Maya Aksenova Recordings 10 Σεπτεμβρίου, 20 Σεπτεμβρίου, 20 Νοεμβρίου 1980 Ann Arbor (Michigan) Στις 10 Σεπτεμβρίου πετάξαμε από το Μιλάνο στη Ν.Υ. Ζήσαμε στη Ν.Υ για δέκα ημέρες. μαζί με τη Βάσια, την Αλένα, τον Βιτάλι. Είδαμε τον Μπρόντσκι. Δεν τον είχα ξανασυναντήσει και η Βάσια τον είδε για πρώτη φορά μετά από καβγά.

Η Maya Plisetskaya Ma; Ya Mikhailovna Plisse; Tskaya γεννήθηκε στις 20 Νοεμβρίου 1925 στη Μόσχα. Maya Plisetskaya - Σοβιετική και Ρωσίδα μπαλαρίνα, είναι χορογράφος και εξαιρετική χορογράφος, συγγραφέας και ηθοποιός. Η Maya Plisetskaya είναι επίσης η Λαϊκή Καλλιτέχνης της ΕΣΣΔ,

MAYA Στο βαπόρι Novaya Zemlya, η καμπίνα του τρίτου πλοηγού ήταν στο κατάστρωμα του σκάφους στην πλευρά του λιμανιού. Μασταν στο Ταλίν στο ναυπηγείο Koopli. Το ρολόι πλοήγησης ήταν καθημερινό, ως συνήθως όταν αγκυροβόλησε στο λιμάνι. Το πρωί στις 8 η ώρα άλλαξα, είχα πρωινό στην αποθήκη

Maya Vladimirovna Kristalinskaya. Γεννήθηκε στις 24 Φεβρουαρίου 1932 στη Μόσχα - πέθανε στις 19 Ιουνίου 1985 στη Μόσχα. Σοβιετικός ποπ τραγουδιστής, τιμώμενος καλλιτέχνης της RSFSR (1974).

Ο πατέρας - Βλαντιμίρ Γκριγκόριεβιτς Κρισταλίνσκι (1904-1972), ένας Εβραίος, με καταγωγή από το Μγκλίν της επαρχίας Τσερνιγκόφ, αποφοίτησε από ένα πραγματικό σχολείο στο Μόγκιλεφ.

Μητέρα - Valentina Yakovlevna Kristalinskaya (nee Pytkina, 1911-1996), Ρωσίδα, με καταγωγή από το Pavlodar.

Οι γονείς της παντρεύτηκαν στο Σαράτοφ και σύντομα μετακόμισαν στη Μόσχα, όπου ο πατέρας της αποφοίτησε από τη σχολή τέχνης και σχεδίου των Ανώτερων Μαθημάτων Τεχνικής και Τεχνικής (VKHUTEMAS) και εργάστηκε στην Πανρωσική Εταιρεία Τυφλών, ήταν ο συγγραφέας παιχνιδιών, παζλ και σταυρόλεξα για παιδιά, τα οποία δημοσιεύθηκαν στην εφημερίδα Pionerskaya Pravda », Ο συγγραφέας του βιβλίου" Minutes Jokes ".

Ενώ σπούδαζε στο σχολείο, η Μάγια σπούδασε στην ομάδα παιδικών χορωδιών του Εθνικού Συγκροτήματος Τραγουδιού και Χορού του Κεντρικού Σπιτιού των Παιδιών των Σιδηροδρομικών Εργαζομένων, με επικεφαλής τον Σεμιόν Οσίποβιτς Ντουναέφσκι, αδελφό του Ισαάκ Ντουναέφσκι.

Μετά το τέλος του σχολείου το 1950, εισήλθε στο Ινστιτούτο Αεροπορίας της Μόσχας. Στο ινστιτούτο ασχολήθηκε με ερασιτεχνικές παραστάσεις.

Μετά την αποφοίτησή της, έφυγε για διανομή στο Νοβοσιμπίρσκ στο εργοστάσιο Chkalov. Αλλά, σύμφωνα με τις αναμνήσεις της φίλης και συμμαθήτριάς της Valentina Kotolkina, σύντομα επέστρεψαν στη Μόσχα και η Maya άρχισε να εργάζεται στο γραφείο σχεδιασμού του A. Yakovlev.

Το 1957, η Maya Kristalinskaya έγινε νικήτρια του Διεθνούς Φεστιβάλ Νεολαίας και Φοιτητών της Μόσχας, στο οποίο έπαιξε με το ερασιτεχνικό σύνολο "First Steps" υπό τη διεύθυνση του Yuri Saulsky.

Μετά το 1960, ηχογράφησε το τραγούδι της Μάσα για την ταινία "Δίψα" και με την κυκλοφορία της ταινίας έγινε δημοφιλές στην ΕΣΣΔ. Αρχικά, αυτό το τραγούδι ερμήνευσε η Irina Sergeevna Denisova, καλλιτέχνης του νεανικού συνόλου Full Forward! Φιλαρμονική του Λένινγκραντ, αργότερα δημοσιογράφος (δημιουργικό ψευδώνυμο Ryzhova), αλλά αυτό δεν αντικατοπτρίστηκε καν στις πιστώσεις. Όταν η ταινία και το τραγούδι έγιναν δημοφιλή, οι τραγουδιστές άρχισαν να ερμηνεύουν το τραγούδι, έγινε ένα νέο soundtrack για την ταινία και το όνομα του ερμηνευτή εισήχθη στις πιστώσεις (σε διαφορετικές εκδόσεις: Kristalinskaya, Dvoryaninova).

Παρά το γεγονός ότι η σύνθεση "Δίψα" ακουγόταν στο ραδιόφωνο κάθε μέρα, οι δίσκοι με την ηχογράφηση της, που κυκλοφόρησαν σε κυκλοφορία 7 εκατομμυρίων αντιγράφων, πέταξαν αμέσως από τα ράφια των καταστημάτων.

Maya Kristalinskaya - Τρυφερότητα

Το 1966, σύμφωνα με δημοσκοπήσεις τηλεθεατών, η Maya Kristalinskaya αναγνωρίστηκε ως η καλύτερη ποπ τραγουδίστρια της χρονιάς.

Το 1970 ο S. Lapin έγινε ο νέος πρόεδρος της Κρατικής Τηλεοπτικής και Ραδιοφωνικής Εταιρείας. Κατέχοντας απεριόριστη ισχύ, ο Λάπιν ακολούθησε πολιτική αντισημιτισμού στην τηλεόραση.

Διάσημοι τραγουδιστές και τραγουδιστές μπήκαν στη μαύρη λίστα και ουσιαστικά έμειναν χωρίς δουλειά (και πολλοί έφυγαν από τη χώρα): ο Βαντίμ Μουλερμάν, ο Εμίλ Χόροβετς, η Νίνα Μπρόντσκαγια, η Λάρισα Μόντρους. Ο δρόμος προς την οθόνη της τηλεόρασης και προς το ραδιόφωνο ήταν σχεδόν κλειστός για τη Μάγια Κρισταλίνσκαγια.

Ωστόσο, περιστασιακά γίνονταν εξαιρέσεις για την Kristalinskaya και κλήθηκε να συμμετάσχει σε δημιουργικές βραδιές διάσημων ποιητών και τραγουδοποιών που πραγματοποιήθηκαν στην αίθουσα στήλης της Βουλής των Συνδικάτων υπό την πίεση της εξουσίας αυτών των δασκάλων όπως οι Kolmanovsky, Pakhmutova, Frenkel, Oshanin, κ.λπ., καθώς και ο μόνιμος μαέστρος Yu Silantieva.

Η Κρισταλίνσκαγια έγινε persona non grata στην Κεντρική Τηλεόραση, εκτός από τις εξαιρέσεις που περιγράφονται παραπάνω.

Τα τελευταία δέκα χρόνια της ζωής της, η σοβιετική ποπ σταρ έπαιζε σε αγροτικά κλαμπ, στα περιφερειακά κέντρα των περιοχών Τούλα, Ριαζάν, Ορυόλ. Αποδείχθηκε ότι ήταν πολύ δύσκολο να λάβετε άδεια για συναυλίες σε περιφερειακά κέντρα, για να μην αναφέρουμε τη Μόσχα.

Η Μάγια Κρισταλίνσκαγια ήταν ένα άτομο με μεγάλη ευρυμάθεια, αγαπούσε πάρα πολύ το θέατρο, ήξερε ζωγραφική, ενδιαφερόταν για τα προβλήματα της ψυχολογίας, γνώριζε τη λογοτεχνία όπως την γνωρίζουν μόνο ειδικοί.

Το 1974 της απονεμήθηκε ο τίτλος "Τιμώμενη Καλλιτέχνης του RSFSR", αν και στην πραγματικότητα ήταν καταδικασμένη στη λήθη.

Maya Kristalinskaya - Old Maple

Αγαπούσε επίσης τον κινηματογράφο. Η αγαπημένη της ηθοποιός ήταν.

Τα τελευταία χρόνια της ζωής της, ανέλαβε τη μετάφραση του βιβλίου του Ντίτριχ "Αντανακλάσεις" από τα γερμανικά στα ρωσικά. Το βιβλίο εκδόθηκε στην ΕΣΣΔ μετά το θάνατο της Μάγια Κρισταλίνσκαγια.

Επίσης στη δεκαετία του 1970, η Maya Kristalinskaya βρέθηκε σε έναν νέο τομέα: έγραψε πολιτιστικά άρθρα για το "Evening Moscow".

Το 1984, η ασθένειά της επιδεινώθηκε και κατάφερε να ζήσει μόνο έναν ακόμη χρόνο. Στις 19 Ιουνίου 1985, σε ηλικία 53 ετών, η Μάγια Κρισταλίνσκαγια πέθανε, λίγο περισσότερο από ένα χρόνο επιβιώνοντας από τον σύντροφο της ζωής της, τον αρχιτέκτονα Έντουαρντ Μπάρκλεϊ, ο οποίος πέθανε από διαβήτη στις 15 Ιουνίου 1984.

Αποχαιρέτησαν τη Μάγια στον Κεντρικό Οίκο Τεχνών, ακούστηκαν τα τραγούδια της, τα έφεραν στο τραγούδι "Rus".

Τάφηκε στο νεκροταφείο New Donskoy στη Μόσχα. Ο επιτάφιος στον τάφο της γράφει: "Δεν έφυγες, απλώς βγήκες, έλα πίσω - και θα τραγουδήσεις ξανά".

Maya Kristalinskaya (ντοκιμαντέρ)

Προσωπική ζωή της Maya Kristalinskaya:

Ο πρώτος σύζυγος είναι σατιρικός συγγραφέας. Παντρεύτηκαν το 1957, αλλά ο γάμος ήταν βραχύβιος και σύντομα διαλύθηκε.

Ο Αρκάνοφ είπε αργότερα: "Εκείνη την εποχή δεν ήταν ακόμη διάσημη. Είχα μόλις τελειώσει το ινστιτούτο και η Μάγια ετοιμαζόταν να εμφανιστεί στο Διεθνές Φεστιβάλ Φοιτητών. Τυχαία είδε πώς έκανε πρόβες με την ορχήστρα του Γιούρι Σαούλσκι. Πρέπει να πω, Πάντα μου άρεσαν τα αδύνατα κορίτσια με τεράστια μάτια, ειδικά αν τραγουδούσαν καλά. Και η Μάγια τραγουδούσε μαγευτικά - ερωτεύτηκα. Όλη την ώρα τη σκεφτόμουν και κάποτε τα έλεγα όλα στον φίλο του. Και αυτός: "Είναι πολύ κακό για σένα παντρεύομαι?" "Όχι", λέω, "όχι αδύναμος." Και σύντομα έκανε μια προσφορά στη Μάγια. Και έξι μήνες αργότερα χωρίσαμε, γιατί σε θέματα όπως ο γάμος, δεν χρειάζεται να βιαστούμε! "

Ο δεύτερος σύζυγος είναι ο Eduard Maksimovich Barclay (1925-1984), αρχιτέκτονας και γλύπτης · έζησε μαζί του για περίπου 20 χρόνια σε έναν ευτυχισμένο γάμο.

Τραγούδια της Maya Kristalinskaya:

Και στα προάστια (V. Shainsky - E. Uspensky)?
Και η αγάπη είναι σαν ένα τραγούδι (O. Feltsman - V. Kharitonov).
Και δεν είμαι λυπημένος (E. Ptichkin - Y. Khaletsky).
Και χιονίζει (A. Eshpai - E. Yevtushenko) - από την ταινία "Η καριέρα του Dima Gorin".
Και είμαι έτσι (Κ. Ακίμοφ - Κ. Φιλίπποβα).
Αύγουστος (είμαι ο Frenkel - I. Goff);
Πελαργός (Arkady Ostrovsky - V. Semernin);
Πελαργοί (Ε. Γκλέμποφ -;);
Απρίλιος (A. Fattah - O. Fokina);
Λευκά όνειρα (S. Zaslavsky - M. Plyatskovsky).
Berezka (E. Martynov - S. Yesenin);
Θα περιμένω στο έδαφος (V. Geviksman - L. Derbenev).
Be Kind (M. Weinberg - R. Sef);
Να είστε, γυναίκα, σίγουροι για τον εαυτό σας (B. Terentyev - B. Dubrovin).
Συμβαίνει έτσι (M. Tariverdiev - B. Gaikovich) - από την ταινία "Man Overboard".
Atταν στο Frol's (K. Akimov - K. Filippov).
Λευκό φως (O. Feltsman - M. Tanich, I. Shaferan).
Στο dugout (K. Listov - A. Surkov)?
Στο δάσος της πρώτης γραμμής (M. Blanter - M. Isakovsky).
Τον Μάιο (O. Anofriev) - ένα ντουέτο με τον Oleg Anofriev.
Βρέχει στην πόλη μας (E. Kolmanovsky - E. Evtushenko).
Στο πάρκο κοντά στο Mamaev Kurgan (J. Frenkel - I. Goff).
Η ζωή μου είναι στο τραγούδι (A. Pakhmutova - N. Dobronravov).
Βαλς για βαλς (E. Kolmanovsky - E. Evtushenko).
Μαζί σας (A. Averkin - V. Matveev).
Ξαφνικά θυμάμαι εσάς (E. Stikhin - L. Rumarchuk).
Ιτιά -ιτιά (J. Frenkel - R. Rozhdestvensky).
Versty (M. Weinberg - Bulat Okudzhava);
Πιστεύω, πιστεύω (P. Aedonitsky - J. Khaletsky).
Βόρειος άνεμος (J. Frenkel - I. Goff);
Άυπνο αεράκι (D. Lvov -Kompaneets - M. Lisyansky).
Ενήλικες κόρες (O. Feltsman - N. Dorizo).
Εγγόνια (E. Kolmanovsky - N. Dorizo);
Ενδεχομένως (Arkady Ostrovsky - Igor Shaferan).
Vocalise (Mikael Tariverdiev) - ντουέτο με τον Yuri Rost, από την ταινία "My Younger Brother".
Waves (G. Portnov - K. Ryzhov);
Δεκαοκτώ ετών (O. Grishin - V. Zastrozhny).
Αυτό έκανε το τραγούδι (V. Dmitriev - O. Dolmatov).
Όλα είναι όπως πριν (I. Dunaevsky - V. Shkvarkin).
Όλα επειδή (P. Aedonitsky - I. Shaferan);
Πάντα μαζί μου (Είτε θα συναντηθώ ...) (A. Eshpai - V. Kotov).
Πλεκτό σακάκι (A. Dolukhanyan - N. Dorizo).
Πού ήσασταν πριν (E. Kolmanovsky - E. Dolmatovsky);
Το κύριο πράγμα, παιδιά, είναι να μην γερνάτε στην καρδιά (A. Pakhmutova - S. Grebennikov, N. Dobronravov).
Μίλησα στον άνεμο (Y. Zatsarny - R. Rozhdestvensky).
Horizon (A. Zatsepin - L. Derbenev);
Το αστέρι καίγεται (M. Tabachnikov - A. Gangov).
Η πόλη κοιμάται (A. Ostrovsky - L. Oshanin).
Gorodok (Dm. Pokrass - M. Svetlov);
Ναι, δηλαδή, όχι (Κ. Ακίμοφ - Κ. Φιλίπποβα).
Δύο τράπεζες (A. Eshpai - G. Pozhenyan) - από την ταινία "Δίψα".
Δύο καπίκια για την ευτυχία (M. Zvezdinsky).
Τα κορίτσια χορεύουν στο κατάστρωμα (A. Pakhmutova - S. Grebennikov, N. Dobronravov) - ντουέτο με τον Joseph Kobzon.
Η παιδική ηλικία έχει απομακρυνθεί (A. Ostrovsky - L. Oshanin).
Για εσάς (J. Frenkel - I. Shaferan).
Μέχρι αύριο (O. Feltsman - M. Lisyansky).
Καλημέρα (άγνωστος συγγραφέας).
Καλησπέρα (O. Feltsman - M. Lisyansky).
Καλησπέρα (E. Kolmanovsky - V. Dykhovichny, M. Slobodskoy);
Ο καλός μου φίλος (B. Terentyev - N. Dobronravov).
Τραγούδι Gullible (Arkady Ostrovsky - Lev Oshanin).
Προπολεμικό τάνγκο (D. Pokrass - F. Laube);
Βροχές (Arkady Ostrovsky - I. Kashezheva).
Βρέχει (D. Olivieri - B. Dubrovin)?
Θάφτηκε στη γήινη σφαίρα (J. Vaysburd - S. Orlov).
Πάω (A. Eshpai - L. Derbenev).
Εάν δεν μπορείτε να κοιμηθείτε τη νύχτα (A. Ostrovsky - S. Mikhalkov).
Αν μπορείτε, συγχωρήστε με (G. Raimondo - And Arkadiev).
Εάν ο πατέρας είναι ήρωας (A. Pakhmutova - N. Dobronravov).
Εάν έχετε κουραστεί να αγαπάτε (S. Tulikov - R. Rozhdestvensky).
Για άλλη μια φορά για τα γράμματα (A. Ekimyan - V. Lazarev).
Καταγγελία (V. Kudryavtsev - V. Orlov).
Περιμένοντας την αγάπη (T. Khrennikov - E. Shatunovsky).
Γυναικεία ηλικία (V. Khoroshchansky - B. Shifrin).
Γυναίκες (L. Lyadova - V. Lazarev).
Zhuravlyonok (E. Kolmanovsky - Igor Shaferan).
Υπάρχει λίγο φως έξω από το παράθυρο (E. Kolmanovsky - K. Vanshenkin).
Οδήγηση (I. Lebedovskaya - S. Fogelson).
Σημείωση (A. Ostrovsky - F. Puzyrev).
Zarya (Yu. Saulsky - Yu. Zeitlin);
Γιατί αλλάξαμε στο "εσύ" (B. Okudzhava - A. Ossetska, B. Okudzhava);
Αστέρια της Πόλης του Μεξικού (A. Pakhmutova - N. Dobronravov);
Γεια σας (A. Petrov - S. Fogelson).
Χειμερινό τραγούδι (A. Norchenko - V. Feldman);
Ένα γνωστό τραγούδι (M. Tariverdiev - V. Orlov).
Ένα οικείο κίνητρο (S. Melik - Y. Garin).
Golden Twilight (M. Tariverdiev - V. Orlov, S. Davydov).
Και λυπήσου με (Α. Παχμούτοβα - Ι. Γκοφ).
Ivanushka the Fool (N. Bogoslovsky - M. Tanich).
Ivushka (S. Pozhlakov - S. Golikov).
Willows of Russia (Y. Stepanov - G. Ivanov).
Ποιος ξέρει (E. Kolmanovsky - I. Goff);
Πώς σας εξυπηρετείται (J. Frenkel-M. Tanich);
Πόσο καλά, πόσο φρέσκα ήταν τα τριαντάφυλλα (Α. Αρένσκι).
Τι τραγούδι χωρίς ακορντεόν κουμπιού (O. Anofriev);
Rushes (V. Solovyov -Sedoy - A. Churkin).
Καρέλια (A. Kolker - K. Ryzhov);
Κιλιμάντζαρο (A. Ostrovsky - V. Gromov, F. Danilovich).
Όταν σταματάς να αγαπάς (E. Kolmanovsky - I. Goff).
Νανούρισμα (E. Kolmanovsky - K. Kuliev, N. Grebnev).
Νανούρισμα με τέσσερις βροχές (S. Pozhlakov - L. Luchkin).
Νανούρισμα στη Σβετλάνα (Τ. Χρέννικοφ).
Φωτιά στο χιόνι (A. Zatsepin-L. Derbenev).
Κόκκινος ήλιος (P. Aedonitsky - I. Shaferan);
Κύκλοι στο νερό (A. Ostrovsky - I. Kashezheva).
Ποιος θα απαντήσει (A. Pakhmutova - N. Dobronravov);
Δασικό νανούρισμα (V. Makhlyankin - A. Kondratyev).
Καλοκαιρινό χιόνι (D. Tukhmanov - M. Nozhkin).
Το καλοκαίρι τελείωσε (Β. Ζούμπκοφ - Ν. Κοντάκοβα).
Τα Swifts πετούν (Arkady Ostrovsky - Lev Oshanin).
Πτώση φύλλων (S. Tulikov - V. Lazarev).
Φύλλα σφενδάμου (Yu. Akulov - L. Shishko).
Φύλλα πέρυσι (E. Kolmanovsky - M. Matusovsky).
Moonstone (Arkady Ostrovsky - I. Kashezheva).
Η καλύτερη πόλη στον κόσμο (A. Babadzhanyan - L. Derbenev).
Αγάπησέ με όπως σ 'αγαπώ (Γ. Πονομάρενκο - Γ. Γεωργίεφ).
Οι αγαπημένοι συγχωρούνται (V. Levashov - V. Kharitonov).
Σας αγαπώ (B. Terentyev - V. Vinnikov και V. Krakht).
Οι άνθρωποι είναι σαν τα ποτάμια (A. Flyarkovsky - R. Rozhdestvensky).
Μικρός Πρίγκιπας (M. Tariverdiev - N. Dobronravov).
Φθινόπωρο της μαμάς (Yu. Akulov - N. Malyshev).
Μόσχα και Βαρσοβία (B. Terentyev - Yu. Kamenetsky).
Μοσχοβίτες (A. Eshpai - E. Vinokurov);
Γέφυρες (A. Babadzhanyan - V. Orlov);
Συναντηθήκαμε τυχαία (E. Rokhlin - I. Fink).
Στο λόφο (A. Petrov - Y. Drunina).
Με πλοίο (V. Solovyov-Sedoy-V. Lebedev-Kumach).
Στην αποβάθρα (V. Geviksman - B. Okudzhava).
Οι μητέρες μας (E. Kolmanovsky - I. Shaferan).
Δεν υπήρχε θλίψη (O. Feltsman - I. Shaferan).
Μην ανάβετε φωτιά (E. Zharkovsky - A. Poperechny).
Δεν σας ξέρω (Ε. Ρόσνερ - Μ. Πλιατσκόφσκι).
Μην μου τηλεφωνείς (Σ. Κάτς - Γ. Ρούμπλεφ).
Αυτό δεν επαναλαμβάνεται ποτέ (S. Tulikov - M. Plyatskovsky).
Μην το πείτε σε κανέναν (A. Norchenko - G. Registan).
Πάρτε το χρόνο σας (A. Babadzhanyan - E. Evtushenko).
Τρυφερότητα (A. Pakhmutova - N. Dobronravov).
Άγνωστος Στρατιώτης (Α. Παχμούτοβα - Ε. Ευτουσένκο).
Αγαπημένη μου (A. Pakhmutova - R. Kazakova).
Όχι και ναι (N. Bogoslovsky - M. Tanich).
Όχι, η άνοιξη δεν έχει περάσει (J. Frenkel - I. Goff).
Είναι πραγματικά μόνο για μένα (G. Portnov - Yu. Princev);
Δεν είπε τίποτα (V. Solovyov -Sedoy - A. Fatyanov).
Τοστ της Πρωτοχρονιάς (A. Zatsepin - M. Matusovsky) - ντουέτο με τον Leonid Kharitonov.
Πρωτοχρονιάτικο τραγούδι (E. Ptichkin - L. Kukso).
Νυχτερινοί σταθμοί (M. Fradkin - E. Dolmatovsky);
Σχετικά με την αγάπη και για εσάς (D. Ter -Tatevosyan - B. Bryanskiy).
Διδάσκω να παίζω κιθάρα (J. Frenkel - K. Vanshenkin).
Κοιτάξτε γύρω (J. Frenkel - I. Goff).
Συμμαθητές (V. Dmitriev - M. Plyatskovsky).
Και πάλι τα πλοία πλέουν κάπου (A. Kolker - I. Kashezheva).
Φθινοπωρινό έλατο (D. Pokrass - A. Prielets);
Από τον χωρισμό στον χωρισμό (V. Basner - M. Matusovsky).
Γιατί (B. Terentyev - V. Krakht);
Οι γυναίκες των αξιωματικών (A. Dolukhanyan - E. Dolmatovsky).
Deck (Yu. Levitin - G. Shpalikov) - από την ταινία "Συνάδελφοι".
Πριν από το μακρύ ταξίδι (M. Blanter - V. Dykhovichny, M. Slobodskoy) με τον Gennady Ponomarev.
Το τραγούδι της Lucy (E. Kolmanovsky - L. Oshanin) - από το έργο "Δώστε μια στέγη στον Matuflu".
Τραγούδι του ανέμου (Γ. Πόρτνοφ - Κ. Γκριγκόριεφ).
Τραγούδι για την ευτυχία (Κ. Ακίμοφ - Κ. Φιλίπποβα).
Τραγούδι για το Arbat (B. Okudzhava).
Το τραγούδι του ταχυδρόμου (A. Kolker - L. Norkin);
Το τραγούδι της Βέρα (Ya. Frenkel - R. Rozhdestvensky) - από την ταινία "The Crown of the Russian Empire".
Τραγούδι του ανέμου (G. Portnov - Yu. Princev);
Τραγούδι για τη μητέρα (A. Zatsepin - L. Derbenev) - από την ταινία "Angel in a skullcap".
Τραγούδι για έναν πυροσβέστη (M. Tariverdiev).
Τραγούδι για τις αεροσυνοδούς (L. Lyadova - O. Milyavsky).
Επιστολές (A. Ekimyan - V. Lazarev).
Επιστολή στον Ust -Ilim (A. Pakhmutova - S. Grebennikov, N. Dobronravov).
Ας μιλήσουμε (G. Movsesyan - Igor Shaferan).
Πέταλο (A. Izotov - S. Gershanova).
Βραδιά Μόσχας (V. Solovyov -Sedoy - M. Matusovsky).
Καλέστε με (A. Zatsepin - A. Galiev).
Δεν είναι ακόμη φθινόπωρο (V. Levashov - A. Deterikhs).
Ενώ χτυπά το ρολόι (V. Shainsky - M. Nozhkin).
Μισός (Λ. Ιβάνοβα);
Αψιθιά (A. Pakhmutova - R. Rozhdestvensky).
Δήλωση αγάπης (S. Tulikov - M. Tanich).
Οι φίλοι θα καθίσουν πριν από το μακρύ ταξίδι (M. Blanter - V. Dykhovichny, M. Slobodskoy) - ντουέτο με τον G. Ponomarev.
Απλώς το αγαπώ πολύ (Κ. Ακίμοφ - Κ. Φιλίπποβα).
Πολύ απλά (L. Verbitsky - A. Vratarev).
Αντίο, περιστέρια (M. Fradkin - M. Matusovsky).
Πουλιά (R. Mayorov - A. Olgin);
Αφήστε το να εξελιχθεί διαφορετικά (S. Tulikov - D. Smirnov).
Αφήστε τις μέρες να περάσουν (B. Terentyev - I. Fink).
Το mangosteen άνθισε (O. Lundstrem - ρωσικό κείμενο E. E. Gvozdev) - ένα ινδονησιακό λαϊκό τραγούδι.
Ρετρό (V. Milman - B. Shifrin);
Μητρική γη (G. Movsesyan - R. Rozhdestvensky).
Χαμομήλι (Κ. Ακίμοφ - Κ. Φιλίπποβα);
Ρωσία (A. Flyarkovsky - M. Sergeev);
Ρωσία (A. Pakhmutova - N. Dobronravov);
Καλή χρονιά (O. Feltsman - A. Vnukov, Y. Khoreychik) - τραγούδι με τους O. Anofriev, V. Troshin, L. Barashkov.
Δαχτυλίδι κήπου (M. Tariverdiev - S. Grebennikov, N. Dobronravov).
Γκρίζα μαλλιά (N. Kudrin - V. Booth).
Οι βετεράνοι κάθονται σε μια αγκαλιά (A. Pakhmutova - M. Lvov).
Μπλε τριαντάφυλλα (L. Verbitsky - Y. Erusalimsky).
Πόσα χρόνια, πόσοι χειμώνες (V. Vetrov - O. Fokina);
Όνειρα (Τα αγόρια αποκοιμήθηκαν ...) (A. Flyarkovsky - R. Rozhdestvensky).
Όνειρα (Είμαστε οι πρώτες μας θλίψεις ...) (Ε. Κολμανόφσκι - Ι. Γκοφ);
Ωραία Κοιμωμένη (Ν. Μπογκοσλόφσκι - Μ. Τάνιτς);
The Old Time (Dm. Pokrass - F. Laube);
Παλιό σφενδάμι (A. Pakhmutova - M. Matusovsky).
Old Maple (A. Pakhmutova - M. Matusovsky) - ντουέτο με τον Vladimir Troshin στα πολωνικά.
Παλιά προβλήτα (V. Geviksman - B. Okudzhava).
Destiny (J. Frenkel - E. Puzyrev);
Suzdal (V. Solovyov -Sedoy - M. Matusovsky).
Happy Day (V. Dmitriev - M. Ryabinin).
Ο γιος του συντάγματος (O. Feltsman - E. Dolmatovsky).
Οι γιοι εγκαταλείπουν το γονικό σπίτι (A. Izotov - M. Lisyansky).
Taiga Waltz (E. Kolmanovsky - Lev Oshanin).
Συμβαίνει ακριβώς (A. Flyarkovsky - M. Tanich).
Έτσι λειτουργεί το φως (D. Tukhmanov - M. Plyatskovsky).
Τέτοιες νύχτες (G. Portnov -;) - ντουέτο με τον Eduard Khil, από την ταινία "Όταν το τραγούδι δεν τελειώνει".
Κλωστοϋφαντουργική πόλη (J. Frenkel - M. Tanich).
Τηλεφωνική κλήση (Yu. Akulov - L. Shishko).
Το Βόλγα ρέει (M. Fradkin - L. Oshanin).
Tick ​​-tock (A. Flyarkovsky - L. Derbenev).
Σύντροφος οργανωτής Komsomol (A. Pakhmutova - S. Grebennikov, N. Dobronravov) - ένα ντουέτο με τον Joseph Kobzon.
Είτε μια καταιγίδα, είτε μια χιονοθύελλα (G. Ponomarenko - M. Agashina).
Μόνο η αγάπη είναι σωστή (A. Babadzhanyan - S. Grebennikov, N. Dobronravov).
Top -top (S. Pozhlakov - A. Olgin);
Λαχτάρα για την πατρίδα (M. Fradkin - V. Lazarev).
Τρεις σύντροφοι (Yu. Levitin - B. Akhmadullina).
Τρίο από την οπερέτα Εκατό διάβολοι και ένα κορίτσι.
Tropena koghire - βραζιλιάνικο κωμικό λαϊκό τραγούδι -γλώσσα, διασκευασμένο από τον A. Kotyakov.
Ονειρεύεστε πτήσεις μεγάλων αποστάσεων (Ya. Frenkel - V. Voinovich) - ντουέτο με τον Joseph Kobzon.
Μην στεναχωριέσαι (Mikael Tariverdiev - Nikolay Dobronravov).
Είστε πολύ μακριά τώρα (S. Tulikov - M. Plyatskovsky).
Μην το ξεχάσετε (O. Feltsman - A. Gangov).
Το τραγούδι έχει όνομα και πατρώνυμο (E. Martynov - M. Lisyansky).
Έχετε τέτοια μάτια (M. Tariverdiev - S. Kirsanov).
Χαμόγελο (E. Ptichkin - J. Khaletsky).
Επισκεφθείτε πιο συχνά τους ηλικιωμένους (A. Izotov - S. Gershanova).
Η πριγκίπισσα-Νεσμεγιάνα (Γ. Σανγκίν-Μπερεζόφσκι).
Hρες (V. Lyudvikovsky - B. Bryansky) - ντουέτο με τον Vladimir Troshin.
,Ταν, θα είναι (D. Tukhmanov - M. Tanich).
Αυτό το νέο έτος (E. Ptichkin - B. Bryanskiy).
Είμαι η Γη (A. Abramov - Igor Shaferan).
Είμαι η άνοιξη σας (Yu. Levitin - E. Sheveleva).
Πάω ραντεβού μαζί σου (D. Pokrass - P. Gradov).
Πήγα σε εσάς το πρωί (Λ. Ιβάνοβα - Λ. ​​Ιβάνοβα).
Δεν σας ξέρω (V. Kashcheev - L. Ivanova).
Θα σε περιμένω (A. Ostrovsky - L. Oshanin)

Τιμημένος Καλλιτέχνης της RSFSR (1974)

Στα τέλη της δεκαετίας του 1920, ένα κορίτσι γεννήθηκε στον Βλαντιμίρ Κρισταλίνσκι και τη σύζυγό του, την οποία ονόμασαν Μάγια. Αλλά το παιδί έζησε μόνο δύο χρόνια. Η θλίψη των γονιών ήταν απαρηγόρητη και όταν το κορίτσι ξαναγεννήθηκε στις 24 Φεβρουαρίου 1932, ονομάστηκε επίσης Μάγια.

Ο πατέρας της, Βλαντιμίρ Γκριγκόριεβιτς Κρισταλίνσκι, ήταν μαθηματικός, συνέθεσε παζλ και σταυρόλεξα που η Πιονέρσκαγια Πράβντα πρότυπα τύπωσε και δίδαξε στο Σπίτι των Πρωτοπόρων, που αργότερα έγινε ο Κεντρικός Οίκος των Παιδιών των Σιδηροδρομικών Εργαζομένων. Η δεκάχρονη Βάλια Κοτέλκινα πήγε στον κύκλο του. Έγινε ισόβια φίλη της Μάγια. Και οι δύο ήταν μουσικές και τους άρεσε να τραγουδούν. Τα βράδια, περπατώντας στους δρόμους, έπαιζαν το ακόλουθο παιχνίδι: ο ένας ξεκίνησε μια άρια, ο άλλος είπε: «Η Μάντια της Μάρθας» από την όπερα του Μουσόργσκι «Khovanshchina». Or: "Η άρια του Λιουμπάσα από τη" Νύφη του Τσάρου "του Ρίμσκι-Κορσάκοφ". Στο σχολείο, η Μάγια τραγουδούσε τα βράδια, απλά, χωρίς προετοιμασία, στο πιάνο στην αίθουσα συνελεύσεων. Την επαινούσαν, τραγουδούσε καθαρά, με καλλιτεχνία, αλλά δεν σχεδίαζε να μετατρέψει αυτό το παιχνίδι σε επάγγελμα.

Η ξαδέλφη του πατέρα της Kristalinskaya, Lilia, ήταν ηθοποιός στο Μουσικό Θέατρο Stanislavsky και Nemirovich-Danchenko. Ο σύζυγός της, Πάβελ Ζλατογκόροφ, - γνωστός σκηνοθέτης, ο πλησιέστερος βοηθός του Νέμιροβιτς, ανέβασε μαζί του "Κατερίνα Ιζμαϊλόβα", "ietσυχο Ντον", "Σε μια καταιγίδα" και μετά το θάνατό του - "Πόλεμος και ειρήνη", "Αυτό είναι πώς ενεργούν όλες οι γυναίκες "...

Χάρη στη "Θεία Λέλα" και "Θείος Πασάς", η Μάγια, ως κορίτσι, αναθεώρησε σχεδόν ολόκληρο το ρεπερτόριο του θεάτρου τους. Στο διαμέρισμα των Zlatogorovs, η μικρή Maya συνάντησε τον καλλιτεχνικό διευθυντή του Εβραϊκού Θεάτρου Solomon Mikhoels και τον κύριο ηθοποιό Zuskin, με τους πρωταγωνιστές του Μουσικού Θεάτρου Nadezhda Kemarskaya και Sophia Golemba και τον Γεωργιανό Vladimir της Καντελάκη της Μόσχας.

Πίσω από την ευθραυστότητά της, η Μάγια έκρυψε έναν σιδερένιο χαρακτήρα, και ακόμη και από τα προβλήματα, το κορίτσι ήξερε πώς να ωφεληθεί. Κατά τη διάρκεια του πολέμου, η Μάγια σπούδασε μουσική ενώ οι σειρήνες και τα αντιαεροπορικά όπλα πυροβολήθηκαν. Περίμενε ανυπόμονα τις αεροπορικές επιδρομές του εχθρού για να παίξει πιάνο. Άλλες φορές, η Kristalinskaya δεν τολμούσε να ενοχλήσει τους γείτονές της στο κοινόχρηστο διαμέρισμά της.

Η Μάγια σπούδασε καλά στο σχολείο, τα μαθηματικά, η λογοτεχνία και μια ξένη γλώσσα ήταν εύκολα για αυτήν. Άρχισε να παίζει στη χορωδία του Κεντρικού Παλατιού των Παιδιών των Σιδηροδρομικών Εργαζομένων, με επικεφαλής τον Σεμιόν Ντουναέφσκι. Η Μάγια αποφάσισε να τραγουδήσει για ένα απλό κοινό σε μια βραδιά αποφοίτησης τον Ιούνιο του 1950 στην πλατεία Manezhnaya. Τραγουδούσε Friends Fold Soldiers, Blue Handkerchief και άλλα τραγούδια από τα πρόσφατα χρόνια του πολέμου. Αλλά η Μάγια δεν σκέφτηκε την καριέρα ενός ποπ τραγουδιστή και μπήκε στο Ινστιτούτο Αεροπορίας της Μόσχας μετά την αποφοίτησή του.

Και τράβηξε τη Βάλια μαζί της. Η Κοτελκίνα δεν ενδιαφέρθηκε - αν μόνο μαζί, και τα κορίτσια υπέβαλαν αίτηση στην Οικονομική Σχολή Μηχανικών Αεροσκαφών. «Θα πηδήξουμε με αλεξίπτωτο», η Μάγια τρόμαξε τη Βάλια. Η ίδια δεν ήταν σε καμία περίπτωση αθλητική. Όταν ήταν απαραίτητο να περάσει το τεστ στην κολύμβηση (και δεν ήξερε κολύμπι), η Μάγια συμφώνησε με τη Βάλια: Η Βάλια κολυμπά εκεί που είναι μικρότερη και η Μάγια την ακολουθεί, κάνοντας εγκεφαλικά με τα χέρια της και αγγίζοντας το κάτω μέρος με τα πόδια της Το Ο αθλητής είδε το κόλπο τους αμέσως: «Kristalinskaya, η μητέρα σου, φύγε, θα χτυπήσεις όλα σου τα πόδια! Ούτως ή άλλως θα σας δώσω πίστωση, για την επινοητικότητά σας ».

Κάποτε τα κορίτσια, που είχαν έρθει για να επισκεφτούν τη θεία της Βαλίνα στο χωριό για διακοπές, άκουσαν από έναν συλλογικό αγρότη: «Και οι αρχές τώρα κρατούν μόνο τις ξιφολόγχες ...» Έμειναν μόνες τους, διαφωνούσαν. Η Βάλια φούσκωνε: «Είναι ντροπή να το λες αυτό! Λοιπόν, η αγάπη για τον Στάλιν στηρίζεται στις ξιφολόγχες; » Η Μάγια σκέφτηκε: «Προσωπικά αντιμετωπίζω καλά τον σύντροφο Στάλιν. Γιατί όμως κάθε λέξη του θεωρείται ιδιοφυΐα; Στις εφημερίδες αρκετές φορές: «Όπως επισημαίνει ο μεγάλος Στάλιν ...», «Όπως διδάσκει ο σοφός σύντροφος Στάλιν ...» Τα διαβάζει, γιατί δεν τα απαγορεύει; Ο ηγέτης πρέπει να δείξει ένα παράδειγμα σεμνότητας ».

Στο MAI τραγούδησε στη χορωδία. Οι ηγέτες της χορωδίας διέκριναν μια φυσική φωνή στο λιτό, ήσυχο κορίτσι. Η φίλη της Μάγια στη χορωδία, η μελλοντική πρωτεύουσα του Alexandrinka, η Galina Kareva, επέμεινε ότι η Maya αφοσιώθηκε στο τραγούδι. Αλλά η Μάγια αποφοίτησε από το Ινστιτούτο Αεροπορίας της Μόσχας το 1955 και έλαβε διανομή στο Νοβοσιμπίρσκ.

Έπρεπε να εργαστεί για τρία χρόνια στην παραγωγή. Ξεκίνησε στο δρόμο με τη φίλη της Βάλια Κοτέλκινα, η οποία επίσης στάλθηκε στο Νοβοσιμπίρσκ. Τα κορίτσια ήλπιζαν ότι τους περίμενε ενδιαφέρουσα δουλειά και συμμετοχή στην πολιτιστική ζωή της πρωτεύουσας της Σιβηρίας.

Ο αναπληρωτής διευθυντής του εργοστασίου χαιρέτησε τα κορίτσια εχθρικά:

- Από τη Μόσχα;

- Ναί.

- Θα είστε ο «δωρητής» - δώστε τις λεπτομέρειες στους εργάτες. Επτακόσια τριάντα ρούβλια. Επίσημη ... - Και έφυγε από το γραφείο.

Τα χρήματα εκείνη την εποχή ήταν μικρά και η δουλειά ήταν βαρετή. Στα κορίτσια δεν προσφέρθηκε καν θέση στον ξενώνα. Η γραμματέας τους πήγε στην «κόκκινη γωνία» και ξενύχτησαν στον καναπέ. Την επόμενη μέρα ήρθαν στον σκηνοθέτη για να του ζητήσουν να επιστρέψει στη Μόσχα. Ο σκηνοθέτης έκοψε: "Όχι!" - και έδωσε την εντολή να τα εγκαταστήσουν σε ένα δωμάτιο στο λογιστικό τμήμα, το οποίο βάφτισαν «καζμέτ». Τα βράδια άκουγαν τη Μόσχα στο ραδιόφωνο και έκλαιγαν. Το πρωί είχαμε πρωινό με πράσινο λουκάνικο. Όλα στο εργοστάσιο φαίνονταν απωθητικά: ένα βρώμικο εργαστήριο, βρισιές για γυναίκες, δέκα έως δώδεκα ώρες την ημέρα. Τα κορίτσια είχαν σχέδιο διαφυγής. Με το υπόλοιπο μπισκότο και δέκα ρούβλια, έφυγαν για τη Μόσχα με μια κοινή άμαξα.

Κατάλαβαν ότι δεν θα τους χτυπούσαν στο κεφάλι για εγκατάλειψη. Το εργοστάσιο του Νοβοσιμπίρσκ έστειλε αναφορά στη Μόσχα για δίωξη αποφοίτων του Ινστιτούτου Αεροπορίας της Μόσχας, gr. Kristalinskaya M.V. και Kotelkina V.I., οι οποίοι εγκατέλειψαν οικειοθελώς τον τόπο εργασίας τους. Αλλά στο Υπουργείο Αεροπορικής Βιομηχανίας, τα κορίτσια λυπήθηκαν. Ο επικεφαλής του κεντρικού συμβουλίου ήταν αναθεωρητής του διπλώματος του Mayin, το οποίο έλαβε ένα "εξαιρετικό" σήμα, αποφάσισε να μην χαλάσει τις βιογραφίες των κοριτσιών και να τα βάλει να εργαστούν στη Μόσχα - στο γραφείο σχεδιασμού του γενικού σχεδιαστή Yakovlev.

Οι εργασίες στο γραφείο σχεδιασμού Yakovlev πραγματοποιήθηκαν αυστηρά - το αγαπημένο του Στάλιν δεν ανέχεται την χαλαρότητα. Η Κρισταλίνσκαγια έπρεπε να εργάζεται όλη μέρα στον πίνακα σχεδίων. Και μόνο το μεσημεριανό ήταν δυνατό να αφιερώσετε δεκαπέντε λεπτά στις πρόβες μιας συναυλίας ερασιτεχνών συμμετεχόντων. Αυτά τα δεκαπέντε λεπτά, καθώς και τα βράδια που πέρασαν στη χορωδία του Κεντρικού Παλατιού των παιδιών των εργαζομένων στον σιδηρόδρομο, ήταν η ώρα που η Μάγια Κρισταλίνσκαγια παραχωρήθηκε στα μαθήματα τέχνης.

Το πρώτο μηχάνημα που τους δόθηκε για βραχυκύκλωμα ήταν το 260 άλογα Yak-18A, ένα μικρό εκπαιδευτικό αεροσκάφος. Τα κορίτσια πέρασαν όλη την εργάσιμη ημέρα ζωγραφίζοντας και κάνοντας υπολογισμούς και το μεσημέρι άνθρωποι από τα γύρω εργαστήρια έτρεξαν στη συναυλία. Η Μάγια τραγούδησε. Στη συνέχεια, η αργεντίνικη εικόνα "The Age of Love" ήταν τρελά δημοφιλής με τη Lolita Torres, η οποία μόλις ξεκινούσε την καριέρα της. Η Κρισταλίνσκαγια τραγούδησε τραγούδια από αυτήν την ταινία στα ισπανικά και στα ρωσικά - "Μην με κοιτάς" και "Coimbra" ("Η πατρίδα μου, διάσημη ..."). Οι ακροατές ενθουσιάστηκαν.

Το καθοριστικό έτος στη ζωή της Μάγια ήταν το 1957, το έτος του Παγκόσμιου Φεστιβάλ Νεολαίας και Φοιτητών στη Μόσχα. Το στούντιο "First Step" στο Central House of Arts, για λογαριασμό της Κεντρικής Επιτροπής του Komsomol, ξεκίνησε την αναζήτηση και την προετοιμασία ενός συνόλου τζαζ. Επικεφαλής ήταν ένας νεαρός συνθέτης και μαέστρος Γιούρι Σαούλσκι. Έχοντας ακούσει για ένα ταλαντούχο κορίτσι από την KB, κάλεσε τη Maya στην ορχήστρα του. Η ομάδα ήταν ως επί το πλείστον ερασιτεχνική και έπρεπε να μελετήσει πολύ σκληρά.

Αρκετές μέρες καλοκαιρινών φεστιβάλ αποδείχθηκαν συνεχείς διακοπές - πραγματοποιήθηκαν πολλές παραστάσεις, συναυλίες και παραστάσεις. Οι συμμετέχοντες επικοινωνούσαν σε όλους τους δρόμους και σε όλες τις γλώσσες. Ο καλεσμένος του φεστιβάλ, ο νεαρός Γκαρσία Μάρκες, παρατήρησε: «Η ευτυχία του σοβιετικού λαού και της σοβιετικής κυβέρνησης είναι ότι οι άνθρωποι απλά δεν γνωρίζουν πόσο άσχημα ζουν».

Ωστόσο, στις 8 Αυγούστου, την ημέρα της απονομής των βραβείων του φεστιβάλ, εμφανίστηκε στην εφημερίδα "Σοβιετικός πολιτισμός" ένα καταστροφικό άρθρο με τίτλο "Μουσικά στυλ". Ο «ήρωάς» της - η ορχήστρα της νεολαίας υπό τη διεύθυνση του Γιούρι Σαούλσκι - ξυλοκοπήθηκε για όλες τις κατηγορίες για "φλερτ με το κοινό" και "γαβγίζει τρομπόνια, ουρλιάζοντας σαξόφωνα, βρυχάμενα τύμπανα". «Όταν οι άνθρωποι μας εμφανίζονται στη σκηνή, θέλω να αισθάνομαι ότι είναι εκπρόσωποι της σοβιετικής χώρας. Είναι ντροπή να παρατηρούμε τους ήχους που ακούγονται στο ξένο ραδιόφωνο, τεχνικές ενορχήστρωσης που σφραγίζονται για την αμερικανοποιημένη τζαζ και άλλα «κόλπα». Ο τρόπος απόδοσης είναι δυνατός, αγενής, φυσιολογικός, «η συγκοπή κάθεται στη συγκοπή και οδηγεί με συγκοπή». Παρακολουθούμε με αηδία τις ταλαντευόμενες γελοιότητες των μακρυμάλλης μάγκας με υπερβολικά στενά και κοντά παντελόνια και υπερβολικά μπουφάν ... »

Το άρθρο ξεκίνησε από τους συντηρητικούς μουσικούς D. Kabalevsky και jazzman A. Tsfasman. Heταν η έμπνευση πίσω από αυτό το έργο, βλέποντας μελλοντικούς ανταγωνιστές στο The First Step. Ακολούθησαν συμπεράσματα και το Πρώτο Βήμα έπαψε να υπάρχει.

Η φήμη της Kristalinskaya ως τραγουδίστρια έγινε ευρύτερη. Μετά από μια από τις ομιλίες, ένας νέος άντρας την πλησίασε, κάπως παρόμοιος με τον Μαρτσέλο Μαστρογιάνι. Παρουσιάστηκε. Arkταν ο Αρκάντι Αρκάνοφ. Η Μάγια εκτίμησε το πάθος και την επιμονή του θαυμαστή, ο οποίος της πρόσφερε αμέσως ένα χέρι και μια καρδιά. Η γνωριμία έγινε στα τέλη Απριλίου 1958 και στις αρχές Ιουνίου υπέγραψαν. Αλλά το παραμύθι δεν βγήκε από αυτό το μυθιστόρημα.

Οι «συγγενείς και φίλοι» των νεόνυμφων παρουσιάστηκαν με ένα γεγονός. Οι συγγενείς του Αρκάνοφ από την Ουκρανία έφτασαν στον γάμο, από τον οποίο οι συγγενείς της Μόσχας της Κρισταλίνσκαγια σαφώς δεν ήταν ευχαριστημένοι. Μια τεταμένη σιωπή αιωρήθηκε πάνω από το τραπέζι του γάμου. Ο πατέρας της Μάγια προσπάθησε να το εκτονώσει. Μόλις έμαθε ότι ο Αρκάνοφ γράφει χουμορέσκ, αστειεύτηκε: «Εδώ έχουμε έναν σατιρικό Αρκάντι Ράικιν. Και τώρα θα υπάρχει και ο Αρκάντι Μάικιν! ».

Το αστείο δεν είχε το επιθυμητό αποτέλεσμα. Στη συνέχεια έβγαλε σιδερένια «παζλ» από τον χαρτοφύλακά του και τα μοίρασε στους συμμετέχοντες στο γλέντι. Ο γάμος ξέσπασε πάνω από πονηρά κομμάτια σιδήρου. Αργότερα, ο Αρκάνοφ παραδέχτηκε ότι συνάντησε τη Μάγια "αδύναμα", έχοντας μαλώσει με έναν φίλο του.

Οι σύζυγοι επίσης δεν πήγαν ομαλά, πρώτα απ 'όλα, οι απόψεις τους για την τέχνη δεν συνέπιπταν. «Μάγια, δεν έχεις μουσική εκπαίδευση, είσαι τόσο σκοτεινή όσο ένας υπαίθριος. Μια φυσική φωνή, καλή ακοή και η ικανότητα να επηρεάζουν το κοινό - αυτό δεν είναι αρκετό », έπεισε ο Αρκάνοφ τη σύζυγό του. Αλλά δεν ήθελε να ακούσει τη συμβουλή ενός λαϊκού. Γενικά ήταν ευαίσθητη στην κριτική. Χρειάστηκαν μόνο 10 μήνες γάμου και ο Αρκάντι Αρκάνοφ πήγε στους γονείς του - για να ψηφίσει στις εκλογές στον τόπο εγγραφής. "Πότε θα έρθεις?" Ρώτησε η Μάγια. «Δεν νομίζω ότι θα έρθω καθόλου», απάντησε και κράτησε το λόγο του.

Ο Αρκάνοφ και η Κρισταλίνσκαγια διατηρούσαν καλές σχέσεις και αναφέρονταν ως σύζυγος για αρκετά χρόνια ακόμη, μέχρι που ο Αρκάνοφ χρειάστηκε διαζύγιο για να αποκτήσει ξεχωριστό χώρο διαβίωσης.

Το καλοκαίρι του 1958 ήταν μοιραίο για τη Μάγια. Πήρε δύο διακοπές στο KB ταυτόχρονα: άλλη και ένα μήνα "με δικά της έξοδα" και πήγε σε μια περιοδεία στην Υπερκαυκασία. Η επιτυχία ήταν συντριπτική. Ένας από τους νεαρούς θαυμαστές, χωρίς άλλο χαρτί για το αυτόγραφο της Μάγια, της έδωσε το «βιβλίο δίσκων» της. Μετά από αυτές τις περιοδείες, η Μάγια δεν επέστρεψε ποτέ στο KB. Αποφάσισε να δουλέψει μόνο στη σκηνή.

Έλαβε μια προσφορά από τον "πρώτο τρομπείστα του Παλαιού Κόσμου" Έντι Ρόσνερ, ο οποίος χρειάστηκε σολίστ για το σύνολο μετά την αποχώρηση της Ιρίνα Μπρζέβσκαγια. Ταν μια πολύ κολακευτική προσφορά. Επιπλέον, η Maya δεν είχε τζαζ φωνητικά. Αυτή την αποστολή ανέλαβε η νεαρή Gyuli Chokheli, στη συνέχεια με αυτήν την ιδιότητα αντικαταστάθηκε από την Irina Podoshyan. Και η Μάγια πήρε το λυρικό ρεπερτόριο της.

Ενώ έκανε περιοδείες στις αρχές της δεκαετίας του 1960, η Μάγια ένιωσε αδιαθεσία και είχε υψηλό πυρετό. Οι γιατροί ανακάλυψαν ότι η Κρισταλίνσκαγια είχε μια σοβαρή ασθένεια - λεμφοκοκκωματώση. Ακολούθησε μια δύσκολη πορεία θεραπείας, αλλά έκτοτε έπρεπε να ανέβει στη σκηνή με ένα μαντήλι στο λαιμό της, κρύβοντας τα ίχνη της ακτινοβολίας. Αυτό δεν την χάλασε καθόλου, αντίθετα - εμφανίστηκαν μιμητές του "εταιρικού" στιλ της. Στη συνέχεια, οι διάσημοι αιματολόγοι Kassirsky και Vorobyov αντιμετώπισαν την Kristalinskaya για περίπου ένα τέταρτο του αιώνα, επεκτείνοντας τη ζωή της κατά το ήμισυ της διάρκειας της πορείας της.

Η Κρισταλίνσκαγια δεν τα παράτησε, δεν εγκατέλειψε τη σκηνή, αλλά συνέχισε να παίζει, περνώντας κρυφά τις δημιουργικές της διακοπές στο κρεβάτι του νοσοκομείου. Η φοβερή ασθένεια μεταφέρθηκε στο στάδιο της ύφεσης, αλλά από τότε η βαλίτσα της ήταν γεμάτη χάπια και χάπια. Και από κασκόλ - αρκετά για κάθε στολή.

Ονομάστηκε "ζεστή", "σπίτι", "μητέρα της σκηνής μας". Η φωνή της δεν ήταν συγκρίσιμη με καμία άλλη φωνή και ήταν εντελώς ατομική. Όπως ολόκληρη η εμφάνιση, μέχρι τα μέσα της δεκαετίας του '60, ανέβηκε στη σκηνή όχι με βραδινό φόρεμα, αλλά με κοστούμι, σαν να είχε περάσει όλη την ημέρα σε γραφείο σχεδιασμού ή σε άλλο σοβιετικό γραφείο.

Παρά την ασθένεια, η ζεστή και ειλικρινής φωνή της Maya Kristalinskaya έγινε το σήμα κατατεθέν του προγράμματος "Καλημέρα!" Ο Oshanin και ο Ostrovsky έγραψαν τραγούδια για αυτήν. Αφού τα ερμήνευσε, η Maya Kristalinskaya έγινε μια από τις πιο διάσημες ποπ τραγουδίστριες εκείνης της εποχής. Λίγοι άνθρωποι θυμούνται ότι μια άλλη επιτυχία της εποχής - το τραγούδι "Αφήστε πάντα να υπάρχει ηλιοφάνεια!" - το πρώτο εκτελέστηκε από τη Maya Kristalinskaya. Αργότερα αυτό το τραγούδι έγινε δημοφιλές από την Tamara Miansarova.

Οι καλύτεροι ποπ συνθέτες και τραγουδοποιοί συνεργάστηκαν με την Κρισταλίνσκαγια. Ο νεαρός Mikael Tariverdiev άρχισε να γράφει γι 'αυτήν. Και με το τραγούδι "Βροχή στην πόλη μας ..." (μουσική E. Kolmanovsky, στίχοι V. Pozhenyan και E. Yevtushenko), συνέβησαν πολλά περιστατικά ταυτόχρονα. Ο συνθέτης το έγραψε για έναν τραγουδιστή από το Θέατρο Μπολσόι και ποτέ δεν ήθελε να δώσει το τραγούδι στην Κρισταλίνσκαγια για να ερμηνευτεί στο πρόγραμμα Καλημέρα. Και η μορφή μετάδοσης απαιτούσε πρεμιέρα. Η Μάγια ηχογράφησε το τραγούδι στο ραδιόφωνο και παρακάλεσε τον Κολμανόφσκι να "ακούσει μόνο". Αυτός άκουσε. Και είπε ότι για έναν τραγουδιστή από το Μπολσόι, θα έγραφε μια όπερα καλύτερα. Και έδωσα αυτό το τραγούδι στη Μάγια.

Τα τραγούδια "Silence", "The Princess Is Not Laughing", "Maybe", "You Have such Eyes" έγιναν επιτυχίες. Ο δίσκος "You and I are Two Shores" με τραγούδια από την ταινία "Thirst" πούλησε 7 εκατομμύρια αντίτυπα εκείνα τα χρόνια όταν ο παίκτης θεωρούνταν πολυτέλεια και δεν το είχε κάθε οικογένεια. Ο τραγουδιστής ήταν από τους πρώτους που ερμήνευσαν στη σκηνή το τραγούδι του Bulat Okudzhava "Ah, Arbat", το οποίο είχε ακουστεί μόνο σε ηχογραφήσεις πριν. Γνωρίζοντας άπταιστα πολλές ξένες γλώσσες, η Maya ηχογράφησε έναν κύκλο τραγουδιών στα αγγλικά: "Moscow Nights" του Soloviev -Sedoy, "Volga Flows" του M. Fradkin, στα πολωνικά - "Old Maple" της Pakhmutova και "Muscovites" του Eshpai. Και το 1966, η Kristalinskaya έλαβε το βραβείο επιλογής τηλεθεατών ως ο καλύτερος τραγουδιστής στην ΕΣΣΔ.

Ωστόσο, το «ξεπάγωμα» του Χρουστσόφ πέρασε και η Κρατική Εταιρεία Τηλεόρασης και Ραδιοτηλεόρασης επικεφαλής ήταν ο Σεργκέι Λάπιν, διαβόητος για τους δικτατορικούς του τρόπους και τις κακές δηλώσεις του για καλλιτέχνες των οποίων το έργο δεν ταιριάζει στο ενισχυμένο πλαίσιο του σοσιαλιστικού ρεαλισμού. Ο Λάπιν αντιπαθούσε αμέσως την Κρισταλίνσκαγια. είπε ότι «δεν τραγουδάει, αλλά γκρινιάζει», και στο τραγούδι της «Βρέχει στην πόλη μας» είδε γενικά τον αντισοβιετισμό.

Η Maya Kristalinskaya προσκλήθηκε για πρώτη φορά στην τηλεόραση να γυρίσει ένα από τα προγράμματα της Πρωτοχρονιάς με το τραγούδι "Βρέχει στην πόλη μας ..." για τη δυστυχισμένη αγάπη, η οποία, κατ 'αρχήν, είναι ξένη για την αισιοδοξία μας και τον σοβιετικό τρόπο ζωής). Επιπλέον, δεν μπορείτε να το δώσετε στο πρόγραμμα της Πρωτοχρονιάς, όταν όλοι πίνουν, διασκεδάζουν και κυρίως ελπίζουν σε καλά πράγματα.

Όσο και αν η τραγουδίστρια είχε ζήτηση στο ραδιόφωνο, στην εταιρεία Melodiya και στην Κρατική Συναυλία, απορρίφθηκε εξίσου πεισματικά από την ηγεσία της τηλεόρασης. Κάποιοι το αποδίδουν στον αντισημιτισμό του Λάπιν. Ο πατέρας της Μάγια ήταν Εβραίος, η μητέρα της ήταν Ρωσίδα. Κάνοντας ένα διαβατήριο, εκείνη, όπως συνηθιζόταν στους σοβιετικούς, έγραψε την εθνικότητα "σύμφωνα με τον πατέρα της". Το αφελές κορίτσι δεν υποψιαζόταν ότι είχε συμπεριφερθεί βιαστικά.

Η δεκαετία του '60 ήταν τα χρόνια της υψηλότερης δημοτικότητας της Kristalinskaya, και από πολλές απόψεις - πικρά χρόνια για αυτήν. Έπρεπε να ταξιδέψει πολύ σε όλη τη χώρα, ήταν αδύνατο να αρνηθεί: η δημοτικότητα και ο τίτλος έλαβαν υποχρεωτική. Ωστόσο, η ασθένεια εκδηλωνόταν συνεχώς σε υποτροπές και ο τραγουδιστής αναγκάστηκε να πάει στην κλινική. Εκεί που την περίμεναν βαριά μαθήματα χημειοθεραπείας, που προκάλεσαν ναυτία και κατάθλιψη.

Η κατάσταση επιδεινώθηκε από την αντιπάθεια του Λάπιν. Η Μάγια άρχισε να εμφανίζεται όλο και λιγότερο στην οθόνη της τηλεόρασης και στη συνέχεια απομακρύνθηκε εντελώς από τον αέρα με την ηλίθια διατύπωση: "Για την προπαγάνδα της θλίψης". Οι ζωντανές παραστάσεις παρέμειναν, αλλά το αίσχος εξαπλώθηκε γρήγορα στις συναυλιακές δραστηριότητες - και η εθνική αγαπημένη επιτράπηκε να τραγουδήσει μόνο σε αγροτικούς συλλόγους στα περιφερειακά κέντρα των περιοχών Τούλα, Ριαζάν και Ορυόλ.

Το 1974, η Maya Kristalinskaya απονεμήθηκε τον παρηγορητικό τίτλο του τιμώμενου καλλιτέχνη της RSFSR.

Η προσωπική ζωή του τραγουδιστή επίσης δεν πήγε καλά. Για κάποιο χρονικό διάστημα η Kristalinskaya είχε σχέση με έναν δημοσιογράφο από το Ogonyok. Ταν όμορφος, αλλά έπινε, και όταν έπινε, σκανδάλιζε. Κάποτε στο εστιατόριο του Οίκου Δημοσιογράφων, τράβηξε ένα τραπεζομάντιλο από το τραπέζι στο πάτωμα. Μια εντυπωσιακή φωνή από ένα κοντινό τραπέζι διέταξε:

Βγάλε αυτό το ζευγάρι από εδώ και μην το αφήσεις ποτέ ξανά!

Και όμως, στη ζωή της Maya Vladimirovna, πραγματοποιήθηκαν δύο πολύ σημαντικές συναντήσεις. Γνώρισε το καλύτερο της τραγούδι και γνώρισε ένα αγαπημένο της πρόσωπο άξιο.

Το τραγούδι είναι "Τρυφερότητα" που έγραψαν οι Alexandra Pakhmutova, S. Grebennikova και Nikolai Dobronravov. Η «Τρυφερότητα» οφείλει μεγάλο μέρος της επιτυχίας της στην επιμονή της Μάγια Βλαντιμίροβνα. Όταν η Kristalinskaya το ερμήνευσε για πρώτη φορά, η τρυφερότητα δεν είχε μεγάλη επιτυχία. Ο Αρκάντι Οστρόφσκι μάλιστα πήγε στην Παχμούτοβα κατά τη διάρκεια του διαλείμματος: «Τι γράφεις; Άγνωστος Γάλλος πιλότος! Τότε θα είχαν γράψει για τον Τσκάλοφ ή κάτι τέτοιο! Πρέπει να είσαι πιο κοντά στους ανθρώπους! Εδώ μαζί μου: "Και στην αυλή μας ..." - όλοι καταλαβαίνουν, κλείνουν και όλοι είναι χαρούμενοι ... "

Αλλά η Kristalinskaya πάντα με πείσμα περιελάμβανε αυτό το τραγούδι στις συναυλίες της. Στην ταινία "Three Poplars on Plyushchikha", το λυρικό λαϊτμότιφ της ταινίας ήταν ακριβώς αυτό το τραγούδι - "Τρυφερότητα". Τώρα είναι ήδη αδύνατο να φανταστούμε την ιστορία της σκηνής μας χωρίς αυτό το τραγούδι.

Και το πρόσωπο που γνώρισε η Μάγια λεγόταν Έντουαρντ Μπάρκλεϊ. Ένας νέος όμορφος άντρας, η ψυχή της κοινωνίας, ο Έντουαρντ Μπάρκλεϊ ήταν μέλος των υψηλότερων κύκλων της ελίτ της Μόσχας. Επικοινωνούσε εύκολα με την κόρη του Στάλιν Σβετλάνα, με την κόρη του Μολότοφ, ήταν παντρεμένος με την κόρη του Ορτζονικίτζε. Όταν ο γάμος του κατέρρευσε, ο Barclay ήταν ένας πολύ επιτυχημένος σχεδιαστής και αρχιτέκτονας και καλός επισκέπτης στα καλύτερα σπίτια της Μόσχας. Αυτός ο άνθρωπος έγινε το πεπρωμένο της Μάγιας.

Με τη συμβουλή του Έντουαρντ, η Μάγια άρχισε να εμφανίζεται στη σκηνή όχι με τα συνήθη κοστούμια της, αλλά με κομψά φορέματα με ψηλό γιακά. Ο ίδιος επέλεξε τα στυλ των φορεμάτων και τα χρώματα του υφάσματος. Η Kristalinskaya και ο Barclay άρχισαν να ζουν μαζί και μετά από λίγο ο πολιτικός γάμος αντικαταστάθηκε από έναν επίσημο, αν και λόγω της ασθένειας της Maya δεν μπορούσε να κάνει παιδιά.

Ερωτεύτηκαν ο ένας τον άλλον με τη νεανική θέρμη και τη φροντίδα των ώριμων ανθρώπων. Προσπάθησε να κάνει το συνεργατικό διαμέρισμα ενός δωματίου τους ένα πραγματικό καταφύγιο για την κουρασμένη, βασανισμένη ψυχή της αγαπημένης του γυναίκας. Theρθαν τα χρόνια της ευτυχίας. Ο Barclay δεν επέτρεψε στη Maya να κάνει δουλειές του σπιτιού, βεβαιώθηκε προσωπικά ότι έπαιρνε τα φάρμακά της εγκαίρως και ακούραστα υπενθύμισε στη γυναίκα του πόσο όμορφη και ταλαντούχα ήταν. Δεν είχε συνηθίσει να κάθεται, η Μάγια άρχισε να δοκιμάζει τον εαυτό της σε διαφορετικές μορφές. Όταν δεν της επιτράπηκε να τραγουδήσει, έγραψε πολιτιστικά άρθρα για τη Vechernaya Moskva.

Αποδείχθηκε ότι ήταν ειδικευμένος μάγειρας και την τάισε με διάφορα εξαιρετικά πιάτα. Δίπλα του, ένιωσε τι ήταν μια πραγματική γυναίκα. Είχε πολλούς φίλους που δεν έπαψαν ποτέ να λένε στη Μάγια: «Δεν έχεις ιδέα πόσο υπέροχος είναι ο σύζυγός σου! Δεν υπάρχουν σχεδόν τέτοιοι άντρες στον κόσμο! » Η Μάγια το ένιωσε. Δυστυχώς, ο Barclay επίσης δεν διέφερε στην καλή υγεία, οι γιατροί ανακάλυψαν σημάδια σακχαρώδους διαβήτη. Το διαμέρισμά τους σύντομα άρχισε να μοιάζει με νοσοκομείο: φάρμακα, φίλτρα, επίμονη μυρωδιά χημείας.

Τον Ιούνιο του 1984, η Μάγια και ο Έντουαρντ πήγαιναν στο θέρετρο και είχαν γιορτή για φίλους. Το γλέντι συνεχίστηκε ως συνήθως. Νωρίς το πρωί ο Μπάρκλεϊ ξύπνησε τη Μάγια: «Μάγια, νιώθω πολύ άσχημα. Καλέστε ένα ασθενοφόρο. " Και λιποθύμησε. Οι γιατροί έφτασαν γρήγορα, έκαναν μια ένεση, αλλά λίγα λεπτά αργότερα, η καρδιά του Έντουαρντ σταμάτησε. Κηδεύτηκε στις 19 Ιουνίου 1984.

Η Μάγια πήρε σκληρά αυτή την απώλεια. Η Kristalinskaya έχει επανειλημμένα παραδεχτεί ότι μετά το θάνατο του Eduard, έχασε το ενδιαφέρον της για τη ζωή, ακόμη και έπαψε να παρατηρείται με τον Vorobyov. Μετέφρασε από τα γερμανικά απομνημονεύματα της αγαπημένης της ηθοποιού Marlene Dietrich. Το βιβλίο εκδόθηκε στην ΕΣΣΔ μετά το θάνατο της Μάγια Κρισταλίνσκαγια.

«Αφού έφυγε ο Έντικ, μου ήταν αδιάφορο να ζήσω», είπε η Κρισταλίνσκαγια. Σταμάτησε να παρατηρείται στο Vorobyov. Στις αρχές του 1985, η Μάγια πήγε στην κλινική, όπου υποβλήθηκε σε άλλη ακτινοβολία, αλλά σύντομα η ομιλία της επιδεινώθηκε, το δεξί της χέρι και το πόδι άρχισαν να κινούνται άσχημα. Μετά την επιστροφή στο σπίτι, η ασθένεια άρχισε να προοδεύει. Η Μάγια έχασε τη φωνή της. Δεν μπορούσε να μιλήσει, έκανε μόνο τον αριθμό των γνωστών της και έκλαψε στο τηλέφωνο.

Τον Ιούνιο του 1985, η Kristalinskaya πήγε ξανά στο νοσοκομείο. Εκεί έχασε τις αισθήσεις της και μετά έπεσε σε κώμα. Όλες οι προσπάθειες των γιατρών ήταν μάταιες. Πέθανε στις 19 Ιουνίου - την ημέρα που θάφτηκε ο Έντουαρντ Μπάρκλεϊ ένα χρόνο νωρίτερα.

Η Maya Kristalinskaya θάφτηκε στο νεκροταφείο Donskoy στη Μόσχα.

Η επιγραφή στη μαρμάρινη στήλη:

Δεν έφυγες
Μόλις βγήκες έξω
Ελα πισω
Και θα τραγουδήσεις ξανά ...

Χρησιμοποιημένα υλικά:

Υλικά του ιστότοπου www.vilavi.ru

Υλικό ιστότοπου www.peoples.ru

Το κείμενο του άρθρου "Maya Kristalinskaya" του V. Bondarenko

Το κείμενο του άρθρου "Δεν έφυγε, μόλις βγήκε", οι συγγραφείς S. Novikova και K. Orlov

Το κείμενο του άρθρου «Τι είναι αγάπη; Maya Kristalinskaya and Edward Barclay », συγγραφέας Y. Moskalenko