इस प्रकार प्रस्तुत करते हैं: "लाखों लोगों ने एक-दूसरे के खिलाफ इतनी संख्या में अत्याचार किए हैं ... , उन्हें करने वाले लोगों ने उन्हें अपराध के रूप में नहीं देखा। ”… उपन्यास वॉर एंड पीस में युद्ध के वर्णन के माध्यम से, टॉल्स्टॉय हमें यह स्पष्ट करते हैं कि वह खुद युद्ध को उसकी क्रूरता, हत्या, विश्वासघात और अर्थहीनता के लिए नफरत करता है। वह युद्ध के बारे में अपने नायकों के मुंह में निर्णय डालता है। तो आंद्रेई बोल्कॉन्स्की बेजुखोव से कहते हैं: "युद्ध शिष्टाचार नहीं है, बल्कि जीवन की सबसे घृणित चीज है, और किसी को इसे समझना चाहिए और युद्ध नहीं खेलना चाहिए।" हम देखते हैं कि दूसरे लोगों के खिलाफ खूनी कार्यों से किसी की इच्छाओं की खुशी, खुशी, संतुष्टि नहीं होती है। उपन्यास में यह निश्चित रूप से स्पष्ट है कि टॉल्स्टॉय के चित्रण में युद्ध "एक ऐसी घटना है जो मानव तर्क और सभी मानव प्रकृति के विपरीत है।"

1812 के युद्ध की मुख्य लड़ाई

उपन्यास के खंड I और II में भी, टॉल्स्टॉय 1805-1807 के सैन्य अभियानों के बारे में बात करते हैं। शोएनग्राबेन, ऑस्टरलिट्ज़ की लड़ाई लेखक के विचारों और निष्कर्षों के चश्मे से गुजरती है। लेकिन 1812 के युद्ध में लेखक बोरोडिनो की लड़ाई को सबसे आगे रखता है। हालाँकि वह तुरंत खुद से और अपने पाठकों से सवाल पूछता है: “बोरोडिनो की लड़ाई क्यों दी गई?

इसका फ्रांसीसी या रूसियों के लिए जरा सा भी अर्थ नहीं था।" लेकिन यह बोरोडिनो लड़ाई थी जो रूसी सेना की जीत से पहले शुरुआती बिंदु बन गई थी। लियो टॉल्स्टॉय "युद्ध और शांति" में युद्ध के पाठ्यक्रम का विस्तृत विचार देते हैं। वह रूसी सेना की हर हरकत, सैनिकों की शारीरिक और मानसिक स्थिति का वर्णन करता है। लेखक के अपने आकलन के अनुसार, न तो नेपोलियन, न ही कुतुज़ोव, और इससे भी अधिक सिकंदर I ने इस युद्ध के ऐसे परिणाम की आशा नहीं की थी। सभी के लिए, बोरोडिनो की लड़ाई अनियोजित और अप्रत्याशित थी। 1812 के युद्ध की अवधारणा क्या है, उपन्यास के नायक समझ नहीं पाते हैं, जैसे टॉल्स्टॉय नहीं समझते हैं, जैसे पाठक नहीं समझते हैं।

"युद्ध और शांति" उपन्यास के नायक

टॉल्स्टॉय पाठक को अपने पात्रों को बाहर से देखने, उन्हें कुछ परिस्थितियों में कार्रवाई में देखने का अवसर देता है। मास्को जाने से पहले हमें नेपोलियन को दिखाता है, जो सेना की पूरी विनाशकारी स्थिति से अवगत था, लेकिन अपने लक्ष्य के लिए आगे बढ़ गया। वह अपने विचारों, विचारों, कार्यों पर टिप्पणी करता है।

हम लोगों की इच्छा के मुख्य निष्पादक कुतुज़ोव का निरीक्षण कर सकते हैं, जिन्होंने आक्रामक के लिए "धैर्य और समय" को प्राथमिकता दी।

हमारे सामने बोल्कॉन्स्की है, पुनर्जन्म, नैतिक रूप से उठाया और अपने लोगों से प्यार करता है। पियरे बेजुखोव सभी "मानव दुर्भाग्य के कारणों" की एक नई समझ में, जो नेपोलियन को मारने के लिए मास्को पहुंचे।

मिलिशिया पुरुष "अपनी टोपी और सफेद शर्ट पर क्रॉस के साथ, जो जोर से बात और हँसी के साथ, जीवंत और पसीने से तर हैं", किसी भी क्षण अपनी मातृभूमि के लिए मरने के लिए तैयार हैं।

हमसे पहले सम्राट अलेक्जेंडर I हैं, जिन्होंने आखिरकार "सर्वज्ञ" कुतुज़ोव के हाथों में "युद्ध प्रबंधन की बागडोर" दी, लेकिन फिर भी इस युद्ध में रूस की सही स्थिति को पूरी तरह से नहीं समझते हैं।

नताशा रोस्तोवा, जिन्होंने सभी पारिवारिक संपत्ति को त्याग दिया और घायल सैनिकों को गाड़ियां दीं ताकि वे नष्ट हुए शहर को छोड़ सकें। वह घायल बोल्कॉन्स्की की देखभाल करती है, उसे अपना सारा समय और स्नेह देती है।

पेट्या रोस्तोव, जो युद्ध में वास्तविक भागीदारी के बिना, बिना किसी वीरतापूर्ण कार्य के, बिना युद्ध के, जो गुप्त रूप से "हुसरों के लिए साइन अप" के बिना इतनी बेतुकी मृत्यु हो गई। और भी बहुत से नायक जिनसे हम कई प्रसंगों में मिलते हैं, लेकिन सच्ची देशभक्ति में सम्मान और पहचान के पात्र हैं।

१८१२ के युद्ध में जीत के कारण

उपन्यास में, लियो टॉल्स्टॉय ने देशभक्तिपूर्ण युद्ध में रूस की जीत के कारणों के बारे में अपने विचार व्यक्त किए: "कोई भी यह तर्क नहीं देगा कि नेपोलियन के फ्रांसीसी सैनिकों की मृत्यु का कारण, एक तरफ, बिना तैयारी के देर से उनका प्रवेश था। रूस में गहरे सर्दियों के अभियान के लिए, और दूसरी ओर, वह चरित्र जो युद्ध ने रूसी शहरों को जलाने और रूसी लोगों में दुश्मन के प्रति घृणा की उत्तेजना से लिया। ” रूसी लोगों के लिए, देशभक्तिपूर्ण युद्ध में जीत किसी भी परिस्थिति में रूसी भावना, रूसी ताकत, रूसी विश्वास की जीत थी। 1812 के युद्ध के परिणाम फ्रांसीसी पक्ष के लिए, अर्थात् नेपोलियन के लिए, कठिन थे। यह उसके साम्राज्य का पतन, उसकी आशाओं का पतन, उसकी महानता का पतन था। नेपोलियन ने न केवल पूरी दुनिया पर कब्जा कर लिया, वह मास्को में नहीं रह सका, बल्कि अपनी सेना के आगे भाग गया, अपमान और पूरे सैन्य अभियान की विफलता में पीछे हट गया।

"उपन्यास में युद्ध का चित्रण" युद्ध और शांति "विषय पर मेरा निबंध बहुत संक्षेप में टॉल्स्टॉय के उपन्यास में युद्ध के बारे में बात करता है। पूरे उपन्यास को ध्यान से पढ़ने के बाद ही आप लेखक के सभी कौशल की सराहना कर सकते हैं और रूस के सैन्य इतिहास के दिलचस्प पन्नों की खोज कर सकते हैं।

उत्पाद परीक्षण

"मैं किसी को नहीं जानता जो टॉल्स्टॉय से बेहतर युद्ध के बारे में लिखेगा।"

अर्नेस्ट हेमिंग्वे

"युद्ध और शांति" उपन्यास में युद्ध के कारण

"युद्ध और शांति" उपन्यास में युद्ध

1812 के युद्ध की मुख्य लड़ाई

"युद्ध और शांति" उपन्यास के नायक

१८१२ के युद्ध में जीत के कारण

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होमर के समय से लेकर आज तक, पूरी दुनिया में ऐसी कोई साहित्यिक रचना नहीं है, जो इतनी सरलता के साथ जीवन का वर्णन करे जैसा कि लियो टॉल्स्टॉय ने महाकाव्य युद्ध और शांति में किया था।

रोमांस जीवन जितना गहरा है

शब्द के सामान्य अर्थों में काम में कोई मुख्य पात्र नहीं हैं। रूसी प्रतिभा ने पुस्तक के पन्नों में जीवन की धारा को जाने दिया है, जो फिर युद्ध के साथ गड़गड़ाहट करती है, फिर शांति से मर जाती है। और इस धारा में सामान्य लोग रहते हैं, जो इसके जैविक अंग हैं। वे कभी-कभी उसे प्रभावित करते हैं, लेकिन अधिक बार वे उसके साथ भागते हैं, अपनी दैनिक समस्याओं और संघर्षों को हल करते हैं। और उपन्यास "वॉर एंड पीस" में भी युद्ध को सच्चाई और विशद रूप से चित्रित किया गया है। उपन्यास में कोई नायकत्व नहीं है, लेकिन जुनून का कोड़ा भी नहीं है। साधारण लोग युद्ध और शांति की स्थितियों में रहते हैं, और खुद को ठीक उसी तरह प्रकट करते हैं जैसे यह उनकी आंतरिक स्थिति के अनुरूप होता है।

कलात्मक सरलीकरण के बिना

उपन्यास "वॉर एंड पीस" में युद्ध के विषय पर लेखक द्वारा कृत्रिम रूप से जोर नहीं दिया गया है। यह काम में उतना ही स्थान घेरता है जितना कि 19वीं शताब्दी की शुरुआत में रूसी लोगों के वास्तविक जीवन में व्याप्त था। लेकिन रूस 12 साल से लगातार युद्ध कर रहा है, और हजारों लोग उनमें शामिल थे। यूरोप उथल-पुथल में है, यूरोपीय आत्मा का सार नए की तलाश में है। कई लोग "दो पैरों वाले प्राणियों" की ओर झुकते हैं, जो लाखों हैं, लेकिन जिन्हें "नेपोलियन के रूप में टैग किया गया है।"

पहली बार प्रिंस कुतुज़ोव ऑस्ट्रलिट्ज़ की लड़ाई से पहले उपन्यास के पन्नों पर दिखाई देते हैं। आंद्रेई बोल्कॉन्स्की के साथ उनकी गहरी और सार्थक बातचीत, कुतुज़ोव ने अपने लोगों के भाग्य में जो भूमिका निभाई, उसका रहस्य हमें बताता है। युद्ध और शांति में कुतुज़ोव की छवि पहली नज़र में अजीब है। यह एक कमांडर है, लेकिन लेखक अपनी सामान्य नेतृत्व प्रतिभाओं को नोटिस नहीं करता है। हां, वे इसमें थे, अगर हम नेपोलियन और बागेशन के साथ तुलना करते हैं, तो बहुत उत्कृष्ट नहीं। तो उन्होंने सैन्य प्रतिभा को कैसे पार किया? और उन भावनाओं के साथ, वह प्यार जो ऑस्ट्रलिट्ज़ के पास उसके दिल से निकल गया, जब रूसी सैनिक भागे: "यही दर्द होता है!"

लियो टॉल्स्टॉय बेरहमी से युद्ध का तर्क देते हैं। अज्ञात तुशिन ने 1805 में रूसी सेना को पूर्ण विनाश से बचाया, न कि बागेशन और कुतुज़ोव की सैन्य नेतृत्व प्रतिभाओं को। इसमें कोई संदेह नहीं है कि रानी एक शक्तिशाली टुकड़ा है, लेकिन उसकी ताकत बिना सवार के घोड़े की ताकत में बदल जाती है, जब प्यादे उसके लिए मरने से इनकार करते हैं: लात मारता है, लेकिन काटता है, और बस इतना ही।

एक अलग विषय है लड़ाई

लियो टॉल्स्टॉय से पहले के लेखकों के लिए, यह एक उपजाऊ विषय था जिसने पाठकों को कार्यों के नायकों के सर्वोत्तम आध्यात्मिक गुणों को प्रकट करने में मदद की। और गिनती एक लेखक नहीं थी और सब कुछ "बर्बाद" कर दिया। उन्होंने मानव आत्माओं की आवाज पकड़ी। उनके नायक ठीक उनकी आत्मा की आवाज के अनुसार कार्य करते हैं, चाहे वह युद्ध हो या शांति। युद्ध और शांति में नेपोलियन की छवि को सबसे सही पक्ष से दिखाया गया है, अर्थात् मानव स्वर में। वह उसी नताशा रोस्तोवा से ज्यादा महत्वपूर्ण नहीं है। वे दोनों जीवन के लिए आकार में समान हैं। और दोनों युद्ध से युद्ध की ओर बढ़ते हैं।

केवल नेपोलियन का रास्ता खून से चलता था, और नताशा का - प्यार से। नेपोलियन को एक पल के लिए भी कोई संदेह नहीं है कि वह राष्ट्रों की नियति का प्रभारी है। इस तरह उसकी आत्मा लगती है। लेकिन नेपोलियन को परिस्थितियों के उस अविश्वसनीय संयोग से ही चुना गया था जब यूरोप के सभी लोगों के मन में एक-दूसरे को मारने का भयानक विचार था। और इस विचार के साथ कौन अधिक सुसंगत हो सकता है, यदि नेपोलियन नहीं - अविकसित दिमाग वाला एक अविकसित बौना?

लड़ाई बड़ी और छोटी

युद्ध और शांति में युद्धों का वर्णन युद्ध के समय और शांति के समय में, पूर्ण, बड़े और छोटे रूप में मौजूद है। सीमा से रूसी सैनिकों की वापसी भी एक लड़ाई थी। "हम कब रुकेंगे?" - युवा कमांडर बेसब्री से कुतुज़ोव से पूछते हैं। "और फिर, जब हर कोई लड़ना चाहता है," बुद्धिमान बूढ़े रूसी व्यक्ति ने उत्तर दिया। उनके लिए, युद्ध एक खेल और एक सेवा है जहाँ वे पुरस्कार और पदोन्नति प्राप्त करते हैं। और एक आंख वाले वयोवृद्ध और लोगों के लिए - यह एकमात्र जीवन है।

बोरोडिनो की लड़ाई दो महान लोगों के बीच संघर्ष की पराकाष्ठा है, लेकिन इसके बाद इस दुनिया में रहने वाले हर किसी के जीवन में सिर्फ एक प्रकरण है। लड़ाई केवल एक दिन के लिए छिड़ गई। और उसके बाद दुनिया में कुछ बदल गया। यूरोप होश में आ गया है। उन्होंने विकास का गलत रास्ता चुना। और उसे अब नेपोलियन की जरूरत नहीं थी। आगे केवल मुरझाना। और न तो सैन्य नेता की प्रतिभा, और न ही राजनीतिक दिमाग उसे इससे बचा सके, क्योंकि बोरोडिनो मैदान के सभी लोगों ने कहा कि वे अपने पूरे दिल से खुद के बने रहने की लालसा रखते हैं।

युद्ध शूरवीर

उपन्यास "वॉर एंड पीस" में युद्ध का वर्णन विभिन्न लोगों के दृष्टिकोण से किया गया है। इनमें वे भी हैं जिनके लिए युद्ध उनका मूल तत्व है। जो भेड़िये के दाँतों के समान कुल्हाड़ी चलाता था; डोलोखोव, ब्रेटर और प्लेयर; निकोलाई रोस्तोव, एक संतुलित और असीम बहादुर आदमी; शराब और युद्ध के कवि डेनिसोव; महान कुतुज़ोव; आंद्रेई बोल्कॉन्स्की एक दार्शनिक और करिश्माई व्यक्तित्व हैं। उन दोनों में क्या समान है? और सच्चाई यह है कि युद्ध के अलावा उनके लिए और कोई जीवन नहीं है। इस संबंध में, युद्ध और शांति में कुतुज़ोव की छवि पूरी तरह से खींची गई है। यहां तक कि इल्या मुरोमेट्स की तरह, उन्हें भी पितृभूमि को बचाने के लिए चूल्हे से खींच लिया गया था।

ये सभी युद्ध के शूरवीर हैं, जिनके सिर में कोई विश्वदृष्टि या कल्पना नहीं है, बल्कि खतरे की एक पशु भावना है। कुतुज़ोव तिखोन शचरबाटी से बहुत अलग नहीं है। वे दोनों नहीं सोचते हैं, प्रतिनिधित्व नहीं करते हैं, लेकिन एक जानवर की तरह महसूस करते हैं कि खतरा है और यह कहां से खतरा है। चर्च के पास एक शराबी तिखोन भीख माँगने की कल्पना करना मुश्किल नहीं है। उपन्यास के अंत में निकोलाई रोस्तोव बेजुखोव के साथ कुछ के बारे में बात करता है, लेकिन सभी बातचीत में वह केवल युद्ध के दृश्य देखता है।

"वॉर एंड पीस" उपन्यास में न तो कोई साधारण झूठ है, और न ही वह जो लियो टॉल्स्टॉय की खातिर बेरहमी से सिर्फ उनके नायकों के चित्रण में कहा गया था। वह कभी उनकी निंदा नहीं करता, लेकिन वह उनकी प्रशंसा भी नहीं करता। यहां तक कि आंद्रेई बोल्कॉन्स्की, जो उनके पसंदीदा नायक प्रतीत होते हैं, वे एक रोल मॉडल नहीं बनाते हैं। उसके बगल में रहना एक पीड़ा है, क्योंकि वह एक युद्ध शूरवीर भी है, यहाँ तक कि मयूर काल में भी। नताशा की मौत और मरता हुआ प्यार उसका इनाम था, क्योंकि वह मूल रूप से नेपोलियन की आत्मा है, जो असली नेपोलियन से भी ज्यादा भयानक है। हर कोई उससे प्यार करता था, लेकिन वह - कोई नहीं। इस युद्ध शूरवीर की आध्यात्मिक शक्ति तब भी महसूस हुई जब उनकी मृत्यु से पहले उन्हें शांति मिली। यहां तक कि सबसे दयालु व्यक्ति, पियरे बेजुखोव, एक अनंत हृदय के साथ, उसके प्रभाव में आ गया, और यह पहले से ही दुनिया के लिए ऐसा खतरा है कि यह सबसे खूनी युद्ध से भी बदतर है।

आसमान में एक विभाजन

आंद्रेई बोल्कॉन्स्की ऑस्टरलिट्ज़ के पास एक खेत में लेट गए और उन्होंने स्वर्ग देखा। उसके ऊपर अनंत खुल गया। और अचानक नेपोलियन अपने अनुचर के साथ ड्राइव करता है। "यहाँ एक खूबसूरत मौत है!" और इस मामले में कोई क्या समझ सकता है जो दूसरे व्यक्ति में जीवन को महसूस नहीं करता है? सवाल बयानबाजी का है। और युद्ध और शांति में युद्ध के दृश्य सभी अलंकारिक हैं।

लोग जमीन पर बिखेरते हैं, एक-दूसरे पर गोली चलाते हैं, दूसरे लोगों के मुंह से रोटी के टुकड़े निकालते हैं, अपमानित करते हैं और अपनों को धोखा देते हैं। यह सब क्यों, जब आकाश अथाह रूप से शांत है? स्वर्ग बंटा हुआ है क्योंकि मनुष्य की आत्मा में भी फूट है। हर कोई एक दयालु पड़ोसी के बगल में रहना चाहता है, लेकिन साथ ही एक दयालु व्यक्ति पर आध्यात्मिक घाव भी डालता है।

जीवन में युद्ध और शांति एक दूसरे के बगल में क्यों है?

टॉल्स्टॉय का युद्ध और शांति में युद्ध का चित्रण दुनिया के चित्रण से अविभाज्य है, क्योंकि वास्तविक जीवन में वे सारगर्भित हैं। और रूसी प्रतिभा ठीक वास्तविक जीवन खींचती है, न कि वह जो वह अपने आसपास देखना चाहता है। काम में उनका दार्शनिक तर्क बल्कि आदिम है, लेकिन उनमें उच्च वैज्ञानिकों के विचारों की तुलना में अधिक सच्चाई है। आखिर मनुष्य कागज पर कोई सूत्र नहीं है।

जुनून कारण से अधिक बार बोलता है। कराटेव बुद्धिमान नहीं है क्योंकि वह होशियार है, बल्कि इसलिए कि उसने अपने शरीर के हर कण के साथ जीवन को अवशोषित कर लिया है: मस्तिष्क से लेकर नाखूनों तक। उपन्यास जीवन की अंतहीन प्रक्रिया की निरंतरता को दर्शाता है, जिसमें मानव जाति की अमरता है, और इसलिए प्रत्येक व्यक्ति की व्यक्तिगत रूप से।

और दुनिया आधे में फटी - दरार धुआँ

बोल्कॉन्स्की ऑपरेटिंग टेबल पर है, और उसके बगल में अनातोल कुरागिन का पैर देखा जा रहा है। और एंड्री के दिमाग में पहला विचार आया: "वह यहाँ क्यों है?" ऐसे ही विचारों से मनुष्य जीवन का कोई भी दृश्य क्षण भर में युद्ध के दृश्य में बदलने को तैयार हो जाता है। "वॉर एंड पीस" उपन्यास में युद्ध को न केवल वहां चित्रित किया गया है, जहां तोपों की शूटिंग होती है और लोग संगीन हमले में भाग लेते हैं। जब मां मारे गए सबसे छोटे बेटे के बारे में चिल्लाती है, तो क्या यह युद्ध का दृश्य नहीं है? और इससे बड़ी लड़ाई और क्या हो सकती है जब दो लोग उन लाखों लोगों के जीवन और मृत्यु के बारे में बात करते हैं जिन्हें दोनों ने कभी नहीं देखा? स्वर्ग का प्रकाश युद्ध और शांति में विभाजित है, यह विभाजित है।

युद्ध और शांति में जीवन की सुंदरता

लियो टॉल्स्टॉय मानवीय छवियों को चित्रित करने में निर्दयी हैं, मानव जीवन को स्वयं चित्रित करने में निर्दयी हैं। लेकिन उनकी खूबसूरती महान उपन्यास के हर शब्द में दिखती है। बेजुखोव एक माँ की तलाश में एक बच्चे को आग से बाहर निकालता है। कोई नींद से सवालों के जवाब देता है, मुसीबतों से डरता है। लेकिन बेजुखोव खुद और उनके विचारहीन कार्यों को पाठकों द्वारा मानव आत्मा की असाधारण सुंदरता के रूप में माना जाता है।

और रात के सन्नाटे में बोल्कॉन्स्की ने नताशा रोस्तोवा के परमानंद को सुना! और यहां तक कि दुर्भाग्यपूर्ण सोन्या, अपनी निःसंतान, बंजर आत्मा के साथ, उसकी अपनी उदासी, दर्द भरी सुंदरता भी है। वह अपनी खुशी के लिए लड़ी और एक कठोर भाग्य के लिए युद्ध हार गई। युद्ध और शांति में युद्ध के एक हजार रंग होते हैं, जैसा कि सुंदरता में होता है।

नॉनडिस्क्रिप्ट टुशिन, जो अपने हाथों से दुश्मन पर तोप के गोले फेंकता है, न केवल उसकी कल्पना में, बल्कि एक पौराणिक सुंदर विशालकाय में विकसित होता है। यह ओक के समान हो जाता है जिसके साथ आंद्रेई बोल्कॉन्स्की ने बात की थी। बाद में सेनापतियों की बैठक का दृश्य उपन्यास में एक बच्चे की धारणा के माध्यम से प्रस्तुत किया गया है। और यह कितना सुंदर लग रहा है, जैसा कि बच्चे ने देखा और बैठक को याद किया: "दादाजी जाग गए, और सभी ने उनकी बात मानी!"

स्वर्ग के लिए पहुंचें

कई आलोचकों के अनुसार, "वॉर एंड पीस" उपन्यास लिखने के बाद, लियो निकोलाइविच टॉल्स्टॉय केवल दो बार "द डेविल" और "कन्फेशन" में सुपर-सच्ची साहित्यिक कला के शीर्ष पर पहुंचने में कामयाब रहे, लेकिन लंबे समय तक नहीं।

उपन्यास "वॉर एंड पीस" का विचार 1856 की शुरुआत में टॉल्स्टॉय में उत्पन्न हुआ था। काम 1863 से 1869 तक बनाया गया था।

१८१२ में नेपोलियन का विरोध १९वीं सदी की शुरुआत के इतिहास की मुख्य घटना है। भूमिका बहुत महत्वपूर्ण थी। लियो टॉल्स्टॉय के दार्शनिक विचार को इसके चित्रण के लिए काफी हद तक धन्यवाद दिया गया था। युद्ध उपन्यास की रचना के केंद्र में है। टॉल्स्टॉय लेव निकोलाइविच अपने अधिकांश नायकों के भाग्य को उसके साथ जोड़ते हैं। युद्ध उनकी जीवनी में एक निर्णायक चरण बन गया, जो उनके आध्यात्मिक विकास का उच्चतम बिंदु था। लेकिन यह न केवल काम की सभी कथानक रेखाओं का, बल्कि ऐतिहासिक कथानक का भी चरम क्षण है, जो हमारे देश के संपूर्ण लोगों के भाग्य को प्रकट करता है। इस लेख में भूमिका को कवर किया जाएगा।

युद्ध एक परीक्षण है जो नियमों के अनुसार नहीं किया जाता है

वह रूसी समाज के लिए एक परीक्षा बन गई। लेव निकोलाइविच देशभक्ति युद्ध को लोगों की अतिरिक्त-वर्ग जीवित एकता के अनुभव के रूप में देखते हैं। यह राज्य के हितों के आधार पर राष्ट्रीय स्तर पर हुआ। लेखक की व्याख्या में १८१२ का युद्ध प्रचलित है। यह स्मोलेंस्क शहर में आग के साथ शुरू हुआ और पिछले युद्धों के किसी भी किंवदंतियों के तहत फिट नहीं हुआ, जैसा कि टॉल्स्टॉय लेव निकोलाइविच ने नोट किया था। गांवों और शहरों को जलाना, कई लड़ाइयों के बाद पीछे हटना, मास्को की आग, बोरोडिन का झटका, लुटेरों को पकड़ना, परिवहन का हस्तांतरण - यह सब नियमों से एक स्पष्ट विचलन था। यूरोप में नेपोलियन और सिकंदर प्रथम द्वारा खेले गए एक राजनीतिक खेल से, रूस और फ्रांस के बीच युद्ध एक लोकप्रिय युद्ध में बदल गया, जिसके परिणाम पर देश का भाग्य निर्भर था। उसी समय, उच्च सैन्य कमान इकाइयों की स्थिति को नियंत्रित करने में असमर्थ थी: इसके स्वभाव और आदेश वास्तविक स्थिति के अनुरूप नहीं थे और निष्पादित नहीं किए गए थे।

युद्ध और ऐतिहासिक नियमितता का विरोधाभास

लेव निकोलायेविच ने युद्ध के मुख्य विरोधाभास को इस तथ्य में देखा कि नेपोलियन की सेना, लगभग सभी लड़ाई जीत चुकी थी, अंततः अभियान हार गई, रूसी सेना की ओर से ध्यान देने योग्य गतिविधि के बिना ढह गई। "वॉर एंड पीस" उपन्यास की सामग्री से पता चलता है कि फ्रांसीसी की हार इतिहास के नियमों की अभिव्यक्ति है। हालांकि पहली नज़र में, यह इस विचार को प्रेरित कर सकता है कि जो हुआ वह तर्कहीन है।

बोरोडिनो लड़ाई की भूमिका

उपन्यास "वॉर एंड पीस" के कई एपिसोड सैन्य कार्रवाई का विस्तार से वर्णन करते हैं। उसी समय, टॉल्स्टॉय ऐतिहासिक रूप से सच्ची तस्वीर को फिर से बनाने की कोशिश कर रहे हैं। देशभक्ति युद्ध के मुख्य प्रकरणों में से एक, निश्चित रूप से, यह रणनीति के संदर्भ में न तो रूसियों के लिए और न ही फ्रांसीसी के लिए कोई मतलब था। टॉल्स्टॉय, अपनी स्थिति के लिए तर्क देते हुए, लिखते हैं कि निकटतम परिणाम हमारे देश की आबादी के लिए होना चाहिए था और बन गया था कि रूस खतरनाक रूप से मास्को की मृत्यु के करीब है। फ्रांसीसियों ने अपनी पूरी सेना को लगभग मार ही डाला। लेव निकोलाइविच ने जोर देकर कहा कि नेपोलियन और कुतुज़ोव ने बोरोडिनो की लड़ाई को स्वीकार करते हुए और देते हुए, ऐतिहासिक आवश्यकता को प्रस्तुत करते हुए, मूर्खतापूर्ण और अनैच्छिक रूप से कार्य किया। इस लड़ाई का परिणाम मास्को से विजेताओं की अनुचित उड़ान, स्मोलेंस्क सड़क पर वापसी, नेपोलियन फ्रांस की मृत्यु और पांच सौ हजारवां आक्रमण था, जिस पर सबसे मजबूत आत्मा के दुश्मन का हाथ पहली बार रखा गया था। बोरोडिनो के पास का समय। इसलिए, यह लड़ाई, हालांकि स्थिति से समझ में नहीं आती थी, इतिहास के कठोर कानून की अभिव्यक्ति थी। यह अपरिहार्य था।

मास्को का परित्याग

मास्को के निवासियों द्वारा परित्याग हमारे हमवतन की देशभक्ति की अभिव्यक्ति है। लेव निकोलाइविच के अनुसार, यह घटना मास्को से रूसी सैनिकों की वापसी से अधिक महत्वपूर्ण है। यह जनता द्वारा प्रकट नागरिक चेतना का एक कार्य है। निवासी, विजेता के शासन में नहीं रहना चाहते, कोई भी बलिदान करने के लिए तैयार हैं। रूस के सभी शहरों में, न केवल मास्को में, लोगों ने अपने घरों को छोड़ दिया, शहरों को जला दिया, अपनी संपत्ति को नष्ट कर दिया। नेपोलियन की सेना ने इस घटना का सामना हमारे देश में ही किया था। अन्य सभी देशों के अन्य विजित शहरों के निवासी केवल नेपोलियन के शासन के अधीन रहे, यहाँ तक कि विजेताओं का गंभीर स्वागत भी किया।

निवासियों ने मास्को छोड़ने का फैसला क्यों किया?

लेव निकोलायेविच ने जोर देकर कहा कि राजधानी की आबादी ने अनायास मास्को छोड़ दिया। यह रोस्तोपचिन और उनकी देशभक्ति "चाल" नहीं थी जिसने निवासियों को राष्ट्रीय गौरव की भावना से प्रेरित किया। राजधानी छोड़ने वाले सबसे पहले शिक्षित, धनी लोग थे जो अच्छी तरह से जानते थे कि बर्लिन और वियना बरकरार हैं और नेपोलियन द्वारा इन शहरों के कब्जे के दौरान निवासियों ने फ्रांसीसी के साथ मस्ती की थी, जो उस समय रूसी पुरुषों द्वारा प्यार करते थे और , ज़ाहिर है, महिलाओं। वे अन्यथा कार्रवाई नहीं कर सकते थे, क्योंकि हमारे हमवतन के लिए कोई सवाल नहीं था कि क्या यह फ्रांसीसी के नियंत्रण में मास्को में अच्छा होगा या बुरा। नेपोलियन की शक्ति में रहना असंभव था। यह बस अस्वीकार्य था।

पक्षपातपूर्ण आंदोलन की विशेषताएं

एक महत्वपूर्ण विशेषता बड़े पैमाने पर थी। लियो टॉल्स्टॉय इसे "लोगों के युद्ध का गढ़" कहते हैं। लोगों ने दुश्मन को अनजाने में पीटा, जैसे कुत्ते पागल दौड़ते कुत्ते (लेव निकोलाइविच की तुलना) पर कुतरते हैं। लोगों ने महान सेना के टुकड़े-टुकड़े करके नष्ट कर दिया। लेव निकोलायेविच विभिन्न "पार्टियों" (पक्षपातपूर्ण टुकड़ियों) के अस्तित्व के बारे में लिखते हैं, जिसका एकमात्र उद्देश्य रूसी भूमि से फ्रांसीसी का निष्कासन है।

"मामलों के पाठ्यक्रम" के बारे में सोचने के बिना, लोगों के युद्ध में भाग लेने वालों ने सहज रूप से ऐतिहासिक आवश्यकता के रूप में कार्य किया। पक्षपातपूर्ण इकाइयों द्वारा पीछा किया गया सच्चा लक्ष्य दुश्मन सेना को पूरी तरह से नष्ट करना या नेपोलियन को पकड़ना नहीं था। केवल इतिहासकारों की एक कल्पना के रूप में, जो जनरलों और संप्रभुओं के पत्रों से अध्ययन करते हैं, रिपोर्टों के अनुसार, उस समय की घटनाओं की रिपोर्ट, टॉल्स्टॉय की राय में, ऐसा युद्ध था। "क्लब" का लक्ष्य प्रत्येक देशभक्त के लिए समझ में आने वाला कार्य था - आक्रमण से अपनी भूमि को खाली करना।

युद्ध के लिए लेव निकोलाइविच टॉल्स्टॉय का रवैया

टॉल्स्टॉय ने 1812 में लोगों की मुक्ति के युद्ध को सही ठहराते हुए युद्ध की निंदा की। वह इसका मूल्यांकन मनुष्य की संपूर्ण प्रकृति, उसके कारण के विपरीत करता है। कोई भी युद्ध समस्त मानव जाति के विरुद्ध अपराध है। बोरोडिनो की लड़ाई की पूर्व संध्या पर, आंद्रेई बोल्कॉन्स्की अपनी जन्मभूमि के लिए मरने के लिए तैयार थे, लेकिन साथ ही उन्होंने युद्ध की निंदा की, यह मानते हुए कि यह "सबसे घृणित बात थी।" यह एक व्यर्थ नरसंहार है। युद्ध और शांति में युद्ध की भूमिका इसे सिद्ध करना है।

युद्ध की भयावहता

टॉल्स्टॉय की छवि में, 1812 एक ऐतिहासिक परीक्षा है जिसे रूसी लोगों ने सम्मान के साथ पारित किया है। हालाँकि, यह एक ही समय में दुख और दु: ख, लोगों को भगाने की भयावहता है। हर कोई नैतिक और शारीरिक पीड़ा का अनुभव करता है - दोनों "दोषी" और "अधिकार", और नागरिक आबादी, और सैनिक। युद्ध के अंत तक, यह कोई संयोग नहीं है कि रूसियों की आत्मा में बदला और अपमान की भावना पराजित दुश्मन के लिए दया और अवमानना के साथ बदल जाती है। और उस समय की घटनाओं की अमानवीय प्रकृति नायकों के भाग्य में परिलक्षित होती थी। पेट्या और प्रिंस एंड्रयू मारे गए। सबसे छोटे बेटे की मौत ने आखिरकार काउंटेस रोस्तोव को तोड़ दिया, और काउंट इल्या एंड्रीविच की मौत को भी तेज कर दिया।

यह युद्ध और शांति में युद्ध की भूमिका है। लेव निकोलाइविच, एक महान मानवतावादी के रूप में, निश्चित रूप से, अपने चित्रण में खुद को देशभक्ति के मार्ग तक सीमित नहीं रख सके। वह युद्ध की निंदा करता है, जो स्वाभाविक है यदि आप उसके अन्य कार्यों से परिचित हो जाते हैं। "वॉर एंड पीस" उपन्यास की मुख्य विशेषताएं इस लेखक के काम की विशेषता हैं।