تکنیک ترکیب بندی قهرمان زمان ماست. ویژگی های ترکیبی رمان توسط M.Yu. لرمانتوف "قهرمان زمان ما". انشا در مورد ادبیات با موضوع: ترکیب رمان "قهرمان زمان ما"

هدف مقاله من آشنایی با دیدگاه نویسندگان در مورد ترکیب رمان میخائیل یوریویچ لرمانتوف "قهرمان زمان ما" است، برای تعمیم نتیجه به دست آمده، برای درک اینکه هدف از نقض زمان بندی چیست. اصل

برای شروع، من به "دایره المعارف بزرگ شوروی" نگاه کردم و معنای کلمه "ترکیب" را فهمیدم.

ترکیب (از لاتین compositio - تالیف، ترکیب)،

1) ساخت یک اثر هنری به دلیل محتوا، ماهیت و هدف آن و تا حد زیادی تعیین کننده درک آن. ترکیب بندی مهمترین مؤلفه سازمان دهنده فرم هنری است که به اثر وحدت و یکپارچگی می بخشد و عناصر آن را تابع یکدیگر و کل است. قوانین ترکیبی که در فرآیند تمرین هنری، شناخت زیبایی‌شناختی واقعیت ایجاد می‌شوند، به یک درجه یا دیگری، بازتاب و تعمیم قوانین عینی و روابط پدیده‌های دنیای واقعی هستند. این قاعده‌مندی‌ها و روابط به صورت ترجمه‌ای هنرمندانه ظاهر می‌شوند و میزان و ماهیت اجرا و تعمیم آن‌ها با نوع هنر، ایده و متریال اثر و... مرتبط است.

ترکیب در ادبیات عبارت است از سازماندهی، چینش و پیوند اجزای ناهمگون شکل هنری یک اثر ادبی. ترکیب بندی شامل: چیدمان و همبستگی شخصیت ها (ترکیب به عنوان "نظام تصاویر")، رویدادها و کنش ها (ترکیب طرح)، داستان های درج شده و انحرافات غنایی (ترکیب عناصر غیر پیرنگ)، روش ها یا زوایای روایت (روایت). ترکیب مناسب)، جزئیات موقعیت، رفتار، تجربیات (ترکیب جزئیات).

پذیرش ها و روش های ترکیب بسیار متنوع است. مقايسه وقايع، اشياء، حقايق، جزئيات دور از يكديگر در متن يك اثر گاه از نظر هنري حائز اهميت مي شود. مهمترین جنبه ترکیب بندی نیز توالی است که در آن اجزای تصویر شده به متن وارد می شود - سازماندهی زمانی یک اثر ادبی به عنوان فرآیندی برای کشف و بکارگیری محتوای هنری. و در نهایت، ترکیب شامل همبستگی متقابل اضلاع مختلف (طرح ها، لایه ها، سطوح) فرم ادبی است. در کنار اصطلاح «ترکیب»، بسیاری از نظریه پردازان مدرن، واژه «ساختار» را به همین معنا به کار می برند.

همانطور که لو نیکولایویچ تولستوی گفت، این ترکیب به نمایندگی از "... هزارتوی بی پایان از پیوندها ..."، وحدت و یکپارچگی پیچیده کار را تکمیل می کند و به تاج یک فرم هنری تبدیل می شود که همیشه معنادار است. "ترکیب، نیروی انضباط‌دهنده و سازمان‌دهنده کار است. به آن دستور داده می‌شود که اطمینان حاصل کند که هیچ چیز به سمت و سوی قانون خودش نمی‌رود، یعنی در کل جمع می‌شود و علاوه بر فکرش تبدیل می‌شود. بنابراین، معمولاً این کار را انجام می‌دهد. نه اشتقاق و تبعیت منطقی و نه یک توالی ساده زندگی را نمی پذیرد، اگرچه گاهی شبیه آن است؛ هدف آن این است که همه قطعات را به گونه ای تنظیم کند که در بیان کامل ایده "("نظریه ادبی") بسته شوند.

هر اثر هر دو روش کلی و «معمولی» آهنگسازی را برای یک جنس، ژانر یا جهت معین ترکیب می کند (مثلاً تکرارهای سه گانه در افسانه ها، شناخت و سکوت در درام های «دسیسه»، شکل سخت استروفییک غزل، عقب ماندگی در حماسی و درام) و فردی، مشخصه یک نویسنده یا یک اثر جداگانه (به عنوان مثال، در داستان LN تولستوی "حاجی مراد" اصل اصلی ترکیب شخصیت ها و سیستم های آنها قطبیت است، از جمله عمدی خیالی: نیکلاس اول - شمیل).

در نقد ادبی مدرن، استفاده محلی تر از اصطلاح «ترکیب» نیز وجود دارد. در این مورد، واحد، جزء ترکیب بندی، چنین "بخشی" از اثر (متن) است که در آن یک راه یا زاویه تصویر حفظ می شود - یک روایت پویا یا یک توصیف ایستا، شخصیت پردازی، گفتگو، تغزلی. انحراف و غیره ساده ترین واحدها در اجزای پیچیده تر ترکیب می شوند (یک طرح کامل از یک پرتره، یک حالت ذهنی، یک بازتولید یک مکالمه و غیره). یک جزء بزرگتر و مستقلتر صحنه (در حماسه، درام) است. در یک حماسه، ممکن است شامل تعدادی از اشکال بازنمایی (توصیف، روایت، تک‌گویی) باشد. می تواند شامل پرتره، منظره، فضای داخلی باشد. اما در تمام طول آن، یک زاویه حفظ می شود، یک دیدگاه خاص حفظ می شود - نویسنده یا شخصیت-شرکت کننده، یا ناظر بیرونی - راوی. به عبارت دیگر: هر صحنه بدون نقص توسط چشم کسی "به تصویر کشیده می شود". این ترکیبی از اشکال ارائه و "نقاط دیدگاه" معین، به هم پیوستگی و وحدت آنهاست که ترکیب را به این معنا تشکیل می دهد.

در ادبیات قرن بیستم، فعالیت اصل ترکیب شدت گرفت که در پیدایش مفهوم مونتاژ (اول در رابطه با سینما، سپس تئاتر و ادبیات) منعکس شد.

"قهرمان زمان ما" رمانی متشکل از پنج داستان و داستان کوتاه است که توسط شخصیت اصلی - گریگوری الکساندرویچ پچورین متحد شده است. یک فرد بسیار جالب و غیر معمول. هر چند در عین حال مثل بقیه، با رذایل، احساسات، احساسات، امیال، عجیب و غریب، افکارشان.

محتوای رمان به شما امکان می دهد داستان زندگی پچورین را بازیابی کنید. اگر به دنباله وقایع در حال توسعه در داستان ها و داستان های "قهرمان زمان ما" پایبند باشید، آنها تقریباً به این ترتیب ترتیب داده شده اند: شاید پچورین برای یک دوئل از سن پترزبورگ به قفقاز اخراج شد. او در راه رسیدن به محل خدمت جدید خود در تامان معطل می شود و در آنجا با قاچاقچیان («تمن») تصادف می کند. پس از نوعی سفر نظامی، به او اجازه داده شد از آب های پیاتیگورسک استفاده کند، سپس برای دوئل با گروشنیتسکی ("شاهزاده خانم مریم") به فرماندهی ماکسیم ماکسیمیچ به قلعه فرستاده شد. پس از رفتن به مدت دو هفته در روستای قزاق، پچورین داستانی را با وولیچ ("Fatalist") تجربه می کند و پس از بازگشت به قلعه، بلا ربوده می شود. ("بلا"). E. T. Udodov تعدادی ملاحظات قانع کننده و جالب را در حمایت از چنین درک از دنباله داستان در رمان لرمانتوف بیان می کند: اول، آنچه اتفاق می افتد همان چیزی است که در Fatalist گفته می شود و سپس داستان با بلا. پچورین از قلعه به گرجستان منتقل می شود و سپس به سن پترزبورگ باز می گردد. مدتی بعد، پچورین که بار دیگر خود را در قفقاز، در راه ایران یافت، با ماکسیم ماکسیمیچ و افسری که یادداشت های سفر را نوشت ("ماکسیم ماکسیمیچ") ملاقات می کند. سرانجام در راه بازگشت از ایران، پچورین می میرد (پیشگفتار مجله پچورین).

در مورد آهنگسازی رمان "قهرمان زمان ما" میخائیل یوریویچ لرمانتوف چه می توانیم بگوییم؟ نویسنده با این ترکیب چه چیزی را می خواست نشان دهد؟ یا شاید او از این طریق می خواست معنای عمیق تر و پنهانی را وارد کار کند؟ اگرچه شاید او صرفاً می خواست ما خوانندگان را به آثار خود جذب کند.

ویژگی اصلی آهنگسازی این رمان چیست؟ اکنون سعی می کنم به این سوال پاسخ دهم.

لرمانتوف عمدا نظم این وقایع را به هم می زند. و او در مورد آنها نه به ترتیب زمانی صحبت می کند. این اصل چیدمان مواد باعث شد تا تصویر متناقض پچورین با بیشترین کامل و عینیت آشکار شود. در هر یک از داستان ها، قهرمان خود را از جنبه های کاملا متفاوت نشان می دهد. او در موقعیت های مختلف زندگی قرار می گیرد، رویدادها، روش زندگی او تغییر می کند. و در هر یک از داستان ها، او به عنوان یک شخص کاملاً متفاوت، اما در عین حال کاملاً یکسان در برابر ما ظاهر می شود. اختلاط و تنظیم مجدد وقایع رمان در مقایسه با توالی داستان "واقعی" آنها کیفیت هنری اساساً جدیدی را به کار وارد کرد - کتاب نه بر گاهشماری وقایع، بلکه بر "زمان شناسی بیانیه" در مورد آنها تأکید کرد. ترکیبی مضاعف ایجاد شد که از منظر منطق روایی «معمولی» چیزها نامحتمل را ممکن ساخت.

این را می توان با جدولی نشان داد که در آن دنباله داستان های رمان در سمت چپ به ترتیبی که لرمانتوف آنها را به خواننده می گوید و در سمت راست - به تعداد - دنباله واقعی وقایع توصیف شده نشان داده شده است.

چنین چیدمان قسمت هایی از رمان، که نظم زمانی (طرح) را نقض می کند، تنش داستان را افزایش می دهد، این امکان را فراهم می کند که خواننده را تا حد امکان به پچورین و سرنوشت او علاقه مند کند، و به تدریج شخصیت او را در تمام ناهماهنگی و پیچیدگی آشکار کند. .

ترتیب داستان.	زمانی (طرح) سفارش
پیشگفتار (1841) برای کل رمان سفر در امتداد بزرگراه نظامی گرجستان افسر راوی با ماکسیم ماکسیمیچ بلا "قسمت اول داستان ماکسیم ماکسیمیچ درباره بلا عبور از گذرگاه کراس قسمت دوم داستان ماکسیم ماکسیمیچ در مورد بل پایان بلا. نتیجه گیری از طرف افسر راوی "دیدار ماکسیم با ماکسیم ماکسیمیچ و پچورین ماکسیمیچ" در ولادیکاوکاز پیشگفتار به استثنای این پیام که پچورین، به «ژورنال بازگشت از فارس، درگذشت پچورین تاریخچه "تامان" در تامان قبل از شروع پچورین مینرالنی وودی قفقازی دفتر خاطرات پچورین قبل از ورود در شب قبل "دوئل شاهزاده خانم مری» پایان «پرنسس مری» ضبطی است که توسط پچورین از حافظه در قلعه "Fatalist" داستان Vulich در روستای قزاق در زمستان، قبل از آدم ربایی های بلا

در رمان لرمانتوف، ترکیب و سبک تابع یک وظیفه است: آشکار کردن تصویر قهرمان زمان خود تا حد امکان عمیق و جامع، ردیابی تاریخ زندگی درونی او، برای "... تاریخ روح انسان". همانطور که نویسنده پیشگفتار مجله پچورین بیان می کند، "حداقل کوچکترین روح تقریباً کنجکاوتر و مفیدتر از تاریخ یک قوم کامل نیست، به خصوص ... وقتی ... بدون میل بیهوده ای نوشته شده است. برانگیختن علاقه یا شگفتی

تصویر پچورین به دو صورت آشکار می شود: از دیدگاه یک ناظر بیرونی و از نظر خودافشایی درونی او. به همین دلیل است که رمان لرمانتوف به وضوح به دو بخش تقسیم می شود. هر یک از این بخش ها دارای یک وحدت درونی هستند. بخش اول خواننده را با روش های شخصیت پردازی بیرونی قهرمان آشنا می کند. قسمت دوم ابتدا آماده شده است. خواننده وارد "ژورنال پچورین" می شود که در آن در اعترافی بسیار صمیمانه درباره خود صحبت می کند.

ساختار رمان به گونه ای است که پچورین و داستان او به طور مداوم از سه طرف به خواننده ارائه می شود. پیشگفتار نویسنده که در پاسخ به انتقادات متناقض نوشته شده و در چاپ دوم کتاب آمده است، ایده کلی، هدف کار را توضیح می دهد. سپس یادداشت های سفر نویسنده، داستان «بلا» آمده است.

با همه سادگی ظاهری اش، داستان «بلا» هم از نظر ترکیب و هم از نظر سبک پیچیده است. تم رمانتیک سنتی در اینجا شخصیتی واقعی و واقعی به خود می گیرد.

داستان "بلا" با یادداشت های سفر آغاز می شود. نویسنده آنها، یک افسر روسی، که "از جاده برای نیازهای دولتی" سرگردان است، به طبیعت قفقاز و زندگی قفقازی از چشم یک فرد روسی نگاه می کند: "... و شنیدن در میان این مرده لذت بخش بود. خواب طبیعت، خروپف یک ترویکای خسته پستی و صدای ناهموار زنگ روسی.»

داستان اصلی در داستان "بلا" داستان ماکسیم ماکسیمیچ است که در یادداشت های یک افسر سرگردان گنجانده شده است. با این حال، این داستان با توصیف گذرگاه کراس قطع می شود. داستان ماکسیم ماکسیمیچ همچنین با این واقعیت پیچیده است که داستان کازبیچ در مورد نحوه فرار از دست قزاق ها در قسمت اول و ویژگی خودکار پچورین در قسمت دوم گنجانده شده است. این ترکیب داستان با پیچیدگی سبکی آن مطابقت دارد. هر شخصیت سبک گفتاری خاص خود را دارد. ماکسیم ماکسیمیچ نمی تواند اقدامات عجیب و غریب و "فوق العاده" پچورین را درک کند ، آنها را بیشتر توضیح دهد ، بنابراین ماکسیم ماکسیمیچ سعی نمی کند استدلال پچورین را بازگو کند ، بلکه فقط اعمال او را اصلاح می کند.

در داستان دوم، پیوند "بلا" با "ژورنال پچورین" و با عنوان "ماکسیم ماکسیمیچ"، کاپیتان قدیمی ستاد دیگر چیزی نمی گوید. «ما ساکت بودیم. چه چیز دیگری برای صحبت کردن وجود داشت؟ ... او قبلاً همه چیزهایی را که در مورد خودش سرگرم کننده بود به من گفته بود ... ". اکنون خود ماکسیم ماکسیمیچ یک شخصیت است و نویسنده در مورد او صحبت می کند. تمام توجه خواننده معطوف به ماکسیم ماکسیمیچ است. رفتار، کلمات، ژست های او اثری فردی می گیرد و توسط نویسنده ای ناظر مشخص می شود. اما با این وجود، مهمترین وسیله در این داستان در شخصیت پردازی پچورین یک پرتره روانشناختی است.

در داستان "ماکسیم ماکسیمیچ" تنها زمانی که نویسنده رمان رو در رو با پچورین روبرو می شود. لرمانتوف نمی‌دانست که ویژگی پرتره‌اش را در دهان ماکسیم ماکسیمیچ یا هر قهرمان دیگر رمانش بگذارد. او مراقب بود که به دقت انگیزه ملاقات نویسنده با قهرمان رمان را ایجاد کند تا از طرف او تصویر روانشناختی دقیقی از شخصی ترسیم کند که سرنوشت خواننده به داستان "بلا" علاقه مند شد.

قبل از ظهور پچورین توضیحاتی در مورد کالسکه زیبا و پیاده خراب او ارائه شده است. غرور خدمتکار به شدت با شادی پنهان ماکسیم ماکسیمیچ و بی تابی او برای دیدن هر چه زودتر پچورین در تضاد است.

لرمانتوف قبل از شروع به شخصیت پردازی پچورین به طور خاص به خواننده هشدار می دهد: "اکنون باید پرتره او را بکشم."

چنین بازسازی ظاهری دقیق و در عین حال روانشناختی نافذ پرتره شخصیت یک کشف واقعی در تاریخ ادبیات بود. کافی است این پرتره را با هر پرتره ای در نثر پوشکین مقایسه کنیم تا مطمئن شویم که لرمانتوف مسیر جزئیات بیشتر و تحلیل روانشناختی عمیق تر ظاهر بیرونی و محتوای درونی قهرمان خود را در پیش گرفته است. او جزئیات بیرونی را در یک توالی مشخص می‌گیرد و بلافاصله آنها را در قالب‌های فیزیولوژیکی، جامعه‌شناختی و روان‌شناختی تفسیر می‌کند.

پس از ملاقات نویسنده با پچورین در ولادیکاوکاز، یادداشت های او به دست نویسنده می رسد. نویسنده در مقدمه مجله پچورین چیزی می گوید که خود پچورین نمی توانست بگوید: پچورین در راه بازگشت از سفر به ایران درگذشت. اینگونه است که حق نویسنده برای انتشار مجله پچورین که از سه داستان تشکیل شده است: تامان، شاهزاده ماری و فتالیست توجیه می شود.

در داستان های "ژورنال پچورین" که به صورت اول شخص نوشته شده است، راوی سوم ظاهر می شود، "من" نویسنده سوم خود پچورین است که خواننده به سرنوشت او علاقه مند به داستان ماکسیم ماکسیمیچ شد و اهمیت آن تخمین زده شد. با ویژگی پرتره ارائه شده توسط نویسنده ناظر. و اکنون پچورین باهوش و مرموز ، که می داند چگونه هر فکر ، هر حالت ذهنی خود و طرفدارانش را دقیقاً تعیین کند ، با صراحت بی رحمانه از زندگی خود ، از نارضایتی عمیق از خود و همه اطرافیانش صحبت می کند. در درون نگری، در "بازتاب" (در اصطلاح بلینسکی) - قدرت و ضعف پچورین، از این رو برتری او بر مردم است و این یکی از دلایل شک و ناامیدی او است.

سبک مجله پچورین از بسیاری جهات به سبک روایت نویسنده در بل و ماکسیم ماکسیمیچ نزدیک است. بلینسکی همچنین خاطرنشان کرد: "... اگرچه نویسنده وانمود می کند که فردی کاملاً بیگانه با پچورین است ، اما به شدت با او همدردی می کند و در دیدگاه آنها نسبت به چیزها شباهت شگفت انگیزی وجود دارد."

با تمام وحدت سبکی مجله پچورین، هر یک از سه داستانی که این مجله را تشکیل می دهند، شجره نامه تاریخی و ادبی خاص خود را دارند.

«تامان» - داستانی پر اکشن و در عین حال غنایی ترین داستان کل کتاب - سنت های داستان های دزدی عاشقانه را به شیوه ای جدید و واقع گرایانه ادامه می دهد. در عین حال، نقش یک پری دریایی، یک نادین، که در یک تصنیف عاشقانه رایج است، در این داستان کوچک بافته می‌شود، اما به یک نقشه زندگی واقعی نیز تبدیل می‌شود: یک نادین به یک قاچاقچی اغواکننده تبدیل می‌شود.

خواننده همراه با پچورین شروع به درک این موضوع می کند که دختر قاچاقچی فقط نقش یک پری دریایی عاشقانه را بازی می کند تا خود را از دست مهمان ناخوانده افسر رها کند. وقتی معلوم می شود که در این بین پسری نابینا به پچورین دستبرد زده است، فریاد کنایه آمیز غم انگیز پچورین نتیجه واقعی و تلخ کل حادثه را خلاصه می کند: «... بله، و چه برای من خوشی ها و بدبختی های انسانی است، من، یک افسر سرگردان و حتی با یک مسافر در حال انجام وظیفه!

وی جی بلینسکی از "تامان" بسیار قدردانی کرد: "ما جرات نداشتیم از این داستان عصاره بگیریم، زیرا قاطعانه به آنها اجازه نمی دهد: مانند نوعی شعر غنایی است که تمام جذابیت آن با انتشار یا تغییر یک بیت از بین می رود. نه توسط خود شاعر ; او همه در فرم است. اگر آن را بنویسید، باید آن را به طور کامل از کلمه به کلمه بنویسید. بازگویی محتوای آن همان ایده را در مورد آن به عنوان یک داستان، حتی مشتاقانه، در مورد زیبایی زنی که خودتان ندیده اید، به شما می دهد.

لرمانتوف در "تامان" وضعیت داستان "بلا" را به سمت دیگری می چرخاند. «بلا» و «تامان» داستان‌هایی هستند که به همدیگر نگاه می‌شوند. فکر لرمانتوف قابل درک است - اگر احیای قهرمان با کمک عشق یک وحشی که از محیط طبیعی جدا شده است غیرممکن باشد، پس شاید غوطه ور شدن خود قهرمان در دنیای وحشی و خطرناک "قاچاقچیان صادق" ظاهر همان حالت طبیعی، برای پچورین صرفه جویی خواهد کرد. با این حال، متانت و هوشیاری یک هنرمند بزرگ باعث می شود لرمانتف خود را با توهمات شیرین روسی-بایرونیک فریب ندهد. اولاً، دنیای عاشقانه قاچاقچیان به خودی خود به اندازه منطقه وحشی و ناآشنا قفقاز از طبیعت اصلی دور است.

داستان دوم، که بخشی از مجله پچورین، پرنسس مری است، موضوع قهرمان زمان را که توسط یک "جامعه آب" احاطه شده است، توسعه می دهد.

توصیف طبیعت قفقازی، زندگی و آداب و رسوم بازدیدکنندگان از Mineralnye Vody قفقازی در این داستان به طور عجیبی با تصویری کنایه آمیز، اگر نگوییم طنزآمیز، از زندگی "جامعه آب" نجیب، احاطه شده و در یک برخورد ترکیب شده است. که با آن Pechorin نشان داده شده است.

پرنسس ماری و مادرش پرنسس لیگوفسایا، ورا خویشاوند و شوهر دوم ورا، سمیون واسیلیویچ، همه افراد حلقه ای هستند که پچورین نیز به آن تعلق دارد. او با آشنایان و خاطرات مشترک پترزبورگ و مسکو با آنها مرتبط است.

در داستان "پرنسس مری"، پچورین نه تنها به عنوان یک خاطره نویس - راوی (مانند "تامان" و "فتالیست")، بلکه به عنوان نویسنده یک دفتر خاطرات، مجله ای که در آن افکار و برداشت های او وجود دارد، به خواننده ظاهر می شود. به طور دقیق ثبت شده است. این به لرمانتوف اجازه می دهد تا دنیای درونی قهرمان خود را با عمق زیاد آشکار کند.

دفتر خاطرات پچورین با یک ورودی در 11 مه، یک روز پس از ورود او به پیاتیگورسک، باز می شود. شرح تفصیلی رویدادهای بعدی، همانطور که بود، اولین بخش "پیاتیگورسک" داستان را تشکیل می دهد. مدخل مورخ 10 ژوئن بخش دوم، "کیسلوودسک" از دفتر خاطرات او را باز می کند. در بخش دوم، وقایع با سرعت بیشتری توسعه می‌یابند و به طور مداوم به اوج داستان و کل رمان منجر می‌شوند - به دوئل بین پچورین و گروشنیتسکی. برای دوئل با گروشنیتسکی، پچورین با ماکسیم ماکسیمیچ به قلعه می رسد. اینجاست که داستان به پایان می رسد.

بنابراین، تمام اتفاقات «پرنسس مری» در یک دوره زمانی کمی بیش از یک ماه و نیم قرار می گیرد. اما ماجرای این چند روز به لرمانتف این فرصت را می دهد تا تصویر متناقض پچورین را از درون با عمق و کمال استثنایی آشکار کند.

در «پرنسس مری» است که یأس ناامیدکننده، ناامیدی غم انگیز پچورین خودپرست، فردی باهوش و با استعداد، فلج شده توسط محیط و تربیتش، عمیق ترین نشان داده می شود.

گذشته پچورین، جدای از مفهوم قبلی "شاهزاده خانم لیگووسکایا"، در چارچوب "قهرمان زمان ما" برای لرمانتوف چندان جالب نیست. نویسنده تقریباً مشغول سؤال از شکل گیری قهرمان خود نیست. لرمانتف حتی لازم نمی داند که پچورین در طول پنج سالی که از بازگشت او از قفقاز تا ظهور مجدد او در ولادیکاوکاز (ماکسیم ماکسیمیچ)، در راه ایران، در سن پترزبورگ گذشته بود، به خواننده بگوید. تمام توجه لرمانتوف به افشای زندگی درونی قهرمانش جلب می شود.

همانطور که چرنیشفسکی در مقاله ای در مورد رمان ها و داستان های اولیه بیان کرد، نه تنها در روسی، بلکه در ادبیات جهان، لرمانتوف یکی از اولین کسانی بود که بر توانایی ضبط و به تصویر کشیدن "فرایند ذهنی ظهور افکار" تسلط یافت. لئو تولستوی. و اگر "خود فرآیند ذهنی، اشکال آن، قوانین آن، دیالکتیک روح" تنها توسط تولستوی به طور کامل توسط داستان فاش شده است، پس با تمام تفاوت های بین لرمانتوف و تولستوی، چرنیشفسکی به طور تصادفی نام نویسنده را نبرده است. قهرمان زمان ما» در میان پیشینیان تولستوی. که در آنها «این سمت از تحلیل روانشناختی بیشتر توسعه یافته است».

پچورین در گفتگو با دکتر ورنر می‌گوید: «من فقط چند ایده را از طوفان زندگی بیرون آوردم - و نه یک احساس. من مدتهاست که نه با قلبم بلکه با سرم زندگی می کنم. من با کنجکاوی شدید، اما بدون مشارکت، احساسات و اعمال خود را وزن می کنم، تجزیه و تحلیل می کنم. دو نفر در من وجود دارند: یکی به معنای کامل کلمه زندگی می کند، دیگری فکر می کند و او را قضاوت می کند.

پچورین به طور مداوم و قانع کننده در دفتر خاطرات خود نه تنها افکار و خلق و خوی خود، بلکه دنیای معنوی و ظاهر معنوی کسانی را که باید با آنها ملاقات کند نیز آشکار می کند. نه لحن صدای مخاطب، نه حرکات چشمان او و نه حالات چهره او از مشاهده او دور نمی ماند. هر کلمه ای که گفته می شود، هر حرکتی وضعیت ذهنی طرف مقابل را به پچورین نشان می دهد. پچورین نه تنها بسیار باهوش است، بلکه مراقب و حساس است. این توانایی او را در درک خوب مردم توضیح می دهد. ویژگی های پرتره در مجله پچورین از نظر عمق و دقت قابل توجه است. می دانیم که آنها توسط لرمانتوف نوشته شده اند، اما تصادفی نبود که لرمانتوف آنها را به پچورین نسبت داده است. بنابراین، در مورد دکتر ورنر، پچورین می نویسد: «ورنر به دلایل زیادی یک فرد فوق العاده است. او تقریباً مانند همه پزشکان شکاک و ماتریالیست است و در عین حال شاعر است و به طور جدی - شاعری در عمل، همیشه و اغلب در کلام، اگرچه در زندگی خود دو شعر نگفته است. او تمام رشته های زنده قلب انسان را مطالعه کرد، همانطور که رگ های جسد را مطالعه می کند، اما هرگز نمی دانست چگونه از دانش خود استفاده کند و غیره.

اگر ورنر همراه پچورین است، پس گروشنیتسکی ضد اوست. پچورین در گروه فعال با گروشنیتسکی ملاقات می کند و سپس در پیاتیگورسک با او ملاقات می کند. این ملاقات باعث ایجاد پرتره ای دقیق از گروشنیتسکی می شود.

پچورین با حدس زدن گروشنیتسکی، گفتار خود را با دقت در یادداشت های خود بازتولید می کند و در نهایت بی اهمیت بودن خود را آشکار می کند. اظهارات نادرست، بیش از حد بلند و افراطی گروشنیتسکی مملو از تعجب، سؤال، مکث های برجسته و سکوت است. گفتار گروشنیتسکی بدون هیچ معیاری با ضد تیزها، مقایسه ها و معادلات رنگ آمیزی شده است، به عنوان مثال: «کت سرباز من مانند مهر طرد است. مشارکتی که او برانگیخته است به اندازه صدقه سنگین است.»

طبیعت، منظره در قهرمان زمان ما، به ویژه در مجله پچورین، اغلب نه تنها زمینه ای برای تجربیات انسانی است. منظره به طور مستقیم وضعیت یک فرد را روشن می کند، و گاهی اوقات در مقابل بر اختلاف بین تجربیات قهرمان و محیط تأکید می کند.

کلید مفهوم ایدئولوژیک «متقاطع» مونولوگ پچورین است که قسمت اول داستان کوتاه را با قسمت دوم آن که به مرگ وولیچ می پردازد، ترکیب می کند.

تاملات پچورین در این مونولوگ، همانطور که بود، کل مجله پچورین و حتی رمان قهرمان زمان ما را به طور کلی خلاصه می کند. همانطور که E.N. میخائیلووا، «لرمانتوف، همانطور که بود، با داستان کوتاه خود می گوید: هیچ کس نمی تواند در نهایت تصمیم بگیرد که آیا جبر وجود دارد یا نه، زیرا همیشه جایی برای شانس، برای «اشتباهات فکری» ذهنی در توضیح پدیده ها وجود دارد. اما حتی اگر جبر وجود داشته باشد (که نمونه سرنوشت وولیچ به آن متمایل است) ، حتی در این مورد نیز یک چیز برای شخص باقی می ماند - عمل کردن ، وسوسه سرنوشت.

اقدام، مبارزه - این آخرین نتیجه لرمانتوف از مشکل راک است.

والنتین ایوانوویچ کورووین در کتاب "راه خلاق میخائیل یوریویچ لرمانتوف" می نویسد که در یک اثر لرمانتوف به اندازه رمان "قهرمان زمان ما" قضاوت های متضاد و گاه متقابل انحصاری بیان نشده است. بحث در مورد "قهرمان زمان ما" چندین دیدگاه متضاد را در مورد نه تنها روش هنری، بلکه همچنین تفسیر تصویر قهرمان داستان آشکار کرد. در رمان لرمانتوف، چنین لایه های ایدئولوژیک و هنری کشف شد که توسط اولین مفسر درخشان آن کشف و روشن نشد - V.G. بلینسکی. دو سؤال اساسی در مطالعه رمان باقی می ماند: 1) روش هنری لرمانتوف در قهرمان زمان ما چیست؟ رمان رمانتیک است یا واقع گرایانه؟ شاید این رمان ترکیبی از رمانتیسم و ​​رئالیسم باشد؟ و 2) پچورین کیست؟ آیا او آگاهانه یا غیرارادی موقعیت یک خودخواه را انتخاب می کند؟ این یا پاسخ های دیگر به این پرسش ها با خوانش های مختلف رمان معروف توضیح داده می شود. و البته، مسئله ترکیب رمان ارتباط تنگاتنگی با این یا آن دیدگاه در مورد رمان دارد.

زمان خلق رمان سرشار از وقایع قابل توجه در زندگی اجتماعی و ادبی است. خواننده روسی شروع به رسیدن به ایده های هگل، نوشته های اتوپیست ها - فوریه و پیروانش کرد. آنها به طور طبیعی بر ایده های قبلی - در درجه اول روسو - قرار گرفتند. مردم روسیه از نزدیک روندهای جدیدی را که از غرب می آمد دنبال کردند و به دنبال درک سیر تحول تاریخی در روسیه از دیدگاه های پیشنهادی بودند. نه دیدگاه مورخان فرانسوی و نه مهمترین تغییراتی که در ادبیات رخ داد، به ویژه روانشناسی عمیق در نوشته های نویسندگان اوایل قرن نوزدهم، از توجه او دور نشد.

از رمان لرمانتوف به درستی به عنوان نثر فلسفی یاد می شود و با سنت های آن همراه است، اما رمانی فلسفی به معنای سنتی آن نیست. «قهرمان زمان ما» شباهت های زیادی با ادبیات مقاله، با رمان سفر دارد، اما توجه نویسنده به هیچ وجه مشاهدات قوم نگارانه یا توصیف های دقیق مستند همراه با اظهار نظرهای غنایی نیست. کار لرمانتوف را می توان با یک رمان اعترافی مقایسه کرد، اما در این چارچوب هم نمی گنجد. در نهایت، «قهرمان زمان ما» به‌عنوان چرخه‌ای از رمان‌ها یا داستان‌ها ظاهر می‌شود که توسط یک قهرمان و طبیعت خارق‌العاده ماجراهایی که به دست او افتاد، متحد شده‌اند. اما چرا لرمانتوف نیاز داشت که داستان های متفاوت را در یک رمان جمع کند؟

"قهرمان زمان ما" از تقاطع بسیاری از شکل گیری های ژانر برخاسته است. چرخه‌سازی داستان‌ها، به گفته B.M. Eikhenbaum، مرحله مشخص در ادبیات روسیه در دهه 30 بود. البته اول از همه باید آن را "قصه های بلکین" توسط A.S. پوشکین با این حال، پوشکین داستان هایی را ترکیب می کند که یک رمان کامل را تشکیل نمی دهند. در مواردی که پوشکین به ژانر رمان روی آورد، ترکیب آثار او رمانی نبود. وظیفه پوشکین این بود که چیزهای خارق‌العاده را در همه جا عادی جلوه دهد تا اولویت مسیر عینی زندگی را تأیید کند. هر اپیزود تصادفی و خارق‌العاده در زندگی قهرمانان به دلایل بیرونی مستقل از قهرمانان به یک اتفاق طبیعی تبدیل می‌شد.

احساسات عاشقانه شخصیت ها تحت کنترل واقعیت قرار می گرفت، بی وقفه و برای خود شخصیت ها پنهان.

لرمانتوف بدون شک به شخصیت فوق العاده و برجسته این روشنفکر نجیب توجه زیادی داشت. میزان آزادی که توسط شرایط خارج از کنترل او به فرد اعطا می شود چیست؟ چه فنرهای محرک درونی رفتار انسان را تعیین می کند و چه ارتباطی با شرایط عینی دارد که توسط خود شخص قابل ایجاد نیست؟ قهرمان لرمانتوف در ابتدا غیرعادی، «عجیب» است و تمام رویدادهایی که او در آن شرکت می کند به همان اندازه غیرعادی و عجیب هستند. لرمانتوف نه چندان به یک قهرمان معمولی که به یک قهرمان خارق العاده، یک شخصیت قدرتمند و تایتانیک علاقه دارد. حتی ملاقات پچورین با دوست قدیمی خود ماکسیم ماکسیمیچ برخلاف ملاقات معمول دوستانی که در همان قلعه خدمت می کردند عجیب به نظر می رسد. با این حال، غرابت بیرونی همه جا انگیزه درونی دارد.

لرمانتوف با ادامه مشکلات پوشکین و مشاجره با پوشکین، خط رمان خود را در تصویر مردی از دهه 30 تعیین کرد. برای او، شخصیت یک روشنفکر نجیب پیشرفته در تمایلات معنوی او به هیچ وجه ویران نمی شود. بی حوصلگی و خودخواهی را نه با خلاء درونی اولیه پچورین، بلکه با دلایل عمیق تری که ماهیت شخصیت قهرمان را تحریف می کند، توضیح می دهند. "انسان مدرن" لرمانتوف بازسازی می شود، بخش قابل توجهی از سرزنش از او برداشته می شود. شخصیت رمانتیک نه تنها از منظر کنش های بیرونی، بلکه از منظر انگیزه های درونی او نیز دیده می شود. لرمانتوف، همانطور که بود، آزادی انتخاب کامل را برای قهرمان خود فراهم می کند، با این حال، اقدامات پچورین به روشی نامحسوس برای قهرمان نه تنها اراده او، بلکه قدرت شرایط پشت آنها را نیز نشان می دهد.

وظیفه لرمانتوف این بود که از طریق تضادهای آگاهی ناآرام، شرطی شدن شخصیت توسط شرایط بیرونی را از طریق دنیای صمیمی بیرون بیاورد. دنیای درونی پچورین حاوی تضادهای واقعیت است. روح پچورین از نظر حقوق با زندگی اطراف برابر است. عالم روح متناسب با واقعیت است، اما به طور عینی وجود دارد. این اصل اساساً عاشقانه رویکرد به تصویر شخصیت به دلیل وابستگی مهلک قهرمان به شرایط بیرون از او پیچیده می شود که در رمان به عنوان سرنوشت، سرنوشت، پیشگویی، پیش بینی ظاهر می شود. در عین حال، نگرش پچورین به زندگی به عنوان یک بازی، احساس عذابی که تجربه می کند، سیر متناقض افکار قهرمان در همه جا به عنوان تعمیم فلسفی و روانشناختی تجربه زندگی ارائه می شود و مستقل از واقعیت به وجود نمی آید. در لرمانتوف ، همانطور که بود ، حرکت معکوس در مقایسه با رمان واقع گرایانه بعدی انجام می شود ، این واقعیت نیست که ناسازگاری پچورین را تعیین می کند ، بلکه تضادهای قهرمان به جوهره زندگی اشاره می کند. اما از آنجایی که این تضادها در همه جا از طریق تعمیم رویدادهای زندگی ارائه می شود، در پایان، وابستگی پچورین به شرایطی که توسط او ایجاد نشده است آشکار می شود.

بنابراین، قهرمان به عنوان ابزاری برای شناخت زندگی، مسیر از پیش تعیین شده، فاجعه بار و کشنده آن عمل می کند. این خود واقعیت را روشن می کند. اما خود قهرمان به‌عنوان ابزاری برای شناخت، مستقل از اراده‌ی شخصی‌اش، تابع همان قوانین مهلک است. قهرمان همزمان اراده خود را بر شرایط زندگی تحمیل می کند و مجبور می شود اعتراف کند که این اراده تنها خواسته خودش نیست، بلکه در نهایت نشان دهنده تبعیت او از شرایط حاکم است. پچورین به عنوان یک قهرمان طبیعی تاریخی آن زمان معرفی می شود. نوعی آگاهی، نوعی تفکر را عینیت می بخشد که به شکل های کاملاً تعریف شده ریخته می شود. از آنجایی که واقعیت در ابتدا متناقض است، زیرا افراد را از هم جدا می کند، و هر تداعی به مرگ یا از دست دادن ارزش های معنوی ختم می شود، پس قانون کلی زندگی بدون توجه به ترتیب وقایع یا علت تلفیق آنها خود را نشان می دهد. رویدادهایی که با پچورین اتفاق می افتد به وضوح مسیر مرگبار زندگی را نشان می دهد و ماهیت متفاوت آنها فقط بر قدرت شرایطی تأکید می کند که به اراده شخصی قهرمان وابسته نیستند. به همین ترتیب، قهرمان از پیوندهای دائمی فعال دنیوی "بیرون" می شود. قهرمان به گردابی از زندگی پرتاب می‌شود، جایی که شرایط مختلف، در عمیق‌ترین ماهیت یکسان، به نتایج نهایی مشابهی منجر می‌شود. برای لرمانتوف، از یک سو، نشان دادن قهرمان توسعه یافته در موقعیت های مختلف زندگی، و از سوی دیگر، محدود کردن تجلی طبیعت متناقض و بی قرار در یک طرح رمانتیک به شدت ترسیم شده، بسیار مهم بود. زندگی در جلوه های متنوع خود، در تناوب موقعیت های مختلف و در عین حال در انزوای نهایی آنها ظاهر شد. موقعیت ها به صورت مجزا وجود دارند، بدون هیچ گونه ارتباط علّی بین آنها. با این حال، به طور کلی، آنها قوانین کلی زندگی را تأیید می کنند. به همین ترتیب، پچورین در همه جا خودش باقی می ماند؛ هیچ شکستگی در جهان بینی او وجود ندارد. نوع هوشیاری همه جا یکسان است، شخصیت قهرمان تغییر نمی کند، اما از داستان به داستان، انگیزه روانی قهرمان زمان عمیق تر می شود. پچورین واقعاً زندگی را "تعقیب" می کند ، که فقط دانش تثبیت شده او را از آن تأیید می کند. تمام برخوردهای پچورین با مردم تصادفی است، اما هر مورد او را متقاعد می کند که قوانین آن مفاهیم زندگی را که تجربه قبلی به او داده است، متقاعد کند. در عین حال، رویدادهای داستانی به گونه ای سازماندهی می شوند که ضروریات جدیدی را وارد مبانی روانشناسی قهرمان می کنند. سؤالات اخلاقی و روانشناختی جدیدی پیش روی او ایجاد می شود ، اما قسمت ها که باعث تعمیق روانشناسی قهرمان می شود ، به روند رشد معنوی پچورین کمک نمی کند. تجربه زندگی پچورین که با تعمیم فلسفی از هر موقعیت استخراج می شود، مهم است نه به این دلیل که هر بار جدید است، بلکه به این دلیل که همیشه یکسان است. و این یکسانی، که با ماجراهای غیرمنتظره و خارق العاده قهرمان همراه است، پایداری سرنوشت، پیروزی قوانین غیرانسانی حاکم بر زندگی را نشان می دهد.

واقعیت نه تنها عاری از یکپارچگی است، بلکه به صورت اپیزودیک بسته است. پچورین نیز از یکپارچگی محروم است. زندگی او از زنجیره ای از رویدادهای نامرتبط تشکیل شده است و تضادهای درونی روح او را عذاب می دهد. ترکیب رمان منعکس کننده این تکه تکه شدن زندگی قهرمان است که به دلیل جریان متناقض و پر پیچ و خم واقعیت است که قهرمان را یا به آغوش بلا یا به کشوری بیگانه می اندازد.

برای اولین بار در ادبیات روسیه، چنین قرار گرفتن بی رحمانه توسط قهرمان شخصیت او ظاهر می شود. عادت به درون نگری با مشاهده مداوم دیگران ترکیب شده است.

ترکیب غیرمعمول «قهرمان زمان ما» همچنان بحث برانگیز است و موضوع تحقیق ادبی است.

کورووین می نویسد که در رمان قهرمان زمان ما اثر لرمانتوف، نویسنده که هنوز کاملاً از تصویری که خلق کرده جدا نشده است، همان مسیری را طی می کند که پچورین. «ناتمامی» دوران در تشدید شدید اصل شخصی و در عین حال در به رسمیت شناختن جبر اجتماعی ظاهر شد. هر دو ایده از سیستم های ایدئولوژیک و هنری متفاوتی سرچشمه می گرفتند و نیاز به آشتی داشتند. لازم بود اراده شخصی تحت کنترل واقعیت قرار گیرد، تا جایی برای اراده شخصی در چارچوب جبر اجتماعی پیدا شود. این کار خلاقانه لرمانتوف را بسیار پیچیده کرد. بدون از بین بردن اراده شخصی پچورین، او با این وجود محدودیت های داخلی و خارجی را برای آن تعیین کرد. شخصیت‌های رمان به‌عنوان افراد مستقل و جدا از دیدگاه نویسنده ظاهر می‌شوند که قادر به خودسازی هستند. واقعیت توسط شخصیت ها به عنوان چیزی به طور عینی داده شده، مستقل از آنها درک می شود، نه جذب جهان های ذهنی آنها. اصل واقعی تصویرسازی در قهرمان زمان ما برنده شد. این توسط حوزه انگیزشی توسعه یافته، تجزیه و تحلیل عینی شخصیت ها، که اجازه دخالت مستقیم نویسنده را نمی دهد، مشهود است، این نیز با ترکیب رمان تسهیل شد.

لرمانتوف پچورین را به این درک می رساند که زندگی یکی است. رنج به ارمغان می آورد، مملو از تراژدی ها است، غیرقابل تحمل "خسته کننده" است، اما تنها در آن است که انسان می تواند شادی را بیابد، لذت مبارزه را تجربه کند، خارج از این واقعیت داده شده، عینی، اما در خود. اما چنین درک نادرستی از زندگی تنها در واقع گرایی قرن نوزدهم ذاتی است.

در جذابیت همزمان لرمانتوف به نوشتن رئالیستی و رمانتیک، اصالت ایدئولوژیک و هنری او نهفته است، که ترکیب رمان را تعیین کرد، که منعکس کننده "ناقص بودن" تکامل خلاقانه او و به دلیل "ناقص بودن" زمان لرمانتوف است.

این ترکیب وسیله ای برای بیان نیت هنری لرمانتوف شد، وسیله ای برای به تصویر کشیدن شخصیت قهرمان.

یادداشت

عقب ماندگی، 1) در زبان شناسی - نوعی پدیده قیاس آوایی، که به تغییر در ظاهر یک کلمه (قابلیت واژگان) تحت تأثیر نوع صدای یک واژگان دیگر که در متن مقدم است، خلاصه می شود. مشخصه اعداد، ر.ک. تاج شونزده -- «شانزده» (به جای شازده مورد انتظار؛) به قیاس با پونزدا. -- "پانزده". در جهت مخالف پدیده انتظار است: ر.ک. روسی «نه» (به جای «نویات») تحت تأثیر «ده». 2) در شعر - وسیله ای ترکیبی برای به تاخیر انداختن توسعه یک عمل طرح. از طریق انحرافات غنایی، توصیف های مختلف (منظره، داخلی)، تکرار قسمت های همگن و غیره انجام می شود.

طرح مجموعه ای از رویدادها به ترتیب زمانی طبیعی خود است. طرح در تقابل با طرح است: همان رویدادها، اما در ارائه آنها، یعنی به ترتیبی که نویسنده آنها را گزارش می کند، به عبارت دیگر، طرح "آنچه واقعا اتفاق افتاده است" است.

کتابشناسی - فهرست کتب

1. آلپاتووا تی.آ. "تاریخ روح انسان" در آیینه روایت // مجله "ادبیات در مدرسه". - 2008. - شماره 1

2. Belinsky V.G. مقالات و بررسی ها. مسکو: انتشارات آکادمی علوم اتحاد جماهیر شوروی، 1971.

3. Belinsky V.G. مقالات برگزیده م.: ادبیات کودکان، 1980.

4. دایره المعارف بزرگ شوروی. http://slovari.yandex.ru/dict/bse.

5. Egorov O.G. شخصیت عصبی در ادبیات روسی // مجله "ادبیات در مدرسه". - 2005. - شماره 3.

6. زوروف ال.اف.«تامان» لرمونتوف و «ال» اورکو «جورجز زند».

7. Korovin V. I. مسیر خلاق M. Yu. Lermontov. م.: بخشش، 1973

8. Lermontov M.Yu. "قهرمان زمان ما".

9. Manuilov V. A. Roman M. Yu. Lermontov "قهرمان زمان ما" - نظرات. م.: آموزش و پرورش، 1966.

10. میخائیلووا E. N. نثر لرمانتوف. M.، Goslitizdat، 1957.

11. چرنیشفسکی N. G. آثار کامل، جلد III. M.، Goslitizdat، 1947.

من مثل مردی هستم که در یک توپ خمیازه می کشد
کسی که فقط به این دلیل به خواب نمی رود
که کالسکه اش هنوز آنجا نیست. اما کالسکه آماده است ...
M. Lermontov
میخائیل یوریویچ لرمانتوف در رمان "قهرمان زمان ما" پرتره ای از یک نماینده معمولی دهه 30-40 قرن نوزدهم ایجاد می کند. به گفته نویسنده، پچورین "پرتره ای است که از رذیلت های کل نسل ما در رشد کامل آنها تشکیل شده است." مسیر او تقریباً سرنوشت Onegin را با برخی تنظیمات در حال حاضر کپی می کند.
لرمانتوف نه تنها قهرمان را نشان می دهد، بلکه می خواهد شخصیت او را با شرایط زندگی که گریگوری الکساندرویچ انجام می دهد توضیح دهد و اثبات کند. نویسنده برای این کار، گاهشماری روایت را زیر پا می گذارد. فصل های رمان نه به ترتیب وقایع، بلکه بر اساس منطق درونی که نویسنده به آن پایبند است چیده شده اند. آنها باید به این ترتیب دنبال کنند: "تامان"، "شاهزاده ماری"، "فتالیست"، "بلا"، "ماکسیم ماکسیمیچ"، "پیشگفتار مجله". از سوی دیگر، لرمانتوف، "بلا" را به عنوان فصل اول قرار می دهد که در آن قهرمان را از نگاه کاپیتان کارکنان ماکسیم ماکسیمیچ توصیف می کند، کسی که درک کمی از شخصیت پیچیده پچورین دارد، اما فقط اعمال و اعمال قهرمان را منعکس می کند. به دنبال راوی، ما نیز به طور کاملا مبهم دلایل واقعی رفتار گریگوری الکساندرویچ را تصور می کنیم. ما ناخواسته او را در زمره شرورانی قرار می دهیم که بعد از مرگ یک زن محبوب می توانند بخندند. پس از مرگ بلا، ماکسیم ماکسیمیچ تصمیم گرفت: "می دانید، بیشتر برای نجابت، می خواستم او را دلداری دهم، شروع به صحبت کردم. او (پچورین) سرش را بلند کرد و خندید! از این خنده روی پوستم لرزید…”
در فصل بعدی «ماکسیم ماکسیمیچ» متوجه می‌شویم که پچورین نمی‌خواهد دوست قدیمی‌اش را ببیند و اصلاً انگیزه قهرمان از این عمل را درک نمی‌کنیم. تصویر با پرتره تکمیل می شود. او قد متوسطی دارد، شانه های پهن، از ناحیه کمر لاغر است و هنگام راه رفتن، دستانش را تکان نمی داد - "نشانه ای از یک شخصیت مخفی" مطمئن. پچورین لبخندی تقریباً کودکانه دارد. با موهای بور - سبیل و ابروهای تیره - "نشانه ای از نژاد در یک فرد". وقتی می خندید چشم های قهوه ای اش نمی خندید. و نویسنده نظراتی را ارائه می دهد که "این یک نشانه است - یا یک حالت شیطانی یا غم و اندوه عمیق دائمی." لرمانتوف با خلق یک پرتره روانشناختی از قهرمان، پرده رمز و راز را بر سر او برمی دارد. سپس در ژورنال، در واقع در دفتر خاطرات، پچورین بسیاری از اعمال خود را توضیح می دهد و روحی را برای خوانندگان آشکار می کند که کمتر از قربانیان خود از این اعمال رنج می برد. قهرمان این سوال را از خود می پرسد: چرا همه چیز، مهم نیست که چه چیزی را لمس می کند، نابود می شود؟ "بعضی وقت ها خودم را تحقیر می کنم... آیا به این دلیل نیست که دیگران را هم تحقیر می کنم؟... من به رنج و شادی فقط در رابطه با خودم نگاه می کنم، به عنوان غذایی که از قدرت روحی من پشتیبانی می کند ... اولین لذت من این است که هر چیزی را که در اطرافم است تابع خودم کنم. اراده». شادی برای پچورین غرور شدید است. بنابراین ، به تقصیر او ، زندگی "قاچاقچیان صلح آمیز" ویران شد ، گروشنیتسکی کشته شد ، قلب ورا و پرنسس مری شکست ، بلا درگذشت ... چند قربانی دیگر را می توان به او نسبت داد؟ پچورین اعتراف می کند که دو نفر در او همزیستی دارند: یکی کارها را انجام می دهد، دیگری آنها را قضاوت می کند. اما آیا قهرمان ما اینقدر بد است؟ گروشنیتسکی و دوستانش بسیار بدتر از او هستند، آنها در حال آماده سازی یک قتل در یک دوئل بودند. پچورین از این موضوع می دانست، اما تا آخرین لحظه به اشرافیت گروشنیتسکی اعتقاد داشت و زمانی که او بدجنس بود، گریگوری الکساندرویچ او را کشت. بله، او مقصر مرگ بلا است، اما او نیز عمیقا رنج می برد، نمی خواهد ماکسیم ماکسیمیچ را ببیند، تا زخم را دوباره باز نکند، خیلی عمیق است. قهرمان احساسات خود را زیر نقاب بی تفاوتی پنهان می کند، به همین دلیل است که گاهی اوقات برای خوانندگان ناخوشایند است. پچورین احساسات بیش از حد را مظهر ضعف می داند ، بنابراین ترجیح می دهد به جای یک احمق غنایی و رویایی ، که گروشنیتسکی آن را حفظ می کند ، مانند یک خودخواه و رذل به نظر برسد.
روابط با پرنسس مری را می توان به شایستگی های پچورین نسبت داد نه به "اعمال شیطانی" او. این عشق روح یک بانوی جوان سکولار را بیدار کرد. رنج می کشد، گریه می کند و می خندد، احساسات و تجربیات ساده انسانی به او نزدیک می شود. روح او به جهان باز شد، و آیا این چیز اصلی نیست!
بنابراین، به لطف ترکیب پیچیده، لرمانتوف توانست ایده اصلی رمان را به خواننده منتقل کند، یک نماینده معمولی از نسل جدید را نشان داد، به این کار دست یافت و این همان چیزی است که رمان برای آن نوشته شده است.

انشا در مورد ادبیات با موضوع: ترکیب رمان "قهرمان زمان ما"

نوشته های دیگر:

1. رمان M. Yu. Lermontov "قهرمان زمان ما" اولین رمان روانشناسی روسی است. بنابراین، توسعه طرح داستان مهم نیست، بلکه توسعه شخصیت قهرمان داستان است. می خواهم توجه داشته باشم که ساختار ترکیبی "قهرمان زمان ما" اصلی و هماهنگ است. با این حال، ادامه مطلب ......
2. یک قهرمان زمان ما مطمئناً در یک ردیف طولانی از رمان های سنتی متمایز است. در اولین نگاه به آن، خواننده شروع به شک می کند: آیا این اثر واقعاً به این ژانر تعلق دارد؟ این شبهات را نمی توان بدون ابهام حل کرد. لرمانتوف رمان خود را پس از خواندن بسیاری از اروپایی ها خلق کرد. ادامه مطلب ......
3. موضوع رمان لرمانتوف "قهرمان زمان ما" (1840) تصویری از وضعیت اجتماعی دهه های 30 و 40 قرن 19 است. این دوره در تاریخ روسیه معمولاً "بین‌وقت" نامیده می‌شود، زیرا جامعه در حال گذراندن به اصطلاح تغییر آرمان‌ها بود. قیام Decembrist شکست خورد که شهادت به ادامه مطلب ......
4. لرمانتوف به عنوان یک هنرمند پس از شکست انقلاب نجیب، در دوره ای که توسط بسیاری از معاصران او به عنوان فروپاشی تاریخ تلقی می شد، شکل گرفت. فروپاشی ایده های دکابریست باعث ارزیابی مجدد عمیق ارزش ها شد. یک قهرمان جدید در ادبیات ظاهر می شود، قهرمان دوران "بی زمانی"، شدیدترین واکنش، خودسری بی حد و حصر سیستم استبدادی-پلیس در روسیه. ادامه مطلب......
5. وظیفه اصلی M. Yu. Lermontov هنگام خلق رمان "قهرمان زمان ما" این بود که تصویر معاصر خود را ترسیم کند، "آنگونه که او او را درک می کند و ... اغلب با او ملاقات می کند." این مرد فکر می کند، احساس می کند، با استعداد است، اما نمی تواند برای "نیروهای عظیم" خود کاربرد شایسته ای پیدا کند. رومن ادامه مطلب ......
6. در سال 1838، میخائیل یوریویچ لرمانتوف کار بر روی "قهرمان زمان ما" را بر اساس برداشت های قفقازی خود آغاز کرد. در روند خلق آثار «بلا» و «تامان» به عنوان داستان جداگانه منتشر شد، بنابراین خوانندگان طبیعتاً انتظار داشتند نه یک رمان کامل، بلکه مجموعه ای از داستان ها، ادامه مطلب ......
7. اصالت طرح- ترکیبی رمان «قهرمان زمان ما» لرمانتوف به دلیل وظیفه خلاقانه ای است که نویسنده برای خود تعیین کرده است. ماهیت این کار به تصویر کشیدن یک معاصر - "قهرمان زمان خود" است که به گفته نویسنده، فردی باهوش، با استعداد، با استعداد معنوی است، قادر به تفکر و ادامه مطلب ......
8. گروشنیتسکی ویژگی های یک قهرمان ادبی شخصیتی از داستان "شاهزاده خانم مری". G. - متوسط ​​است، اما او به شدت علاقه مند به پاتوس است. «...او از آن دسته افرادی است که عبارات شاداب آماده برای همه مناسبت ها دارد، که به سادگی توسط زیبایی لمس نمی شود و به طور مهمی در ادامه مطلب...

آهنگسازی رمان "قهرمان زمان ما"

معرفی

آهنگسازی یکی از مهم‌ترین ابزارهایی است که نویسنده به وسیله آن پدیده‌های زندگی را ابداع می‌کند که به شیوه‌ای که او را درک می‌کند، و شخصیت‌های موجود در اثر را مشخص می‌کند.

وظیفه ایدئولوژیک نویسنده نیز ساخت عجیب و غریب رمان را تعیین کرد. ویژگی آن نقض توالی زمانی وقایع است که در رمان شرح داده شده است. این رمان شامل پنج بخش، پنج داستان است که هر کدام ژانر، طرح داستانی و عنوان خاص خود را دارند.

"ماکسیم ماکسیمیچ"

"تامان"

"پرنسس مری"

"متقدم"

قهرمانی که همه این داستان ها را در یک رمان واحد متحد می کند، گریگوری الکساندرویچ پچورین است. اگر داستان زندگی او را که در رمان ابداع شده است، در یک توالی خاص مرتب کنید، به موارد زیر دست خواهید یافت.

پچورین یک افسر سابق نگهبان که به دلایلی به قفقاز منتقل شده است به محل مجازات خود می رود. در راه به تامان زنگ می زند. در اینجا ماجرایی برای او اتفاق افتاد که در داستان «تامان» روایت می شود.

از اینجا به پیاتیگورسک ("شاهزاده خانم مریم") می آید. برای دوئل با گروشنیتسکی، او برای خدمت در قلعه تبعید شد. در طول خدمت او در قلعه، وقایعی که در داستان‌های «بلا» و «فتالیست» گفته می‌شود، رخ می‌دهد. چندین سال می گذرد. پچورین، بازنشسته، عازم ایران می شود. در راه، او برای آخرین بار با ماکسیم ماکسیمیچ ("ماکسیم ماکسیمیچ") ملاقات می کند.

طرح قسمت های رمان باید به این صورت باشد:

"تامان"

"پرنسس مری"

"متقدم"

"ماکسیم ماکسیمیچ"

و من می خواستم بفهمم چرا M.Yu. لرمانتوف رمان خود را به شیوه ای کاملاً متفاوت ساخت، چرا فصل ها را به ترتیب کاملاً متفاوتی ترتیب داد، نویسنده چه اهدافی را برای خود تعیین کرد، ایده رمان چیست.

اصالت آهنگسازی و هنری رمان «قهرمان زمان ما»

در سال 1839، داستان میخائیل لرمانتوف Bela در شماره سوم مجله Otechestvennye Zapiski منتشر شد. سپس، در شماره یازدهم، داستان "The Fatalist" و در کتاب دوم مجله برای سال 1840 - "Taman" ظاهر شد. در همان سال 1840، سه داستان کوتاه که قبلاً برای خواننده شناخته شده بود، که در مورد قسمت های مختلف زندگی یک پچورین خاص صحبت می کرد، به عنوان فصل هایی از رمان قهرمان زمان ما منتشر شد. نقدها با ابهام از اثر جدید استقبال کردند: یک جنجال شدید درگرفت. همراه با شور و شوق طوفانی "ویساریون دیوانه" - بلینسکی، که رمان لرمانتوف را اثری نشان دهنده "دنیای کاملاً جدید هنر" نامید، که در آن "دانش عمیق قلب انسان و جامعه مدرن"، "غنای محتوا" را دید. و اصالت»، صدای منتقدان در مطبوعات شنیده شد، مطلقاً رمان را نپذیرفت. تصویر پچورین برای آنها یک کاریکاتور تهمت آمیز به نظر می رسید ، تقلیدی از مدل های غربی. مخالفان لرمانتوف فقط ماکسیم ماکسیمیچ "واقعی روسی" را دوست داشتند. نشان دهنده این است که امپراتور نیکلاس اول نیز دقیقاً به همین ترتیب از "قهرمان ..." قدردانی کرد. او خودش توضیح داد که با شروع خواندن رمان ، خوشحال شد و تصمیم گرفت که این ماکسیم ماکسیمیچ است که "قهرمان ما" است. زمان." با این حال، بعداً متوجه اشتباه خود شد، بسیار از نویسنده خشمگین شد. واکنش منتقدان، لرمانتوف را مجبور کرد که در حین چاپ مجدد، رمان را با مقدمه نویسنده و مقدمه ای بر مجله پچورین تکمیل کند. هر دوی این مقدمه‌ها نقش تعیین‌کننده‌ای در اثر دارند: آن‌ها موقعیت نویسنده را تا حد امکان پرحجم نشان می‌دهند و کلید کشف روش لرمانتوف برای شناخت واقعیت را می‌دهند. پیچیدگی ترکیب بندی رمان به طور جدایی ناپذیری با پیچیدگی روانشناختی تصویر قهرمان داستان پیوند خورده است.

ابهام شخصیت پچورین، ناسازگاری این تصویر نه تنها در مطالعه خود دنیای معنوی او، بلکه در ارتباط قهرمان با شخصیت های دیگر نیز آشکار شد. نویسنده خواننده را مجبور می کند که دائماً شخصیت اصلی را با اطرافیانش مقایسه کند. بنابراین، یک راه حل ترکیبی از رمان پیدا شد که بر اساس آن خواننده به تدریج به قهرمان نزدیک می شود.

لرمانتوف با انتشار سه رمان که در نسخه نهایی رمان حتی فصل های یک قسمت هم نبودند، برای اثری که از نظر ژانر شبیه به یوجین اونگین بود، "برنامه ای ایجاد کرد". پوشکین در "تقدیم" رمان خود را "مجموعه ای از فصل های رنگارنگ" نامید. این امر بر تسلط اراده نویسنده در ارائه وقایع تأکید می کند: روایت نه تنها و نه چندان تابع توالی آن چیزی است که در حال وقوع است، بلکه به اهمیت آن بستگی دارد. اپیزودها نه بر اساس شدت برخوردهای طرح، بلکه بر اساس غنای روانی انتخاب می شوند. این رمان که توسط لرمانتوف به عنوان یک "زنجیره طولانی داستان" تصور می شد، همان وظیفه هنری پوشکین را بر عهده گرفت. و در عین حال، "قهرمان زمان ما" در ادبیات روسیه یک نوع رمان خاص و کاملاً جدید ایجاد می کند که به راحتی و به طور ارگانیک ویژگی های ژانرهای رمان سنتی (اخلاقی، ماجراجویی، شخصی) و ویژگی های "ژانرهای کوچک" را با هم ترکیب می کند. که در دهه 1930 در ادبیات روسیه رواج یافته است: مقاله سفر، داستان بیواک، داستان سکولار، داستان کوتاه قفقازی. همانطور که B. Eikhenbaum اشاره کرد، "قهرمان زمان ما راهی برای خروج از این ژانرهای کوچک در راه رسیدن به ژانر رمانی بود که آنها را متحد می کند."

ترکیب بندی رمان تابع منطق آشکارسازی تصویر قهرمان داستان است. وی. ناباکوف در "پیشگفتار" قهرمان زمان ما "در مورد مکان داستان های کوتاه نوشت: "در دو داستان اول - "بلا" و "ماکسیم ماکسیمیچ" - نویسنده یا، به طور دقیق تر، قهرمان- راوی، مسافری کنجکاو، سفر خود را به قفقاز در امتداد بزرگراه نظامی گرجستان در سال 1837 یا بیشتر توصیف می کند. این راوی 1 است. با ترک تفلیس به سمت شمال، او در راه با یک جنگجوی قدیمی به نام ماکسیم ماکسیمیچ ملاقات می کند. مدتی با هم سفر می کنند و ماکسیم ماکسیمیچ راوی 1 را در مورد گریگوری الکساندرویچ پچورین معینی مطلع می کند که پنج ساله در حالی که در چچن در شمال داغستان خدمت می کرد، یک بار یک زن چرکسی را ربود. ماکسیم ماکسیمیچ راوی 2 است و داستان او "بلا" نام دارد. در سفر جاده ای بعدی خود ("ماکسیم ماکسیمیچ") راوی 1 و راوی 2 با خود پچورین ملاقات می کنند. دومی تبدیل به راوی 3 می شود - از این گذشته، سه داستان دیگر از مجله پچورین گرفته می شود که راوی 1 پس از مرگ منتشر می کند. خواننده با دقت متوجه خواهد شد که کل ترفند چنین ترکیبی این است که پچورین را بارها و بارها به ما نزدیک کند تا در نهایت او خودش با ما صحبت کند ، اما تا آن زمان دیگر زنده نخواهد بود. در داستان اول، پچورین در فاصله "عموزاده دوم" از خواننده قرار دارد، زیرا ما در مورد او از سخنان ماکسیم ماکسیمیچ و حتی در انتقال راوی 1 مطلع می شویم. در داستان دوم، راوی 2، همانطور که بود. ، خود را کنار می کشد و راوی 1 این فرصت را پیدا می کند که پچورین را با چشمان خود ببیند. ماکسیم ماکسیمیچ با چه بی صبری تکان دهنده عجله کرد تا قهرمان خود را به شکلی ارائه کند. و در اینجا ما سه داستان آخر را داریم. حالا که راوی 1 و راوی 2 کنار رفته اند، خود را رو در رو با پچورین می بینیم.

با توجه به چنین ترکیب مارپیچی، دنباله زمانی تار به نظر می رسد، همانطور که بود. داستان‌ها شناور می‌شوند، در برابر ما آشکار می‌شوند، سپس همه چیز در معرض دید کامل قرار می‌گیرد، سپس گویی در مه، و سپس ناگهان، در حال عقب‌نشینی، دوباره در منظر یا نوری متفاوت ظاهر می‌شوند، درست همانطور که یک مسافر از تنگه منظره‌ای از دریا را می‌بیند. پنج قله رشته قفقاز. این مسافر لرمونتوف است نه پچورین. این پنج داستان یکی پس از دیگری به ترتیبی که رویدادها به راوی 1 می رسند مرتب شده اند، اما زمان بندی آنها متفاوت است. به طور کلی به نظر می رسد این است:

در حوالی سال 1830، افسر پچورین، پس از انجام وظیفه رسمی از سن پترزبورگ به قفقاز برای گروه فعال، در شهر ساحلی تامان (بندری که از انتهای شمال شرقی شبه جزیره کریمه با تنگه ای باریک جدا شده است) توقف می کند. داستانی که در آنجا برای او اتفاق افتاد، طرح داستان «تامان» سومین داستان رمان است.

پچورین در یک گروه فعال در درگیری با قبایل کوهستانی شرکت می کند و پس از مدتی در 10 مه 1832 در پیاتیگورسک در آب ها استراحت می کند. در پیاتیگورسک، و همچنین در کیسلوودسک، یک استراحتگاه نزدیک، او در رویدادهای دراماتیک شرکت می کند که منجر به این واقعیت می شود که در 17 ژوئن یک افسر را در یک دوئل می کشد. او همه اینها را در داستان چهارم - "پرنسس مری" می گوید.

در 19 ژوئن، به دستور فرماندهی نظامی، پچورین به قلعه ای واقع در قلمرو چچن، در قسمت شمال شرقی قفقاز منتقل می شود، جایی که او فقط در پاییز می رسد (دلایل تاخیر توضیح داده نشده است). او در آنجا با کاپیتان کارکنان ماکسیم ماکسیمیچ ملاقات می کند. راوی 1 این را از راوی 2 در "بل" یاد می گیرد که رمان را آغاز می کند.

در دسامبر همان سال (1832)، پچورین قلعه را به مدت دو هفته به مقصد یک روستای قزاق در شمال ترک ترک کرد، جایی که داستانی که او در پنجمین و آخرین داستان، "The Fatalist" توصیف کرد، اتفاق افتاد.

در بهار 1833، او یک دختر چرکسی را می رباید که چهار ماه و نیم بعد توسط سارق کازبیچ کشته می شود. در دسامبر همان سال پچورین عازم گرجستان می شود و به زودی به سن پترزبورگ باز می گردد. در «بل» به این موضوع پی خواهیم برد.

حدود چهار سال می گذرد و در پاییز 1837، راوی 1 و راوی 2، در مسیر شمال، در ولادیکاوکاز توقف می کنند و در آنجا با پچورین، که قبلاً به قفقاز بازگشته است، در راه ایران ملاقات می کنند. این را راوی 1 در «ماکسیم ماکسیمیچ»، دومین داستان این چرخه، می گوید.

در سال 1838 یا 1839، در بازگشت از ایران، پچورین در شرایطی می میرد که ممکن است پیش بینی مرگ او در نتیجه ازدواج ناخوشایند را تأیید کند.

راوی 1 پس از مرگ مجله خود را منتشر می کند که از راوی 2 دریافت شده است. راوی 1 در پیشگفتار خود (1841) از مجله پچورین که شامل تامان، شاهزاده ماری و فتالیست است، به مرگ قهرمان اشاره می کند. بنابراین، دنباله زمانی پنج داستان، اگر در مورد ارتباط آنها با زندگی نامه پچورین صحبت کنیم، به شرح زیر است: "تامان"، "شاهزاده مری"، "Fatalist"، "Bela"، "Maxim Maksimych". بعید است که لرمانتوف در روند کار بر روی "بلا" قبلاً برنامه ای برای "شاهزاده مری" داشته باشد. جزئیات ورود پچورین به قلعه کامنی برود که توسط ماکسیم ماکسیمیچ در "بل" گزارش شده است، کاملاً با جزئیاتی که خود پچورین در "شاهزاده خانم مری" ذکر کرده است، مطابقت ندارد در قسمت اول، پچورین را از نگاه ماکسیم ماکسیمیچ می بینیم. این شخص صمیمانه به پچورین وابسته است، اما از نظر روحی عمیقاً با او بیگانه است. آنها نه تنها به دلیل تفاوت در موقعیت اجتماعی و سن آنها را از هم جدا می کند. آنها افراد اساساً انواع مختلف آگاهی و فرزندان دوره های مختلف هستند. برای کاپیتان کارکنان، پیرمرد قفقازی که خدمت خود را زیر نظر ژنرال یرمولوف آغاز کرد و برای همیشه نگرش "یرمولوفسکی" به زندگی را حفظ کرد، دوست جوانش پدیده ای بیگانه، عجیب و غیرقابل توضیح است. بنابراین، در داستان ماکسیم ماکسیمیچ، پچورین به عنوان یک اسرارآمیز ظاهر می شود. شخص مرموز: "بالاخره، واقعاً چنین افرادی وجود دارند که خانواده آنها نوشته شده است که چیزهای غیرعادی مختلفی باید برای آنها اتفاق بیفتد! "چه چیزی می تواند این کلام را برای خواننده توضیح دهد؟ هیچ چیز، جز اینکه ماکسیم ماکسیمیچ پچورین نمی فهمد و نمی فهمد. به ویژه برای درک او تلاش کنید، او را دوست بدارید osto به عنوان "کوچولوی خوب".

ماکسیم ماکسیمیچ تصادفی به عنوان راوی اول انتخاب نشد. تصویر او یکی از مهمترین تصویرهای رمان است، زیرا این نوع انسانی بسیار مشخصه روسیه در نیمه اول قرن گذشته است. در شرایط جنگ قفقاز، نوع جدیدی از "قفقازی روسی" شکل گرفت - اغلب اینها افرادی مانند یرمولوف بودند که قانون قدرت و قدرت را بالاتر از هر چیز دیگری قرار می دادند و زیردستان آنها - مهربان، صمیمی و بدون قضاوت. جنگجویان این نوع در تصویر ماکسیم ماکسیمیچ تجسم یافته است. ما نباید فراموش کنیم که قفقاز "سیبری گرم" نامیده می شد و افراد قابل اعتراض در آنجا به ارتش فعال تبعید شدند - به ویژه بسیاری از Decembrists. جوانان همچنین در تشنگی برای بازدید از "تجارت واقعی" به قفقاز سفر کردند، آنها آرزو داشتند به آنجا به عنوان سرزمین عجایب عجیب و غریب، به سرزمین آزادی بروند ...

همه این ویژگی های قفقاز در رمان لرمانتوف وجود دارد: ما صحنه های روزمره و همچنین صحنه های عجیب و غریب را می بینیم. در مقابل ما تصاویری از کوهنوردان "افسانه" و معمولی که برای همه عادت های اتاق نشیمن سکولار آشنا هستند فلش می کنیم. به هر شکلی، همه آنها شبیه پچورین هستند: چیزی شبیه یک چرکس در او وجود دارد (سواری دیوانه وار او را در میان کوه ها بدون جاده پس از اولین ملاقات با ورا به یاد بیاورید!). او در دایره پرنسس لیگووسکایا طبیعی است. تنها کسی که پچورین هیچ وجه اشتراکی با او ندارد ماکسیم ماکسیمیچ است. مردم از نسل های مختلف، دوره های مختلف و انواع مختلف آگاهی. کاپیتان کارکنان و پچورین کاملاً با یکدیگر بیگانه هستند. به همین دلیل است که ماکسیم ماکسیمیچ زیردستان دیرینه خود را به یاد آورد ، زیرا نمی توانست درک کند ، او را باز کند. در داستان ماکسیم ماکسیمیچ، پچورین به عنوان یک قهرمان رمانتیک ظاهر می شود که ملاقات با او به یکی از درخشان ترین رویدادهای زندگی او تبدیل شد. در حالی که برای پچورین هم خود کاپیتان ستاد و هم داستان با بلا فقط یک اپیزود هستند. حتی در یک ملاقات تصادفی، زمانی که ماکسیم ماکسیمیچ آماده است خود را در آغوش او بیندازد، پچورین چیزی برای صحبت با او ندارد: به یاد آوردن بلا دردناک است، چیزی برای گفتن به یک دوست قدیمی وجود ندارد ... "من باید بروم، ماکسیم ماکسیمیچ." بنابراین، از داستان کوتاه "بلا" (به هر حال، دیرتر از دیگران نوشته شده است)، ما در مورد وجود پچورین خاص - قهرمان یک داستان عاشقانه با یک زن چرکسی می آموزیم. چرا پچورین به بلا نیاز داشت. چرا او که به سختی عشق او را به دست آورده است، بی حوصله و بی حال است. چرا او عجله کرد تا او را از کازبیچ کتک بزند (بالاخره او از عشق افتاد!) چه چیزی او را بر بالین بلا در حال مرگ عذاب داد و چرا وقتی مهربانترین ماکسیم ماکسیمیچ سعی کرد از او دلجویی کند خندید؟ همه این سوالات بی پاسخ مانده است. در پچورین - همه چیز یک رمز و راز است، خواننده آزاد است که رفتار قهرمان را به بهترین شکل تصورش توضیح دهد. در فصل "ماکسیم ماکسیمیچ" حجاب رازداری شروع به برداشتن می کند.

جای راوی را شنونده سابق کاپیتان ستاد، افسر مسافر، می گیرد. و به قهرمان اسرارآمیز "داستان کوتاه قفقازی" برخی ویژگی های زنده داده می شود، تصویر مطبوع و مرموز او شروع به تبدیل شدن به گوشت و خون می کند. افسر سرگردان فقط پچورین را توصیف نمی کند، او یک پرتره روانی ارائه می دهد. او مردی از هم نسلان و احتمالا حلقه نزدیک است. اگر ماکسیم ماکسیمیچ وقتی از پچورین در مورد کسالتی که او را عذاب می داد وحشت کرد: "... زندگی من روز به روز خالی می شود ..." ، شنونده او این کلمات را بدون وحشت و کاملاً طبیعی پذیرفت: "من پاسخ دادم که افراد زیادی هستند که همین را می گویند؛ احتمالاً کسانی هستند که حقیقت را می گویند ... "و بنابراین ، برای افسر راوی ، پچورین بسیار نزدیک تر و قابل درک تر است. او می تواند خیلی چیزها را در قهرمان توضیح دهد: هم "طوفان های روحی" و هم "مقداری پنهان کاری" و "ضعف عصبی". بنابراین، پچورین معمایی، بر خلاف هر کس دیگری، به یک فرد کم و بیش معمولی زمان خود تبدیل می شود، الگوهای کلی در ظاهر و رفتار او یافت می شود. و با این حال معما ناپدید نمی شود، "عجیب" باقی می ماند. راوی به چشمان پچورین توجه می کند: "وقتی او می خندید نمی خندیدند!" در آنها، راوی سعی می کند "نشانه ای را حدس بزند - یا از یک حق شیطانی، یا یک غم عمیق دائمی". و از درخشش آنها شگفت زده خواهد شد: "درخششی بود مانند درخشش فولاد صاف، خیره کننده، اما سرد... به همین دلیل است که مسافر وقتی یادداشت های پچورین را می گیرد بسیار خوشحال می شود:" کاغذها را گرفتم و سریع آنها را گرفتم. از ترس اینکه کاپیتان توبه نکند دور شد. پیشگفتار مجله پچورین که از طرف راوی نوشته شده است، علاقه او را به این شخص توضیح می دهد.

او از اهمیت بی‌نهایت مطالعه «تاریخ روح انسان»، از نیاز به درک دلایل واقعی انگیزه‌ها، اعمال، شخصیت یک شخص می‌گوید: «... و شاید آنها برای اعمالی که انجام می‌دهند توجیهی بیابند. آنها تاکنون متهم شده اند..." همه اینها مقدمه ای است که صمیمیت معنوی راوی و قهرمان، تعلق آنها به یک نسل و یک نوع انسانی را تأیید می کند: به عنوان مثال، استدلال راوی درباره " بی صداقتی هنرمندانه یک دوست واقعی، که تبدیل به "نفرت غیرقابل توضیحی می شود، که در کمین دوستی، فقط مرگ یا بدبختی سوژه محبوب را انتظار می کشد تا با تگرگ سرزنش، نصیحت، تمسخر و پشیمانی بر سر او بپرد. . چقدر این کلمات به افکار تلخ خود پچورین در مورد دوستی نزدیک است ، چگونه اعتقاد او را توضیح می دهند "من قادر به دوستی نیستم"!

نظر راوی در مورد پچورین بدون ابهام بیان شده است: "پاسخ من عنوان این کتاب است." این نیز توضیح علاقه شدید او به قهرمان است: در برابر ما نه تنها یک فرد عجیب و غریب، معمولی دوره او وجود دارد. قهرمان زمان شخصیتی است که در سن معینی شکل گرفته است و در هیچ دوره دیگری چنین شخصی نمی توانست ظاهر شود. تمام ویژگی ها، همه مزایا و معایب زمانه اش در او متمرکز شده است. در مقدمه رمان، لرمانتوف به طور جدلی می گوید: «قهرمان زمان ما، آقایان مهربان من، مانند یک پرتره است، اما نه یک نفر: این پرتره ای است که از رذیلت های کل نسل ما ساخته شده است، به طور کامل. توسعه." اما او رمان "حقایق سوزاننده" خود را برای نکوهش رذایل نمی آفریند: او آینه ای به جامعه می آورد تا مردم خود را ببینند، به چهره خود نگاه کنند، سعی کنند خود را درک کنند. این وظیفه اصلی رمان لرمانتوف است. هر چقدر هم که پچورین به راوی نزدیک باشد، نمی تواند او را کاملا درک کند. برای درک کامل و عمیق، پچورین باید در مورد خودش صحبت کند. و دو سوم رمان اعتراف اوست.

مهم است که پچورین، به هیچ وجه خودنگاره لرمانتوف نیست ("یک شوخی قدیمی و مضحک!" - مقدمه در مورد چنین تفسیری می گوید)، اغلب در ارزیابی ها، احساسات، استدلال های خود بی نهایت به نویسنده نزدیک است. این حس خاصی از سرنوشت مشترک مردم نسل لرمانتوف ایجاد می کند. همانطور که در "دوما"، شاعر با احساس خود در نسل، شریک گناه و سرنوشت خود، با درک خود از تراژدی مشترک، خشم خشمگین و تمام تلخی تأملات، از توده عمومی خارج می شود، از آن بالا می رود - به ارتفاعات دست نیافتنی روح

ترکیب مجله پچورین بسیار عجیب است. مثل یک رمان در یک رمان است.

اولین داستان کوتاه «تامان» تک داستانی است درباره اتفاقی که برای قهرمان رخ داده است. انگیزه های اصلی کل "ژورنال" را تشریح می کند: تمایل پچورین برای اقدام فعال. "کنجکاوی"، وادار کردن او به انجام "آزمایش" بر روی خود و دیگران، برای دخالت در اموری که به او مربوط نیست. شجاعت بی پروا و نگرش رمانتیک او. و - نکته اصلی! - تمایل به درک آنچه افراد را هدایت می کند ، شناسایی انگیزه های اعمال آنها ، درک روانشناسی آنها. ما هنوز نفهمیده ایم چرا او به این نیاز دارد، اما رفتار او در داستان با بلا از قبل برای ما واضح تر می شود.

"پرنسس مری" از نوشته های خاطرات ساخته شده است - این یک وقایع تقریباً روزانه از زندگی پچورین است. وقایع روز را شرح می دهد. اما نه تنها و نه خیلی از آنها. لطفا توجه داشته باشید: پچورین اصلاً به "سوالات عمومی" علاقه ندارد. ما اطلاعات کمی در مورد پیاتیگورسک، در مورد مردم، در مورد رویدادهای کشور، در خود شهر، در مورد روند خصومت ها می دانیم (و احتمالاً تازه واردان هر روز می رسند - و می گویند!). پچورین در مورد افکار، احساسات، رفتار و اعمال خود می نویسد. اگر گرشنیتسکی آشنای سابق او نبود، پچورین به او توجه نمی کرد، اما، مجبور شد آشنایی خود را تجدید کند، با یک اپیگرام سوزاننده بر روی خود گرشنیتسکی و امثال او در ژورنال منتشر شد. اما دکتر ورنر پچورین جالب است: این یک نوع انسانی خاص است، از جهاتی به او نزدیک است، از بسیاری جهات بیگانه است. با دیدن پرنسس ماری جذاب، پچورین شروع به صحبت در مورد پاها و دندان ها می کند و ظاهر ورا با عشق عمیق و غم انگیزش او را رنج می دهد. الگو را می بینید؟ پچورین علاقه ای به ایفای نقش "ناامید" از طریق و از طریق گروشنیتسکی تقلید ندارد و در ابتدا خانم جوان معمولی مسکو مری لیگوفسایا نیز علاقه ای ندارد. او به دنبال طبیعت های اصیل، طبیعی و عمیق است، آنها را کاوش می کند، تجزیه و تحلیل می کند، همانطور که روح خود را کشف می کند. برای پچورین، مانند افسر-راوی، مانند خود نویسنده رمان، معتقد است که "تاریخ روح انسان ... تقریباً کنجکاوتر و مفیدتر از تاریخ یک مردم است ..."

اما برای پچورین فقط مشاهده شخصیت ها کافی نیست: زندگی در جریان روزمره و بدون عجله اش، غذای کافی برای فکر کردن را فراهم نمی کند. آیا ماکسیم ماکسیمیچ ساده لوح حق داشت که پچورین را یک "نوعی" می دانست که "در خانواده خود نوشته است که چیزهای غیرعادی مختلفی باید برای او اتفاق بیفتد"؟ البته که نه. نکته این نیست که پچورین برای ماجراهای مختلف مقدر شده است - او آنها را برای خود ایجاد می کند و دائماً در سرنوشت خود و زندگی اطرافیانش دخالت می کند و مسیر چیزها را به گونه ای تغییر می دهد که منجر به انفجار شود. به یک برخورد بنابراین در "بل" بود، زمانی که او به طور ناگهانی سرنوشت دختر، آروما، پدرشان، کازبیچ را تغییر داد، و مسیرهای آنها را به یک توپ غیرقابل تصور در هم تنید. بنابراین در "تامان" بود، جایی که او در زندگی "قاچاقچیان صادق" مداخله کرد، در "پرنسس مری" ...

در همه جا، پچورین نه تنها زندگی اطرافیان خود را تغییر می دهد و پیچیده می کند. او مشکلات خود، بی فکری و اشتیاق خود را برای تخریب خانه - نمادی از زندگی مسالمت آمیز، عدم مشارکت در سرنوشت مشترک، پناه از بادهای دوران، وارد سرنوشت آنها می کند. بلا را از خانه محروم می کند - عشق او به او اجازه نمی دهد به پدرش بازگردد. او را با ترس از عصبانیت والدین از خانه فراری می دهد. باعث می شود "قاچاقچیان صادق" پناهگاه خود را رها کنند و به سوی ناشناخته حرکت کنند. خانه های احتمالی گروشنیتسکی و مری را ویران می کند ... بی قراری معنوی ، جستجوی ابدی ، تشنگی برای زندگی واقعی و فعالیت واقعی باعث می شود پچورین ادامه پیدا کند ، اجازه ندهید متوقف شود ، در حلقه خانواده و عزیزان ببندد ، او را محکوم کند. به بی فکری و سرگردانی ابدی انگیزه تخریب خانه یکی از اصلی ترین انگیزه های رمان است: ظهور یک "قهرمان زمان"، شخصی که تمام ویژگی های دوران را در خود جای داده است، "وضعیت انفجار" را ایجاد می کند - باعث می شود مردم همه چیز را احساس کنند. فاجعه قرن، زیرا در برابر قوانین کلی زمان، انسان بی دفاع است. پچورین این قوانین را بر روی خود و اطرافیانش آزمایش می کند. او با فشار دادن مردم به یکدیگر و با سرنوشت آنها، روح آنها را کاملاً آشکار می کند، کاملاً باز است: عشق، نفرت، رنج - زندگی کنید، و از زندگی فرار نکنید. و در این افراد، در روح و سرنوشت آنها، پچورین به دنبال کشف سرنوشت واقعی آنها است.

داستان "The Fatalist" که مجله پچورین را به پایان می رساند، مشکلات اصلی فلسفی رمان را متمرکز می کند: نقش سرنوشت در زندگی یک فرد و مخالفت اراده فردی انسان با آن. اما «وظیفه اصلی فصل به خودی خود یک بحث فلسفی نیست، بلکه تعیین شخصیت پچورین در جریان این بحث است».

در پایان، من می خواهم سخنان V. G. Belinsky را از مقاله "قهرمان زمان ما" نقل کنم.

من در این کتاب فقط آنچه را که مربوط به اقامت پچورین در قفقاز است قرار داده ام. هنوز یک دفترچه ضخیم در دستانم است که تمام زندگی اش را در آن می گوید. روزی او در داوری جهان ظاهر خواهد شد. اما اکنون به دلایل مهم زیادی جرات این مسئولیت را ندارم.

ما از نویسنده برای قول دلپذیر تشکر می کنیم، اما شک داریم که او آن را محقق کند: ما کاملاً متقاعد شده ایم که او برای همیشه از پچورین خود جدا شد. این اعتقاد را اعتراف گوته تأیید می کند که در یادداشت های خود می گوید که با نوشتن ورتر که ثمره وضعیت دشوار روحیه او بود، خود را از آن رها کرد و آنقدر از قهرمان رمانش دور بود که برایش خنده دار بود که ببیند چگونه جوانی پرشور خود را رها کرد دیوانه است... ذات شریف شاعر چنین است که با نیروی خود از هر لحظه محدودیت بیرون می آید و به سوی پدیده های جدید و زنده جهان پرواز می کند. شکوه کامل خلقت... با اعتراض به رنج خود، از آن رهایی می یابد. با ترجمه ناهماهنگی های روح خود به صداهای شاعرانه ، او دوباره وارد حوزه هماهنگی ابدی خود می شود ... اگر آقای لرمانتوف به قول خود عمل کند ، مطمئن هستیم که او پچورین را که دیگر قدیمی و آشنا برای ما نیست ، ارائه خواهد کرد. هنوز چیزهای زیادی برای گفتن وجود دارد شاید او آن را اصلاح شده به ما نشان دهد، قوانین اخلاق را به رسمیت بشناسد، اما، مطمئنا، دیگر نه برای تسلیت، بلکه برای ناراحتی بیشتر اخلاق گرایان. شاید او را مجبور کند که عقلانیت و سعادت زندگی را تشخیص دهد، اما برای اینکه مطمئن شود که این برای او نیست، او در مبارزه وحشتناک قدرت زیادی از دست داده است، در آن سخت شده است و نمی تواند این عقلانیت را بسازد. و اموال او را سعادت بخش... و چه بسا که: او را در خوشی های زندگی شریک کند، پیروز بر نابغه شیطانی زندگی... اما یکی یا آن، و در هر حال رستگاری. کاملاً از طریق یکی از آن زنان خواهد بود که پچورین با سرسختی نمی خواست وجودش را باور کند، نه بر اساس تفکر درونی اش، بلکه بر اساس تجربیات ضعیف زندگی اش... این کاری است که پوشکین با اونگین خود کرد: زنی که او رد کرد. او را از خواب فانی برای یک زندگی شگفت انگیز زنده کرد، اما نه برای اینکه به او خوشبختی بخشد، بلکه برای اینکه او را به خاطر اعتقاد نداشتن به راز عشق و زندگی و به کرامت یک زن مجازات کند.

فهرست ادبیات استفاده شده

1. Belinsky V.G. "قهرمان زمان ما": آثار M. Lermontov. بلینسکی وی.جی. مقالاتی در مورد پوشکین، لرمانتوف، گوگول - M. 1983

2. Gerstein E. سرنوشت لرمانتوف M.1986

3. Korovin V.I. مسیر خلاق لرمانتوف M 1973

4. Manuilov V.A. رومن ام یو. لرمانتوف "قهرمان زمان ما": تفسیر. ویرایش دوم اضافه - L.، 1975.

5. نثر میخائیلووا ای. لرمانتوف. - م.، 1975

6. Udodova V.T. رومن ام یو. لرمانتوف "قهرمان زمان ما". - م.، 1989.

موضوع رمان قهرمان زمان ما (1840) لرمانتوف تصویری از وضعیت اجتماعی دهه 30 و 40 قرن نوزدهم است. این دوره در تاریخ روسیه معمولاً "بین زمان" نامیده می شود، زیرا جامعه در حال گذراندن به اصطلاح تغییر آرمان ها بود. قیام دكبریست ها شكست خورد كه گواه نادرست بودن عقاید سیاسی-اجتماعی آنها بود. اما جامعه که از آرمان‌های دکابریست ناامید شده است، هنوز اهداف اجتماعی جدیدی را شکل نداده است. بنابراین، جوانان (از جمله لرمانتوف) که در دهه‌های 1930 و 1940 زندگی می‌کردند را می‌توان به عنوان «نسل گمشده» طبقه‌بندی کرد: آنها، به قولی، در یک دوراهی قرار دارند. آرمان‌های قدیمی قبلاً رد شده‌اند و ایده‌آل‌های جدید هنوز پیدا نشده‌اند. لرمانتوف در شعر "دوما" (1838) در مورد نسل خود نوشت: و زندگی از قبل ما را عذاب می دهد ، مانند یک مسیر صاف بدون هدف ، مانند یک جشن در تعطیلات غریبه.

ایده رمان در عنوان خود بیان شده است - "قهرمان زمان ما". بنابراین لرمانتوف با پچورین تماس گرفت. شخصیت پردازی قهرمان داستان کاملاً کنایه آمیز است، زیرا کلمه "قهرمان" را می توان حداقل به سه طریق درک کرد. اول، قهرمان به سادگی یک شرکت کننده در رویداد است. ثانیاً، قهرمان کسی است که شاهکاری از شجاعت و افتخار انجام داده است. ثالثاً زمانی که یک فرد نالایق را به این کلمه می گویند، یعنی یک «قهرمان» را «ضد قهرمان» می دانند، می توان از کلمه «قهرمان» به کنایه استفاده کرد. کنایه نویسنده در این است که نویسنده توضیح نمی دهد که کلمه "قهرمان" را به چه معنا به کار برده است. نویسنده در مقدمه مجله پچورین می نویسد: «شاید برخی از خوانندگان بخواهند نظر من را در مورد شخصیت پچورین بدانند. پاسخ من عنوان این کتاب است. "بله، این یک کنایه شیطانی است!" خواهند گفت. - "نمی دانم"".

"قهرمان زمان ما" یک رمان روانشناختی اجتماعی است: لرمانتوف وضعیت جامعه روسیه را در دوره بین زمان ها توصیف می کند و توجه اصلی را به افشای شخصیت پچورین، نماینده جامعه مدرن روسیه می دهد. هم طرح و هم ترکیب بندی به حل این مشکل هنری کمک می کند.

طرح رمان غیرعادی است. هیچ توضیحی در آن وجود ندارد: خواننده چیزی در مورد زندگی پچورین قبل از ورودش به قفقاز نمی داند، والدین او چه کسانی هستند، چگونه او تربیت شد، چه تحصیلاتی داشت، چرا به قفقاز رسید. هیچ تساوی در طرح وجود ندارد - به عنوان مثال، ورود پچورین به قفقاز. در رمان، خود عمل به صورت مجموعه‌ای از قسمت‌هایی از زندگی قهرمان داستان ارائه می‌شود که در پنج داستان شرح داده شده است. بنابراین رمان پنج نقطه اوج دارد که در عین حال اوج داستان های فردی است. در این رمان یک انحراف وجود دارد: این پیامی است که "پچورین، در بازگشت از ایران، درگذشت" (پیشگفتار مجله پچورین). بنابراین، خط داستانی کلی رمان تنها با نقطه اوج و پایان بازنمایی می شود.

هر داستان فردی طرح نهایی خود را دارد. این را می توان به راحتی با استفاده از مثال «تامان» ثابت کرد. طرح داستان صحنه شبی است که پچورین به طور تصادفی از یک جلسه قاچاقچیان جاسوسی می کند. شرح شهر تامان، خانه ای که پچورین در آن محله ای موقت دریافت کرد و ساکنان این خانه، شرحی از داستان است. صحنه یک ملاقات شبانه به نقطه اوج تبدیل می شود که در نتیجه آن قهرمان تقریباً غرق می شود. انصراف بلافاصله پس از یک قرار ناموفق انجام می شود: پچورین یک دختر قاچاقچی را می بیند که با یانکو شیرین خود از آنجا دور می شود و بسته های بزرگی را می برد که در آن، همانطور که بعداً مشخص شد، چیزهایی از پچورین به سرقت رفته بود. داستان با نوعی پایان بندی به پایان می رسد، جایی که شخصیت اصلی در مورد ماجراجویی و سرنوشت ناگوار خود صحبت می کند - نابود کردن همه چیز اطرافش.

ترکیب رمان و همچنین طرح داستان غیرعادی است. همانطور که قبلاً نیز اشاره شد، طرح کلی رمان فاقد شرح و گره گشایی است و پایان بندی در وسط متن قرار دارد. کل رمان بر روی یک ترکیب دایره‌ای بنا شده است: با «بلا» شروع می‌شود و با «متقابل» به پایان می‌رسد، یعنی زمان هر دو داستان به دوران خدمت قهرمان داستان در قلعه‌ای دوردست کوهستانی اشاره دارد، در آغاز و در پایان دو قهرمان وجود دارد - ماکسیم ماکسیموویچ و پچورین.

علاوه بر این، پنج داستانی که کل اثر را تشکیل می‌دهند به شکلی عجیب و با نقض توالی زمانی تنظیم شده‌اند. با توجه به نکات پراکنده در رمان، با توجه به منطق توسعه کنش، می توان ادعا کرد که داستان ها باید به این صورت تنظیم شوند: "شاهزاده مری"، "بلا"، همزمان با "فاتالیست" او، سپس " ماکسیم ماکسیموویچ". منتقدان ادبی درباره جایگاه این مجموعه داستان «تامان» بحث می‌کنند. بر اساس یک روایت، "تامان" ماجراهای پچورین را در قفقاز باز می کند، بر اساس دیگری، این داستان را می توان در هر نقطه از زنجیره زمانی قرار داد، زیرا در "تامان" هیچ اطلاعات یا اشاره ای از وقایع در داستان های دیگر وجود ندارد. از این دیدگاه ها، دیدگاه دوم قانع کننده تر به نظر می رسد.

داستان های رمان به ترتیب زمانی چیده نشده اند، یعنی: "بلا"، "ماکسیم ماکسیموویچ"، "تامان"، "شاهزاده ماری"، "فتالیست". چرا لرمانتوف چنین ساخت و ساز را انتخاب می کند؟ زیرا برای نویسنده، سکانس زمانی مهم نیست، بلکه کامل ترین افشای شخصیت قهرمان داستان است. توالی داستان‌هایی که نویسنده انتخاب می‌کند بهتر از همه به این وظیفه عمل می‌کند.

شخصیت پچورین به تدریج آشکار می شود. در "بل"، ماکسیم ماکسیموویچ در مورد شخصیت اصلی، مردی مهربان، صادق، اما نسبتاً محدود، تحصیلات کافی برای درک پچورین نمی گوید. در نتیجه، از داستان کاپیتان کارکنان، پچورین را می توان به عنوان یک خودخواه افراطی نشان داد که به میل خود، بدون تردید، بلا را نابود می کند. پچورین مردی است که قوانین رفتاری را برای خود تعیین می کند: او به عظمت کمک می کند تا یک اسب شگفت انگیز را از کازبیچ بدزدد که به وضوح با کد افتخار یک افسر روسی در تضاد است. اما، با وجود چنین اعمال ناخوشایندی، ماکسیم ماکسیموویچ متوجه می شود که شخصیت پچورین متناقض است: گریگوری الکساندرویچ به سرعت علاقه خود را به بلا از دست داد، اما از مرگ او بسیار ناراحت شد. او ترسی از رفتن به شکار گراز وحشی نداشت، اما از صدای خش در و غیره رنگ پرید. این تناقضات نامفهوم خواننده را با این تصور مواجه می کند که پچورین یک شرور و خودخواه معمولی نیست، بلکه فردی با شخصیتی مبهم و پیچیده (یعنی جالب) است.

این تصور در داستان دوم تقویت می‌شود، جایی که پچورین توسط یک افسر مسافر ناشناس توصیف می‌شود که در دیدگاه‌ها و پیشرفت‌هایش از ماکسیم ماکسیموویچ به قهرمان داستان نزدیک‌تر است. افسر رفتار غیر دوستانه پچورین را در ولادیکاوکاز مشاهده می کند که عجله ای برای ملاقات با کاپیتان کارکنان مهربان ندارد، اما در همان زمان ناظر متوجه می شود که وقتی ماکسیم ماکسیموویچ به بل اشاره کرد، پچورین رنگ پریده شد و به زور خمیازه کشید. علاوه بر این، راوی پرتره ای روانشناختی از پچورین ارائه می دهد که متناقض ترین ویژگی ها را با هم ترکیب می کند. موهای قهرمان روشن است و سبیل و ابروهایش تیره است. راه رفتن بی دقت و تنبل است و بازوهای خود را تکان نمی دهد. او هیکلی باریک و قوی دارد و طوری می نشیند که گویی حتی یک استخوان در پشتش نیست. او سی ساله به نظر می رسد، اما چیزی کودکانه در لبخند او وجود دارد و غیره. این توصیف پرتره بیشتر بر ناهماهنگی شخصیت قهرمان داستان تأکید می کند.

سه داستان آخر یک دفتر خاطرات را تشکیل می دهند («روزنامه»، همانطور که در زمان لرمانتوف می گفتند) که در آن خود پچورین در مورد خود و افکارش صحبت می کند. از "تامان" معلوم می شود که گریگوری الکساندرویچ طبیعت بسیار فعالی دارد: از روی کنجکاوی، بدون فکر کردن به عواقب آن، در زندگی افراد کاملا غریبه دخالت می کند. از خطرناک ترین موقعیت ها، او با خوشحالی موفق می شود از آن خارج شود (بدون اینکه شنا بلد باشد، بدون ترس با یک قایق به قرار ملاقات می رود و در یک لحظه حساس موفق می شود دختر را به آب بیندازد). پچورین پس از پایان داستان خود در مورد حادثه در تامان، اما از پایان خوش آن چندان خوشحال نیست، اما با ناراحتی خاطرنشان می کند که در اینجا، طبق معمول، بر خلاف میل خود، پس از ماجراجویی فقط مشکلات و ویرانی ها را ترک کرده است.

در «پرنسس مری» به ویژگی‌های قبلی قهرمان (خودخواهی، تحقیر قوانین عمومی پذیرفته شده شرافت، استعداد در انقیاد دیگران، عاشق کردن خانم‌ها و ایجاد نفرت از آقایان)، ویژگی بسیار مهمی اضافه شده است. ، که در لحظه ای تعیین کننده در زندگی پچورین مشخص می شود - از بازتاب های شبانه قبل از دوئل. گریگوری الکساندرویچ، با اعتراف کامل به اینکه فردا ممکن است کشته شود، زندگی خود را به شکلی عجیب خلاصه می کند. او از خود می پرسد که چرا زندگی کرده و برای چه هدفی به دنیا آمده است و پاسخی نمی یابد. خواننده با شخصی مواجه می شود که از بی فایده ای، تنهایی خود رنج می برد، که هیچ کس از او پشیمان نخواهد شد، هیچ کس در صورت مرگ او گریه نخواهد کرد.

نویسنده در آخرین داستان "The Fatalist" قسمت هایی را که در آن خودخواهی پچورین ، که قبلاً برای خواننده شناخته شده است ، خود را نشان می دهد (شرط بی رحم با وولیچ) را به پس زمینه می برد و به تفصیل دستگیری موفقیت آمیز یک مست را توصیف می کند. قزاق که به لطف عزم و شجاعت پچورین بدون خونریزی اتفاق افتاد. نویسنده ثابت می کند که شخصیت اصلی نه تنها قادر به اعمال خودخواهانه است، بلکه قادر به خوبی فعال است. بنابراین، شخصیت پچورین در جهتی کاملاً غیرمنتظره به خواننده روی می آورد.

با جمع بندی مطالب فوق، لازم به ذکر است که رمان «قهرمان زمان ما» هم از نظر ساخت و هم از نظر محتوای ایدئولوژیک فوق العاده پیچیده است. این پیچیدگی به نوبه خود به دلیل ابهام روانی تصویر پچورین است.

طرح کلی کار عملا فقط دو عنصر اجباری دارد - پنج نقطه اوج و یک پایان. ترکیب بندی دایره ای و غیرعادی است زیرا اولاً توالی منطقی عناصر طرح کلی نقض می شود (تکلیف در وسط رمان است) و ثانیاً توالی زمانی وقایع. چنین ساختاری منوط به افشای تدریجی شخصیت قهرمان داستان است - از یک خودخواه و بدبین در ابتدای رمان تا یک فرد بسیار جذاب که در پایان قادر به کارهای نجیب است. به عبارت دیگر، دنباله داستان ها در یک قهرمان زمان ما نه تنها با تغییر راویان (ماکسیم ماکسیموویچ، نویسنده، پچورین)، بلکه با آشنایی تدریجی خواننده با شخصیت اصلی ایجاد می شود.

رمان «قهرمان زمان ما» نوشته ام یو. خوانندگان آن زمان معتقد بودند که ویژگی های شخصیتی خود لرمانتوف در تصویر پچورین تجسم یافته است. اما نویسنده به دنبال خلق پرتره ای از یک معاصر بود، همانطور که خودش اعتراف می کند، «طراحی یک فرد مدرن آنطور که او را می فهمد، فقط سرگرم کننده بود، و متأسفانه، من اغلب با او و شما ملاقات کردم. این هم می شود که بیماری نشان داده شده است، اما خدا می داند چگونه آن را درمان کند!

ساختار رمان

ترکیب بندی رمان با کلاسیک فاصله زیادی دارد. ساختار کلاسیک یک اثر ادبی شامل یک مقدمه (پیشگفتار)، یک توضیح، یک شروع، کنش های اصلی، یک نقطه اوج، یک پایان و یک پایان است. ترتیب زمانی نیز وجود دارد. در رمان "قهرمان زمان ما" ترکیب چند جزئی است، یعنی دارای چندین طرح، شرح، اوج و پایان است. گاهشماری وقایع نیز شکسته شده است. یک پیش درآمد در رمان وجود دارد. لرمانتوف در آن سعی می کند هدف از نوشتن رمان خود را توضیح دهد. این یک نوع گفتگو با خواننده است. این رمان به 5 قسمت تقسیم شده است.

بخش اول

در قسمت اول از فصل سوم. لینک داستان سفر نویسنده و آشنایی او با ماکسیم ماکسیمیچ است. همراه با پچورین، این یک شخصیت کلیدی در کمک به درک تصویر قهرمان رمان است.

فصل 1. بلا.

در این قسمت، لرمانتوف داستان را از طرف خود آغاز می کند، از سفری در امتداد بزرگراه نظامی گرجستان، در مورد آشنایی خود با کاپیتان ستاد ماکسیم ماکسیمیچ می گوید. این بخش از داستان، شرح است. و بعد حرف را به این خدمتکار قدیمی می دهد و از آشنایی با پچورین و ماجرای عشقش با بلا می گوید. با داستان ماکسیم ماکسیمیچ در مورد پچورین، طرح این فصل و کل رمان آغاز می شود. عمل فصل از لحظه ربوده شدن بلا و حضور او در خانه پچورین شکل می گیرد. نقطه اوج ربوده شدن بلا توسط کازبیچ، مجروح شدن و مرگ اوست. پچورین مرگ دختری را تجربه کرد، احتمالاً خودش را به خاطر اتفاقی که افتاده سرزنش می کرد.

فصل 2

نمایشگاه - نویسنده به ولادیکاوکاز می رسد و می فهمد که باید 3 روز در اینجا بماند و منتظر فرصتی باشد. او تصمیم می گیرد داستانی درباره بلا ضبط کند. خلاصه داستان - روز بعد یک واگن با ماکسیم ماکسیمیچ وارد می شود. توسعه عمل - ماکسیم ماکسیمیچ از ورود پچورین مطلع می شود ، منتظر او است. نویسنده پچورین را می بیند، ظاهر بحث برانگیز او را توصیف می کند. نقطه اوج ملاقات ماکسیم ماکسیمیچ با پچورین، رنجش است. پایان نامه - نویسنده دفترچه های پچورین را دریافت می کند و در همان روز از ماکسیم ماکسیمیچ مضطرب جدا می شود.

مجله پچورین

لرمانتوف فصل "مجله پچورین" را مانند 2 فصل اول شماره گذاری نکرد. لرمانتوف یادداشت های پچورین را متمایز کرد. بنابراین، مجله پچورین یک کتاب در یک کتاب است. این کتاب جدید که در قسمت اول رمان آغاز شده است، مقدمه ای دارد که در آن لرمانتوف دلیل تمایل خود به انتشار یادداشت های پچورین را توضیح می دهد. "مجله پچورین" با فصل اول شروع می شود که فقط بر لانه سازی یک اثر در اثر دیگر تأکید دارد.

در "ژورنال" روایت از طرف پچورین انجام می شود. از نظر زمانی به عقب برمی گردد.

فصل 1. تامان

این فصل در مورد ماجراهای قهرمان داستان در تامان می گوید. در اینجا سرنوشت او را به دست قاچاقچیان رساند. نمایشگاه ورود پچورین به تامان و جستجوی یک آپارتمان است. طرح داستان از لحظه آشنایی او با نابینا. رویدادها با ظاهر شدن یک دختر روی پشت بام شروع به توسعه می کنند. اوج لحظه ای است که دختر پچورین را فریب داد و سعی کرد او را غرق کند. اما مرد قوی تر بود. Overboard Undine بود. بچه دریا غرق نشد. پایان - پچورین شهر قاچاقچیان - تامان را ترک می کند. این جایی است که قسمت اول به پایان می رسد.

بخش دوم

ادامه مجله پچورین یا بهتر است بگوییم پایان آن در قسمت دوم رمان است. قسمت دوم با فصل دوم آغاز می شود، ادامه مجله پچورین که پرنسس مری نام دارد.

پرنسس مری

این قسمت از داستان پر از درام است. داستان پرنسس مری را می توان اوج رمان دانست. شخصیت های اصلی این داستان: پچورین، گروشنیتسکی، پرنسس مری. قهرمانان طرح دوم - ورا، دکتر ورنر، کاپیتان. قهرمانان پلان سوم مادر مریم، شوهر ورا، ستایشگران مریم، رفقای ناخدا هستند.

نمایشگاه رمان ورود پچورین به پیاتیگورسک و خروج صبحگاهی به شهر است. طرح داستان با ملاقات با گروشنیتسکی آغاز می شود که شاهزاده پچورین و پرنسس لیگوفسکی را معرفی می کند.

وقایع از لحظه ای شروع می شوند که پچورین از شاهزاده خانم مری در برابر یک کاپیتان مست محافظت می کند. کاپیتان از پچورین عصبانی است و تصمیم می گیرد از او انتقام بگیرد، اما با دستان گروشنیتسکی انتقام بگیرد. دوئل، بیماری مری و اعتراف ورا به همسرش اوج داستان است. پایان نیز پر از درام است. ورا می رود و پچورین اسبش را می راند و سعی می کند به او برسد. شاهزاده لیگوفسایا به پچورین پیشنهاد ازدواج با دخترش را می دهد که او قبول نمی کند و به مریم اعتراف می کند که هرگز او را دوست نداشته است.

داستان شاهزاده خانم ماری در قلعه ضبط شد، بنابراین، وقایع آن قبل از ملاقات پچورین با بلا اتفاق افتاد.

فتالیست

و سرانجام فصل سوم مجله Fatalist. وقایع این روایت نیز قبل از ملاقات با بلا، اما زمانی که پچورین با ماکسیم ماکسیمیچ خدمت می کرد، شکل گرفت. در پایان رمان، خواننده بار دیگر با این ناخدای فوق العاده و ساده دل ملاقات می کند. در این داستان، پچورین شخصیت اصلی نیست. او در پس زمینه است، اگرچه درگیر اختلاف با وولیچ، یکی از افسران، می شود و شاهد مرگ او می شود و سپس قزاق را خلع سلاح می کند. در پیش‌زمینه این داستان، وولیچ صرب و قزاق مست هستند. نقطه اوج این فصل از رمان شلیک و شلیک ناقص وولیچ است. اما توسعه عمل تا دستگیری قزاق که صرب را هک کرد ادامه دارد. پایان بازگشت پچورین به قلعه و گفتگو با ماکسیم ماکسیمیچ در مورد تقدیر است.

نتیجه

بنابراین، ترکیب رمان "قهرمان زمان ما" چندین ویژگی مشخص دارد:

• نقض گاهشماری؛
• تودرتو کردن یک روایت در روایت دیگر.
• چندین راوی: نویسنده، ماکسیم ماکسیمیچ، و خود پچورین.

ترکیب رمان تابع وظیفه افشای کامل ترین شخصیت و دنیای درونی قهرمان داستان است. پس از خواندن رمان، نمی توان با V.G. بلینسکی که معتقد بود "این مجموعه ای از چندین داستان و داستان کوتاه نیست، بلکه رمانی است که در آن یک شخصیت اصلی و یک ایده اصلی وجود دارد."