Πρόκειται για μια ιστορία του Φιοντόρ Ντοστογιέφσκι, η οποία δημοσιεύτηκε για πρώτη φορά στο περιοδικό Otechestvennye Zapiski το 1848. Ο συγγραφέας αφιέρωσε το έργο του στον Α.Ν. Pleshcheev, φίλος της νεολαίας. Ίσως αυτό το πρόσωπο να είναι το πρωτότυπο του κύριου χαρακτήρα, αφού είναι γνωστό ότι εκείνη τη στιγμή σκεφτόταν τη δική του εκδοχή της ιστορίας, ο ήρωας της οποίας βρίσκεται στα σύννεφα. Τα χαρακτηριστικά του ονειροπόλου από την ιστορία "Λευκές Νύχτες" θα εξεταστούν στο άρθρο μας.

Είμαστε όλοι ονειροπόλοι

Οι «Λευκές Νύχτες», σύμφωνα με πολλούς ερευνητές του έργου του συγγραφέα, είναι ένα από τα πιο ποιητικά και φωτεινά έργα του. Ο ίδιος ο Ντοστογιέφσκι, επιπλέον, έγραψε ότι όλοι είμαστε ονειροπόλοι ως ένα βαθμό. Δηλαδή, η ιστορία κατά μία έννοια μπορεί να ονομαστεί αυτοβιογραφική. Εξάλλου, ο Fedor Mikhailovich, όπως ο πρωταγωνιστής του έργου, θυμόταν συχνά τα όνειρά του. Έγραφε ότι στη νεανική του φαντασίωση του άρεσε να φαντάζεται τον εαυτό του μερικές φορές ως Μαρία, μετά Περικλή, μετά ιππότη σε ένα τουρνουά, μετά Χριστιανό επί Νέρωνα κ.λπ. Η ατμόσφαιρα αυτού του έργου είναι ρομαντική, όπως και οι εικόνες των κύριων χαρακτήρων του - μιας νεαρής κοπέλας και ενός αξιωματούχου της ραζνοτσιντσίντσας. Και οι δύο έχουν αγνή ψυχή.

Συνάντηση με τη Ναστένκα

Η ιστορία αποτελείται από πέντε μέρη. Ταυτόχρονα, τέσσερις από αυτές περιγράφουν νύχτες και η τελευταία περιγράφει το πρωί. Ο νεαρός, ο πρωταγωνιστής, είναι ένας ονειροπόλος που ζει οκτώ χρόνια στην Αγία Πετρούπολη, αλλά δεν μπορούσε να βρει φίλους σε αυτή την πόλη. Βγήκε μια καλοκαιρινή μέρα για βόλτα. Αλλά ξαφνικά φάνηκε στον ήρωα ότι ολόκληρη η πόλη είχε πάει στη ντάτσα. Όντας μοναχικό άτομο, ο ονειροπόλος ένιωσε με μεγάλη δύναμη την απομόνωσή του από τους υπόλοιπους. Αποφάσισε να φύγει με τα πόδια από την πόλη. Επιστρέφοντας από μια βόλτα, ο κύριος ήρωας παρατήρησε μια νεαρή κοπέλα (Nastenka) να κλαίει στο κάγκελο του καναλιού.

Άρχισαν να μιλάνε. Αυτά τα γεγονότα ξεκινούν την ιστορία "Λευκές Νύχτες" Ντοστογιέφσκι.

Χαρακτήρας του κύριου χαρακτήρα

Έχοντας επιλέξει τη μορφή της αφήγησης σε πρώτο πρόσωπο, ο συγγραφέας του έργου του έδωσε χαρακτηριστικά εξομολόγησης, στοχασμούς αυτοβιογραφικού χαρακτήρα. Χαρακτηριστικά, ο Ντοστογιέφσκι δεν κατονόμασε τον ήρωά του. Αυτή η τεχνική ενισχύει τη σχέση με έναν στενό φίλο του συγγραφέα ή τον ίδιο τον συγγραφέα. Σε όλη του τη ζωή η εικόνα ενός ονειροπόλου ανησυχούσε τον Φιοντόρ Μιχαήλοβιτς. Ήθελε μάλιστα να γράψει ένα ομώνυμο μυθιστόρημα.

Ο χαρακτηρισμός του ονειροπόλου από την ιστορία «Λευκές Νύχτες» είναι ο εξής. Στο έργο, ο κύριος χαρακτήρας είναι ένας γεμάτος δύναμη, μορφωμένος νεαρός άνδρας. Ωστόσο, αυτοαποκαλείται μοναχικός και συνεσταλμένος ονειροπόλος. Αυτός ο χαρακτήρας ζει σε ρομαντικά όνειρα που έχουν αντικαταστήσει την πραγματικότητα για αυτόν. Οι καθημερινές ανησυχίες και οι υποθέσεις δεν τον ενδιαφέρουν. Τα εκτελεί μόνο από ανάγκη και νιώθει ξένος σε αυτόν τον κόσμο. Ο φτωχός ονειροπόλος κρύβεται στις σκοτεινές γωνιές της Αγίας Πετρούπολης, εκεί που ο ήλιος δεν κοιτάζει ποτέ. Αυτό το άτομο είναι πάντα μπερδεμένο, νιώθει συνεχώς ενοχές. Ο ήρωας έχει γελοίους τρόπους, ηλίθιο λόγο.

Τα εξωτερικά χαρακτηριστικά του ονειροπόλου από την ιστορία «Λευκές νύχτες» είναι πολύ πενιχρά. Η έμφαση δίνεται από τον συγγραφέα στο έργο του, δεν μπορούμε λοιπόν να πούμε τι κάνει, πού υπηρετεί. Αυτό τον αποπροσωποποιεί ακόμη περισσότερο. Ο ονειροπόλος ζει χωρίς φίλους και δεν έχει γνωρίσει ποτέ κορίτσια. Εξαιτίας αυτού, ο ήρωας γίνεται αντικείμενο εχθρότητας και γελοιοποίησης των άλλων. Συγκρίνει τον εαυτό του με ένα βρώμικο, τσαλακωμένο γατάκι, που κοιτάζει τον κόσμο με εχθρότητα και αγανάκτηση.

Όλη την ώρα νιώθει κανείς ότι ο κεντρικός ήρωας είναι ένα αγοράκι ή ένας έφηβος που τον τρώνει ο πυρετός. Οι συγκεχυμένες εξομολογήσεις και τα υπερβολικά συναισθήματα που εκτοξεύει χαοτικά φαίνεται να μην έχουν καμία απολύτως σχέση με την κατάσταση. Δεν γνωρίζει καθόλου τον κόσμο, όπως δείχνει η περιγραφή του ονειροπόλου από την ιστορία «Λευκές Νύχτες». Εάν ένα κορίτσι αποφασίσει να συνδέσει τη ζωή της με αυτόν τον ήρωα, την περιμένουν τρυφεροί αναστεναγμοί, αλλά ένα τέτοιο άτομο δεν θα την προσκαλέσει να επισκεφθεί ή στο θέατρο - μόνο μια απαγόρευση στο σπίτι και να την κάνει όμηρο του συναισθηματισμού. Το χαρακτηριστικό του ονειροπόλου μας επιτρέπει να βγάλουμε ένα τέτοιο συμπέρασμα.

Η αμαρτωλότητα της ζωής του ονειροπόλου, οι δημιουργικές του δυνάμεις

Ο Fedor Mikhailovich πιστεύει ότι μια τέτοια απόκοσμη ζωή είναι αμαρτωλή, αφού απομακρύνει έναν άνθρωπο από τον κόσμο της πραγματικότητας. Μετατρέπεται σε ένα «παράξενο πλάσμα» κάποιου είδους «ουδέτερου είδους». Τα όνειρα του πρωταγωνιστή έχουν ταυτόχρονα και δημιουργική αξία. Άλλωστε, αυτός ο άνθρωπος, όπως σημειώνει ο Ντοστογιέφσκι, είναι ο καλλιτέχνης της ίδιας του της ζωής. Το δημιουργεί σύμφωνα με τις αυθαιρεσίες του κάθε ώρα.

"Εξτρα Άνθρωπος"

Ο ονειροπόλος είναι ένας τύπος λεγόμενου περιττού ανθρώπου. Ωστόσο, η κριτική του στρέφεται μόνο προς τα μέσα. Δεν περιφρονεί την κοινωνία, όπως ο Pechorin ή ο Onegin. Αυτός ο ήρωας νιώθει ειλικρινή συμπάθεια για τους ξένους. Ένας ονειροπόλος-αλτρουιστής είναι σε θέση να εξυπηρετήσει ένα άλλο άτομο, να τον βοηθήσει.

Αντανάκλαση της διάθεσης στην κοινωνία στο έργο

Πολλοί από τους σύγχρονους του Ντοστογιέφσκι είχαν την τάση να ονειρεύονται κάτι ασυνήθιστο και φωτεινό. Στην κοινωνία βασίλευε η απογοήτευση και η απελπισία, που προκλήθηκαν από την ήττα των Decembrists. Άλλωστε, η έξαρση του απελευθερωτικού κινήματος, που έγινε τη δεκαετία του 1960, δεν έχει ακόμη ωριμάσει. Ο ίδιος ο Φιόντορ Μιχαήλοβιτς μπόρεσε να εγκαταλείψει τα άδεια όνειρα υπέρ των ιδανικών της δημοκρατίας. Ωστόσο, ο πρωταγωνιστής των «Λευκών Νύχτων» δεν κατάφερε να ξεφύγει από την αιχμαλωσία των ονείρων, αν και κατάλαβε την καταστροφικότητα της δικής του στάσης.

Ναστένκα

Σε αντίθεση με αυτόν τον ήρωα-ονειροπόλο, η Nastenka είναι ένα δραστήριο κορίτσι. Ο Ντοστογιέφσκι δημιούργησε την εικόνα μιας ρομαντικής και εκλεπτυσμένης ομορφιάς που είναι ήρωας, αν και λίγο αφελής και παιδικός. Προκαλεί τον σεβασμό αυτού του κοριτσιού, την επιθυμία της να αγωνιστεί για τη δική της ευτυχία. Ωστόσο, η ίδια η Nastenka χρειάζεται υποστήριξη.

Η αγάπη που βιώνει ο ονειροπόλος

Ο Ντοστογιέφσκι («Λευκές Νύχτες») στο έργο του περιγράφει το αγνό, ειλικρινές συναίσθημα ενός ονειροπόλου. Τα εγωιστικά κίνητρα του ήρωα είναι άγνωστα. Είναι έτοιμος να θυσιάσει τα πάντα για έναν άλλο, επομένως επιδιώκει να κανονίσει την ευτυχία αυτού του κοριτσιού, χωρίς να σκεφτεί ούτε λεπτό ότι η αγάπη της Nastya είναι το μόνο πράγμα που έχει σε αυτή τη ζωή. Το συναίσθημα ενός ονειροπόλου είναι εμπιστοσύνη, αδιαφορία. Είναι αγνό σαν λευκές νύχτες. Η αγάπη σώζει τον ήρωα από την «αμαρτία» του (δηλαδή την ονειροπόληση), του επιτρέπει να ξεδιψάσει για την πληρότητα της ζωής. Ωστόσο, η μοίρα του είναι θλιβερή. Είναι ξανά single. Ο Φ. Ντοστογιέφσκι («Λευκές νύχτες»), ωστόσο, δεν αφήνει απελπιστική τραγωδία στο φινάλε της ιστορίας. Και πάλι ο ονειροπόλος ευλογεί την αγαπημένη του.

Αυτή η ιστορία είναι ένα είδος ειδυλλίου. Αυτή είναι η ουτοπία του συγγραφέα για το τι θα μπορούσαν να είναι οι άνθρωποι αν έδειχναν καλύτερα συναισθήματα. Το έργο «Λευκές νύχτες», στο οποίο ο ονειροπόλος είναι ένας γενικευμένος, τυπικός χαρακτήρας, είναι μάλλον ένα όνειρο μιας όμορφης, διαφορετικής ζωής παρά η αντανάκλαση της πραγματικότητας του Ντοστογιέφσκι.

Ονειροπόλοι στον Τολστόι και τον Ντοστογιέφσκι

Είναι ενδιαφέρον να δούμε τις ιδέες του πρωταγωνιστή για την ευτυχία (το ιδανικό της συμπόνιας και της αδελφοσύνης) μέσα από το πρίσμα του έργου του Τολστόι «Μετά τη Μπάλα». Η περιγραφή του ονειροπόλου ("Λευκές Νύχτες") υπό το φως αυτής της ιστορίας γίνεται ιδιαίτερα εμφανής. Η ατελείωτη απομόνωση από τη ζωή και ο συναισθηματισμός του ήρωα του Ντοστογιέφσκι έρχονται σε έντονη αντίθεση με τα βαθιά συναισθήματα που ενυπάρχουν στον νεαρό ρομαντικό από το έργο του Τολστόι. Αυτός, σε αντίθεση με τον πρώτο, παίρνει σοβαρές αποφάσεις. Ο ήρωας του Φιοντόρ Μιχαήλοβιτς είναι εντελώς βυθισμένος στις εμπειρίες του. Για αυτόν, κάπου στο πλάι υπάρχει ένας έξω κόσμος. Τα δικά του όνειρα είναι το μόνο κίνητρο για την εκτέλεση αυτής ή εκείνης της δράσης, όπως φαίνεται από τον ονειροπόλο ("Λευκές Νύχτες") και το "διπλό" του από την ιστορία "Μετά τη Μπάλα". Οποιοσδήποτε συναισθηματισμός είναι ένας δείκτης έλλειψης κατανόησης των επειγουσών αναγκών, πνευματικής μοναξιάς, συνέπεια ενός αισθήματος αποξένωσης από τον κόσμο που κατέχει ένα άτομο. Ο Φ. Ντοστογιέφσκι («Λευκές Νύχτες») ωστόσο συμπάσχει με τον ήρωα και δεν τον καταδικάζει.

28.03.2013 18852 2209

Μάθημα 56 το θέμα της ανθρώπινης μοναξιάς στον ΠΑΡΑΞΕΝΟ κόσμο των λευκών ΝΥΧΤΩΝ. ΠΕΤΡΟΥΠΟΛΗ Ντοστογιέφσκι

Στόχοι:διδάσκουν αναλυτική ανάγνωση? εντοπίσουν τα χαρακτηριστικά του τοπίου στα έργα του Ντοστογιέφσκι.

Πορεία μαθημάτων

Ι. Έλεγχος εργασίας (αναλυτική ανάγνωση).

Συνομιλία.

- Πώς νιώθει ο ήρωας στην Αγία Πετρούπολη;

Ποιο είναι το περιβάλλον γύρω του;

- Κάτω από ποιες συνθήκες έγινε η συνάντησή του με τη Ναστένκα; (Σκεφτείτε την εικονογράφηση του καλλιτέχνη M. Dobuzhinsky "Λευκές Νύχτες", σελ. 383.)

Πώς συμπεριφέρθηκε ο ήρωας; Γιατί;

- Πώς χαρακτηρίζει τον ήρωα ο διάλογος με τη Ναστένκα;

Δάσκαλος. Η ιδέα της μοναξιάς ενός ατόμου, η ανησυχία του δεν μπορεί να αφήσει τον αναγνώστη αδιάφορο: «Φοβόμουν να μείνω μόνος… Περιπλανήθηκα στην πόλη με βαθιά αγωνία», «Φαινόταν ότι όλη η Πετρούπολη απειλούσε να μετατραπεί σε έρημο. ..» «Τρομακτικό, άδειο, μοναχικό… Και ξαφνικά…» «Είναι αλήθεια αμαρτία να νιώθεις… αδελφική συμπόνια…;» (σελ. 322, σχολικό βιβλίο).Συμπόνια, φέρνοντας το «εγώ» κάποιου προς όφελος του άλλου μέσω της αγάπης. Η επιδίωξη αυτού του ιδανικού είναι ένας ηθικός νόμος, η αποτυχία του οποίου κάνει έναν άνθρωπο να υποφέρει. Ο ήρωας σκέφτεται την αδελφική συμμετοχή, ο ίδιος έρχεται πρόθυμα να βοηθήσει την άτυχη κοπέλα από ένα αίσθημα «αδελφικής συμπόνιας». η ψυχή του είναι ανοιχτή σε υψηλές ευγενείς φιλοδοξίες. Ο συγγραφέας συμπάσχει με τον ήρωά του, αλλά δείχνει την πλήρη αδυναμία του απέναντι στην πρόζα της ζωής, τη χυδαία πραγματικότητα. Η μοίρα έδωσε στον ονειροπόλο "ένα ολόκληρο λεπτό ευδαιμονίας" - έτσι αξιολογεί τα συναισθήματά του για τη Nastenka και τις σύντομες συναντήσεις του μαζί της. Αλλά αυτό το λεπτό δεν ήταν αρκετό «για όλη τη ζωή ενός ανθρώπου».

Οι «Λευκές Νύχτες» είναι ένα έργο γεμάτο ποίηση, που μιλά για ευγενείς ονειροπόλους, το οποίο τονίζεται και από τον υπότιτλο: «Ένα συναισθηματικό μυθιστόρημα. Από τα απομνημονεύματα ενός ονειροπόλου», και μια επιγραφή - μια γραμμή από το ποίημα του I. Turgenev "Flower":

... Ή δημιουργήθηκε με τη σειρά

Για να είμαι για μια στιγμή

Στη γειτονιά της καρδιάς σου; ..

Η ιστορία είναι χτισμένη με τη μορφή των απομνημονευμάτων του ήρωα, του οποίου ο λόγος είναι ρομαντικός στυλιζαρισμένος, γεμάτος λογοτεχνικές αναμνήσεις. Η απέραντη θλίψη ενός μοναχικού ονειροπόλου, που αναπολεί σε 15 χρόνια την πιο ευτυχισμένη στιγμή της ζωής του, προμηνύει ήδη την πικρή απογοήτευση των ηρώων της δεκαετίας του '60.

II. Εργαστείτε στο θέμα του μαθήματος.

1. Δήλωση του φάσματος των υπό εξέταση θεμάτων.

– Τι ρόλο έπαιξε η εικόνα της πόλης στην κατανόηση των χαρακτήρων των Λευκών Νυχτών; Τι είναι, η Πετρούπολη του Ντοστογιέφσκι;

– Στα έργα ποιων συγγραφέων δημιουργήθηκε η εικόνα της Πετρούπολης; Ποια είναι η διαφορά μεταξύ της αφήγησης του Ντοστογιέφσκι;

Για να αποκαλύψουμε τα χαρακτηριστικά του τοπίου του Ντοστογιέφσκι, ας διαβάσουμε ξανά προσεκτικά την πρώτη παράγραφο της «Πρώτης Νύχτας».

2.Εκφραστική ανάγνωση κειμένου(σελ. 380–381 σχολικού βιβλίου).

3.Ομαδική δουλειά(με στοιχεία γλωσσικής ανάλυσης).

1η ομάδα. Καταγράψτε λέξεις, φράσεις που χαρακτηρίζουν την ψυχική κατάσταση του ήρωα. Τι δίνει στο κείμενο μια αφήγηση σε πρώτο πρόσωπο;

2η ομάδα. Αναλύστε την κατασκευή των προτάσεων. Με ποιον μιλάει ο αφηγητής; Τι πετυχαίνει ο συγγραφέας με αυτόν τον τρόπο;

3η ομάδα. Ποιες λεπτομέρειες βοηθούν στην κατανόηση της ζωής της πόλης; Προσπαθήστε να "αποκρυπτογραφήσετε" το σύμβολο - κίτρινο.

4η ομάδα. Αυτό το μέρος του κειμένου είναι ο μονόλογος του ήρωα. Εκτιμήστε τον πλούτο του λόγου του. Πώς τον χαρακτηρίζει αυτός ο μονόλογος;

5ος όμιλος. Αποδείξτε ότι ο Ντοστογιέφσκι αντιπαραβάλλει τη ζωή της φύσης με τη ζωή της πόλης. Ποια είναι η κύρια αντίθεση της ζωής της Πετρούπολης που απεικονίζεται στην ιστορία; Γιατί ο ήρωας της ιστορίας «Λευκές Νύχτες» είναι απείρως μοναχικός;

Συμπέρασμα . Η παράδοση της απεικόνισης της Αγίας Πετρούπολης προέρχεται από τον Πούσκιν («Ο Χάλκινος Καβαλάρης»). Αλλά σε αντίθεση με τον Πούσκιν, ο Ντοστογιέφσκι έλκει προς την δοκιμιακή πλευρά της απεικόνισης της Αγίας Πετρούπολης (λεπτομέρειες, τοπογραφική ακρίβεια). Επιπλέον, ο Ντοστογιέφσκι δεν είναι μόνο συγγραφέας της καθημερινής ζωής, αλλά απεικονίζει επίσης μια συγκεκριμένη πνευματική και μυστικιστική ουσία της Πετρούπολης, όπου ένα άτομο είναι μοναχικό και δυστυχισμένο. Παράλληλα, τονίζεται ότι η Αγία Πετρούπολη είναι σύμβολο της Ρωσίας, ότι σε αυτή την πόλη όλες οι ρωσικές ασυνέπειες παρουσιάζονται σε συμπυκνωμένη μορφή.

III. Περίληψη μαθημάτων.

Εργασία για το σπίτι:

1) δοκίμιο στο σπίτι "Πόσο ενδιαφέρουσες είναι οι σκέψεις και τα συναισθήματα του Ντοστογιέφσκι για τον σύγχρονο αναγνώστη"

2) ένα άρθρο για τον L. N. Tolstoy (σελ. 3–6, μέρος II του σχολικού βιβλίου).

4) ατομικές εργασίες (βλ. επόμενο μάθημα).

Λήψη υλικού

Δείτε το αρχείο με δυνατότητα λήψης για το πλήρες κείμενο.
Η σελίδα περιέχει μόνο ένα τμήμα του υλικού.

Έλενα ΤΣΕΚΑΝΟΒΑ,
Χίμκι,
περιοχή της Μόσχας

Μια ιστορία για την «τρυφερή και γενναιόδωρη αγάπη»

Στόχοι μαθήματος.Να διδάξει μια ολοκληρωμένη ανάλυση ενός έργου τέχνης, μια προσεκτική στάση στη λεπτομέρεια. βελτιώσει την ικανότητα του προφορικού μονολόγου, την ικανότητα να διατυπώνει σωστά τις σκέψεις του, να προσδιορίζει το ιδεολογικό νόημα του έργου. να καλλιεργήσει ενδιαφέρον για το έργο του A.I. Kuprin, σεβασμός για τα συναισθήματα και τις εμπειρίες ενός ατόμου.

Κατά τη διάρκεια των μαθημάτων

• Ανάγνωση από τον δάσκαλο της πρώτης παραγράφου της εργασίας.
• Συνέντευξη με μαθητές.

Γιατί το έργο έχει τέτοιο τίτλο;

Σε ποιο είδος ανήκει αυτό το κομμάτι; Ονομάστε τα χαρακτηριστικά γνωρίσματα αυτού του είδους.

Το "Olesya" είναι ένα επικό έργο, μια ιστορία, τα χαρακτηριστικά γνωρίσματα της οποίας είναι τα εξής: όγκος - περισσότερο από μια ιστορία, αλλά λιγότερο από ένα μυθιστόρημα. μια περιγραφή κάποιας μεγάλης χρονικής περιόδου από τη ζωή του ήρωα. συνήθως η αφήγηση διεξάγεται για λογαριασμό ενός συμμετέχοντος ή ενός μάρτυρα των γεγονότων.

Δάσκαλος.Έτσι, στο επίκεντρο της προσοχής είναι η Olesya, για την οποία μιλάει ο κύριος χαρακτήρας Ivan Timofeevich, δίνει αξιολογήσεις στην ηρωίδα, εκφράζει τη στάση του για όλα όσα απεικονίζονται στην ιστορία.

Ποια είναι τα χαρακτηριστικά της σύνθεσης του έργου;

Η ιστορία εναλλάσσει την ιστορία του ήρωα για τα γεγονότα της ζωής του και τις σκέψεις του.

Πώς παρουσιάζεται ο ήρωας; Τι είναι γνωστό για αυτόν; Γιατί κατέληξε στην Πολυσσία;

Ο ήρωας είναι ένας διανοούμενος που κατά λάθος κατέληξε στην Polissya. Βαριέται στην ερημιά, προσπαθεί να επικοινωνήσει με τους χωρικούς (ασχολείται με τη θεραπεία τους), να διαβάσει, να επικοινωνήσει με την τοπική διανόηση στο πρόσωπο του ιερέα. Όμως αυτές οι προσπάθειες δεν ικανοποιούν την ανάγκη του για επικοινωνία, ο μόνος συνομιλητής του είναι η Γιαρμόλα, την οποία ο Ιβάν Τιμοφέβιτς διδάσκει να διαβάζει και να γράφει. Η κύρια ασχολία του ήρωα είναι το κυνήγι.

Βρείτε την ανατροπή της πλοκής.

Η πλοκή είναι η συζήτηση του ήρωα με τη Γιαρμόλα για τις μάγισσες.

Βρείτε μια περιγραφή της καλύβας του Manuilikha(Κεφ. 3).

«Δεν ήταν καν καλύβα, αλλά μια υπέροχη καλύβα με μπούτια κοτόπουλου. Η μία πλευρά του κρεμούσε από καιρό σε καιρό, κι αυτό έδινε στην καλύβα μια κουτσή και θλιμμένη όψη. Η περιγραφή της κατοικίας των Manuilikha και Olesya τονίζει την εγγύτητά τους με τον κόσμο της φύσης και τα παραμύθια - δεν είναι τυχαίο ότι ο ήρωας έχει σχέση με την καλύβα του Baba Yaga.

Πώς γνωρίζει τον ήρωα Manuilikha; Γιατί;

Ο Ivan Timofeevich αποφασίζει να βρει την καλύβα της «μάγισσας», πηγαίνει στο δάσος, τα καταφέρνει. Η Manuilikha τον συναντά εχθρικά, αφού η επικοινωνία με ανθρώπους από τον πολιτισμένο κόσμο δεν της προμηνύεται καλό, σαν να προσπαθεί να προστατεύσει την εγγονή της από το να συναντήσει έναν άντρα.

Πώς είναι η γνωριμία με την Olesya; Τι χτύπησε τον ήρωα σε αυτό το κορίτσι;

Πρώτα, ο ήρωας άκουσε ένα τραγούδι και στη συνέχεια εμφανίστηκε η Olesya, η οποία του έκανε έντονη εντύπωση. «Η άγνωστή μου, μια ψηλή μελαχρινή περίπου είκοσι έως είκοσι πέντε ετών, κρατήθηκε ανάλαφρη και λεπτή. Ένα ευρύχωρο λευκό πουκάμισο τυλιγμένο ελεύθερα και όμορφα γύρω από το νεαρό, υγιές στήθος της. Η αυθεντική ομορφιά του προσώπου της, που μόλις είδε, δεν μπορούσε να ξεχαστεί, αλλά ήταν δύσκολο, ακόμη και να το συνηθίσει, να το περιγράψει. Η γοητεία του βρισκόταν σε εκείνα τα μεγάλα, λαμπερά, σκοτεινά μάτια, στα οποία τα λεπτά φρύδια, σπασμένα στη μέση, έδιναν μια άπιαστη απόχρωση πονηρού, αυθεντικότητας και αφέλειας. σε σκούρο ροζ απόχρωση δέρματος, σε μια αριστοτεχνική καμπύλη των χειλιών, από τα οποία το κάτω, κάπως πιο γεμάτο, προεξείχε προς τα εμπρός με μια αποφασιστική, ιδιότροπη ματιά.

Τι είναι γνωστό για τις ηρωίδες; Τι κοινό έχουν με τον Ivan Timofeevich;

Η Manuilikha και η Olesya είναι ξένοι σε αυτήν την περιοχή, είναι ξένοι. Ο ήρωας είναι επίσης ξένος στους Πολυσσιανούς, δεν μπορούσε να βρει επαφή μαζί τους.

Ο ήρωας ενδιαφέρεται βαθιά για την Olesya και τη ζωή της. έχουν μια συνεχή σχέση. Είναι σημαντικό ότι ο Ivan Timofeevich δεν τα πήγε καλά με κανέναν άλλο.

Ποιες ασυνήθιστες ικανότητες έχει η Olesya;Πείτε πώς προσπαθεί να πείσει τον ήρωα ότι είναι μάγισσα.

Γιατί ο Ivan Timofeevich δέθηκε με το κορίτσι;(κεφ. 6)

Αναλογιζόμενος την αντίληψή του για το νεαρό άγριο, ο ήρωας λέει: «Όχι μόνο η ομορφιά της Olesya με γοήτευσε σε αυτήν, αλλά και ολόκληρη, πρωτότυπη, ελεύθερη φύση, το μυαλό της… Για το περιβάλλον της, για την ανατροφή της, διέθετε εκπληκτικές ικανότητες .»

Ο ήρωας είναι ευχαριστημένος με τον αυθορμητισμό, τη φυσικότητα, τη διαφάνεια της Olesya, κάποια παιδικότητα, την έλλειψη φιλαρέσκειας. Δηλαδή, έλκεται ακριβώς από αυτό που μάλλον δεν βρήκε σε άλλους ανθρώπους.

Πώς σχετίζονται οι άλλοι με την επικοινωνία του ήρωα με το κορίτσι;

Οι σχέσεις του Ivan Timofeevich με τους χωρικούς επιδεινώνονται και μάλιστα με τη Yarmola, η οποία επίσης δεν εγκρίνει την επικοινωνία με «μάγισσες».

Πότε προέκυψε για πρώτη φορά ο κίνδυνος χωρισμού με την Olesya; Με τι συνδέεται;

Ο νέος γαιοκτήμονας στο χωριό αποφασίζει να στραγγίσει τους βάλτους και ο αστυφύλακας που ήρθε στη Μανουίλιχα απαιτεί από εκείνη και την εγγονή της να φύγουν αμέσως από αυτή την περιοχή.

Πώς συμπεριφέρθηκε ο ήρωας σε αυτή την κατάσταση;

Ο Ivan Timofeevich προσπαθεί να προστατεύσει τους θαλάμους του, περιθάλπει τον αστυφύλακα, πείθει προφορικά, δίνει ένα παλιό όπλο, έχοντας πάρει την άδεια να αφήσει τις γυναίκες μόνες τους για λίγο.

Ποιο ήταν το σημείο καμπής στη σχέση μεταξύ των χαρακτήρων;

Το σημείο καμπής στη σχέση τους ήταν η ασθένεια του Ιβάν, λόγω της οποίας δεν εμφανίστηκε στη δασική καλύβα για μεγάλο χρονικό διάστημα. Είναι στον χωρισμό από την Olesya που συνειδητοποιεί ότι νέα συναισθήματα έχουν μπει στη ζωή του που δεν μπορεί να αντιμετωπίσει. Ο Ivan Timofeevich παραδέχεται: «Ο ίδιος δεν υποψιαζόμουν τι λεπτά, δυνατά, αόρατα νήματα ήταν δεμένη η καρδιά μου με αυτό το γοητευτικό, ακατανόητο κορίτσι για μένα. Όπου κι αν βρισκόμουν ... όλες μου οι σκέψεις ήταν απασχολημένες με την εικόνα της Olesya, όλο μου το είναι έλκεται από αυτήν, κάθε ανάμνηση ... έσφιξε την καρδιά μου με ήσυχο και γλυκό πόνο. Η απουσία του ήρωα ενθουσίασε πολύ την Olesya, η οποία επίσης τρέφει έντονη στοργή γι 'αυτόν.

Ας διαβάσουμε την αρχή του Κεφαλαίου Χ.

«...Όταν πάτησα στο κατώφλι του, η καρδιά μου χτυπούσε με ανήσυχο φόβο στο στήθος μου. Δεν είδα την Olesya για σχεδόν δύο εβδομάδες και τώρα κατάλαβα ιδιαίτερα καθαρά πόσο κοντά και γλυκιά ήταν μαζί μου ... Ένιωσα ότι ... η Olesya μου δίνει ... όλο της το είναι.

Τι συμβαίνει στη ζωή των ηρώων μετά από αυτή τη συνάντηση;

Οι ήρωες ομολογούν την αγάπη τους ο ένας στον άλλον, είναι σημαντικό ότι η Olesya είναι ο εμπνευστής. Και ο Ivan Timofeevich φοβάται κάτι νέο που έχει εμφανιστεί στη ζωή του.

Πώς αντιλαμβάνονται τον έρωτά τους οι ίδιοι οι χαρακτήρες;

Για την Olesya, η αγάπη είναι ένα δώρο. Της αρέσει και το απολαμβάνει. αν και η ηρωίδα προσδοκά προβλήματα, συνεχίζει συνειδητά τη σχέση της με τον αγαπημένο της.

«Τώρα δεν με νοιάζει, δεν με νοιάζει! Επειδή σ 'αγαπώ...

Ολέσια, για όνομα του Θεού, μην... με αφήνεις... Τώρα φοβάμαι... Φοβάμαι τον εαυτό μου... Άσε με, Ολέσια».

Ο Ιβάν καταλαβαίνει ότι το συναίσθημά του για την Olesya είναι αρκετά σοβαρό, αισθάνεται τη μαγεία που πηγάζει από το κορίτσι. Σκέφτεται συνεχώς τη σχέση του με το άγριο και καταλήγει στο συμπέρασμα ότι είναι έτοιμος ακόμη και να την παντρευτεί και να την πάρει μαζί του στην πόλη.

Πώς αντιλαμβάνεται τη σχέση του Ivan Timofeevich και της Olesya Manuilikha;

«Μετά την ανάρρωσή μου, η γριά Manuilikha έγινε τόσο αφόρητα νευριασμένη, με συνάντησε με τόσο ειλικρινή κακία, και ενώ καθόμουν στην καλύβα, κίνησε τις κατσαρόλες στη σόμπα με τέτοια θορυβώδη πικρία που η Olesya και εγώ προτιμούσαμε να συναντιόμαστε κάθε βράδυ στο δάσος...»

Λόγος δασκάλου.Στην ιστορία του, ο συγγραφέας θέτει το πρόβλημα της σύγκρουσης του ανθρώπου της φύσης και του ανθρώπου του πολιτισμού. Εξάλλου, η Manuilikha από την αρχή προσπάθησε να αντισταθεί στη συνάντηση της εγγονής της και του ξένου, νιώθοντας ότι ανήκουν σε διαφορετικούς κόσμους και προσπαθώντας να σώσει την Olesya από τον πόνο.

Δώστε προσοχή στις σκέψεις του ήρωα. Πώς αντιπροσωπεύει την Olesya στον κόσμο του πολιτισμού;

«Μόνο μια περίσταση τρόμαξε και με σταμάτησε: δεν τολμούσα καν να φανταστώ πώς θα ήταν η Olesya, ντυμένη με ένα μοντέρνο φόρεμα ... ξεριζωμένη από αυτό το γοητευτικό πλαίσιο του παλιού δάσους ...»

Σε ποια έργα έχετε συναντήσει παρόμοια κατάσταση;

Στο ποίημα του Α.Σ. Πούσκιν "Τσιγγάνοι", στο μυθιστόρημα του M.Yu. Lermontov "Ένας ήρωας της εποχής μας" (η ιστορία της σχέσης μεταξύ του Grigory Aleksandrovich Pechorin και του Bela). Τόσο ο Πούσκιν όσο και ο Λέρμοντοφ δείχνουν τη σύγκρουση μεταξύ του ανθρώπου του πολιτισμού και του ανθρώπου της φύσης. Οι συγγραφείς τόνισαν ότι οι άνθρωποι από διαφορετικούς κόσμους δεν μπορούν να καταλάβουν ο ένας τον άλλον, να ζουν σύμφωνα με διαφορετικούς νόμους, επομένως η σχέση τους είναι καταδικασμένη να σπάσει.

Λόγος δασκάλου.Σε αυτά τα έργα, το πρόβλημα της σύγκρουσης του «φυσικού ανθρώπου» και του ανθρώπου του πολιτισμού επιλύθηκε δραματικά, οι συγγραφείς έδειξαν ότι αυτοί οι άνθρωποι είναι τόσο διαφορετικοί που η σύνδεσή τους είναι δυνατή μόνο για μικρό χρονικό διάστημα ή σε φυσικές συνθήκες.

Πώς αντιλαμβάνεται η Ολέσια τη συζήτηση για την αποχώρηση του Ιβάν και την πρότασή του να παντρευτεί;

Καταλαβαίνει ότι αυτό είναι αδύνατο, λέει στον ήρωα ότι μια τέτοια απόφαση είναι γελοία ακόμη και να φανταστεί ότι στο μέλλον ο ίδιος θα τη μισήσει για αυτόν τον γάμο. Η κοπέλα εξηγεί την άρνησή της ως εξής: «Σκέφτομαι μόνο την ευτυχία σου».

«Εσύ ο ίδιος καταλαβαίνεις ότι είναι γελοίο ακόμη και να το σκέφτεσαι. Λοιπόν, τι είδους γυναίκα είμαι πραγματικά για σένα; Αυτό υποδηλώνει ότι η αγάπη της Olesya είναι βαθιά και θυσιαστική, το κορίτσι δεν σκέφτεται τον εαυτό της.

Πώς προσπαθεί η ηρωίδα να αποδείξει την αγάπη της στον Ιβάν;

Για χάρη του αγαπημένου της, η Olesya είναι έτοιμη να πάει στην εκκλησία, αν και είναι σίγουρη ότι φέρει κάποια μυστηριώδη και μοιραία αρχή. Αυτή η πράξη συνδέεται με μεγάλο κίνδυνο, αλλά το κορίτσι αποφασίζει για αυτό. «Αγάπη μου, ξέρεις, θέλω πραγματικά να κάνω κάτι πολύ, πολύ ωραίο για σένα».

Πείτε μας για τις συνέπειες αυτής της εκστρατείας.

Όταν η Olesya ήρθε στο χωριό, προσβλήθηκε από γυναίκες που την κορόιδευαν, έβριζαν και δεν άφηναν την κοπέλα να περάσει. Κάποιος πρότεινε να την αλείψουν με πίσσα και όταν η Olesya ξέφυγε από τον κύκλο των παραβατών της, πέτρες πέταξαν πίσω της. Θυμωμένη, η Ολέσια, «τρέχοντας περίπου πενήντα βήματα πίσω… σταμάτησε, γύρισε το χλωμό, γδαρμένο, ματωμένο πρόσωπό της στο βάναυσο πλήθος και φώναξε τόσο δυνατά που κάθε λέξη της ακουγόταν στην πλατεία:

Λοιπόν! .. Το θυμάσαι ακόμα από μένα! Θα κλαις ακόμα!»

Οι συνέπειες του ταξιδιού της στην εκκλησία του χωριού ήταν η αιτία για την αποχώρηση των ηρωίδων - οι ντόπιοι, θυμωμένοι, θα μπορούσαν να τους προκαλέσουν μεγάλο κακό. Η Olesya και η γιαγιά της καταλαβαίνουν ότι μετά από αυτό που συνέβη πρέπει να φύγουν από την Polesie, καθώς θα κατηγορηθούν για τα αίτια κάθε ατυχίας. «... Άλλωστε, ήμουν εκεί ... στο Perebrodye ... απείλησα από κακία και από ντροπή ... Και τώρα κάτι γίνεται λίγο, τώρα θα μας πουν: αν τα βοοειδή αρχίσουν να πέφτουν ή η καλύβα κάποιου παίρνει φωτιά - όλοι θα φταίμε» - λέει η Ολέσια στον Ιβάν. Μετά την αναχώρησή του φεύγουν από την Πολυσσία. Η ίδια η ηρωίδα είπε: "Όχι ... ξέρω, βλέπω ... Δεν θα υπάρχει τίποτα για εμάς εκτός από θλίψη ... τίποτα ... τίποτα ..."

Γιατί ήταν αδύνατο να συνεχιστεί η αγάπη;

1. Οι γύρω παρενέβησαν.
2. Η ίδια η Olesya δεν το ήθελε αυτό.
3. Ο λόγος για αυτό είναι η παθητικότητα του ήρωα.

Προσπαθήστε να διατυπώσετε την ιδέα του έργου.

Η δυνατή, αγνή αγάπη των ηρώων δεν γίνεται κατανοητή και δεν γίνεται αποδεκτή από τον σκληρό περιβάλλοντα κόσμο, η αληθινή αγάπη είναι καταδικασμένη σε τραγικό τέλος.

Ταιριάζει η επίγραφη κουβέντα μας;

Δώστε προσοχή στις τελευταίες γραμμές της ιστορίας. Σε αυτά - η στάση του αφηγητή σε όλα όσα συνέβησαν.

«Με μια στενή καρδιά να ξεχειλίζει από δάκρυα, ετοιμαζόμουν να φύγω από την καλύβα, όταν ξαφνικά την προσοχή μου τράβηξε ένα φωτεινό αντικείμενο, προφανώς εσκεμμένα κρεμασμένο στη γωνία του πλαισίου του παραθύρου. Ήταν μια σειρά από φτηνές κόκκινες χάντρες, γνωστές στην Πολυσσία ως «κοράλια», - το μόνο πράγμα που μου έμεινε ως ανάμνηση της Ολέσιας και της τρυφερής, γενναιόδωρης αγάπης της.

Λόγος δασκάλου.Κοιτάξτε με ποια λόγια ο Ivan Timofeevich χαρακτηρίζει την κατάστασή του - "με μια στενή, ξεχειλισμένη καρδιά ..." Ξεχειλίζει από συναισθήματα και η αγάπη της Olesya παραμένει ένα υπέροχο παραμύθι γι 'αυτόν, θα αποθηκευτεί στη μνήμη του, γιατί μόνο η μνήμη συνδέει τον με μια ευγενική και γενναιόδωρη κοπέλα, που έδινε στον ήρωα την αίσθηση της και δεν απαιτούσε τίποτα σε αντάλλαγμα.

Τι ενώνει τις ιστορίες "Olesya" και "Garnet Bracelet";

(Αυτή η γραφική εργασία μπορεί να δοθεί για να ολοκληρωθεί στο σπίτι, ώστε οι μαθητές να μπορούν να σκεφτούν και να προετοιμαστούν για την επερχόμενη γραφική εργασία στην τάξη.)

Και τα δύο έργα είναι αφιερωμένα στο θέμα της αγάπης, το οποίο οι κύριοι χαρακτήρες (Olesya και Zheltkov) αντιλαμβάνονται ως δώρο Θεού, ως ευτυχία, παρά το γεγονός ότι τα συναισθήματά τους δεν έχουν μέλλον, η ζωή στερεί από τους ήρωες την ευκαιρία να είναι με την αγαπημένη τους. Η αγνή, ειλικρινής αγάπη είναι η βάση της προσωπικότητάς τους. Οι ήρωες είναι χαρούμενοι γιατί είχαν την ευκαιρία να ζήσουν αυτό το βαθύ συναίσθημα.

Blitz - Poll Πώς ονομάζεται ο συγγραφέας του οποίου οι γραμμές χρησιμοποιήθηκαν από τον Ντοστογιέφσκι ως επίγραφο; Turgenev Πόσες λέξεις περιέχει ο πλήρης τίτλος αυτού του έργου; επτά Πώς ονομαζόταν ο κύριος χαρακτήρας της ιστορίας White Nights; Nastenka Πόσες νύχτες υπήρχαν στις Λευκές Νύχτες; τέσσερα Πώς ονομάζεται η πόλη στην οποία διαδραματίζονται τα γεγονότα που περιγράφει ο ήρωας; Πετρούπολη

Πρωτοδημοσιεύτηκε στο περιοδικό Otechestvennye zapiski (1848. N 12) με την υπογραφή: F. Dostoevsky και με αφιέρωση σε έναν φίλο της νιότης του Dostoevsky, τον ποιητή A. N. Pleshcheev. "ΛΕΥΚΕΣ ΝΥΧΤΕΣ"

Σε ποιο σκηνικό διαδραματίζεται η ιστορία; Ποια γεγονότα απεικονίζονται στις σελίδες της ιστορίας; Πώς νιώθει ο ήρωας στην Πετρούπολη; Ποιο ήταν το περιβάλλον γύρω του; Κάτω από ποιες συνθήκες έγινε η συνάντησή του με τη Ναστένκα; Πώς συμπεριφέρθηκε ο ήρωας και γιατί;

ΑΙΣΘΗΜΑΤΙΣΜΟΣ: 1) Λογοτεχνική τάση (στη Ρωσία στα τέλη του 18ου και στις αρχές του 19ου αιώνα), που χαρακτηρίζεται από υπερβολική ευαισθησία και εξιδανικευμένη απεικόνιση των ανθρώπων, των εμπειριών τους, της κατάστασης της ζωής και της φύσης τους. 2) Συναισθηματική (με τη δεύτερη έννοια) στάση απέναντι σε κάτι (βιβλιώδης) Τι σημαίνει η προσθήκη συναισθηματική;

Όνειρο - ονειροπόληση - ονειροπόλος Να ονειρευτείς κάτι, ή για τι, να παίξεις με τη φαντασία, να επιδοθείς σε ένα παιχνίδι σκέψεων, να φανταστείς, να σκεφτείς, να φανταστείς αυτό που δεν υπάρχει στο παρόν. Είναι ωραίο να σκέφτεσαι, να σκέφτεσαι το απραγματοποίητο. Ένα όνειρο γενικά είναι οποιαδήποτε εικόνα της φαντασίας και του παιχνιδιού της σκέψης. κενή, απραγματοποίητη μυθοπλασία. φάντασμα, όραμα, μάρα. Dreamer - ένας κυνηγός για να ονειρευτεί, να σκεφτεί ή να παίξει με τη φαντασία. που έχει υψηλή γνώμη για τον εαυτό του. Επεξηγηματικό Λεξικό V. Dahl

Γιατί ο χρόνος (ως στοιχείο του χρονοτόπου, η κατηγορία του) υποδεικνύεται επακριβώς από τον Ντοστογιέφσκι; Ποια είναι η σημασία αυτού? (Ο ονειροπόλος λέει ότι γιορτάζει ακόμη και την επέτειο των ιδιαίτερων αναμνήσεων του) Ας προσέξουμε τις ιδιαιτερότητες της σύνθεσης του μυθιστορήματος: όλη η δράση του μυθιστορήματος διαδραματίζεται τη νύχτα. Δεν έχει καν τη συνηθισμένη διαίρεση σε κεφάλαια, υπάρχουν νύχτες: Νύχτα πρώτη, Νύχτα δύο ... Μόνο τέσσερις νύχτες. Τι πιστεύετε, με τι συνδέεται; (Επειδή κάθε νύχτα είναι ένα γεγονός που συνδέεται με αυτό. Υπάρχει μια αντίθεση μεταξύ ημέρας και νύχτας. Η νύχτα είναι καλύτερη από τη μέρα.) Μέχρι να έρθει η κατάργηση, κάποιο είδος παντοδυναμίας της νύχτας χύνεται στο μυθιστόρημα. Ένας περισσότερο ή λιγότερο σταθερός κύκλος νοημάτων συνδέεται με την εικόνα της νύχτας. Η νύχτα είναι η ώρα των ονείρων, η πιο εσωτερική ζωή του πνεύματος, η άνοδος των συναισθημάτων. Η νύχτα είναι ποίηση. Και η μέρα είναι πρόζα. Και εδώ, τελικά, δεν είναι μόνο νύχτες, αλλά λευκές. Τι μας λέει αυτό το επίθετο; (Έχει πρώτα απ' όλα το χρώμα του τόπου, δηλαδή ένα χαρακτηριστικό σημάδι της βόρειας πρωτεύουσας. Από την άλλη, υπάρχει κάτι εξωπραγματικό, φανταστικό σε τέτοιες νύχτες. Ο ονειροπόλος λέει: Χθες ήταν το τρίτο μας ραντεβού, η τρίτη μας λευκή νύχτα Τι ήταν αυτές οι νύχτες για αυτόν Ραντεβού - αγάπη - λευκή νύχτα)

Πώς αντιλαμβάνεται ο ήρωας τη διάλυση της σχέσης του με τη Nastenka; Γιατί; Είναι ο ήρωας ευτυχισμένος ή δυστυχισμένος; Η ιστορία αγάπης του Ονειροπόλου για τη Ναστένκα έχει ένα θλιβερό τέλος. Ωστόσο, το ίδιο το κομμάτι τελειώνει σε διαφορετική νότα. Διαβάστε το κείμενο από τις λέξεις: Μα για να θυμηθώ την προσβολή μου, Ναστένκα! και ως το τέλος. Ποιο κίνητρο αρχίζει να ακούγεται ευδιάκριτα σε αυτές τις γραμμές; Πρωί

Βρείτε λέξεις και φράσεις που χαρακτηρίζουν την ψυχική κατάσταση του ήρωα. Αναλύστε την κατασκευή των προτάσεων. Τι προσπαθεί να πετύχει ο συγγραφέας με αυτόν τον τρόπο; Ποιες λεπτομέρειες βοηθούν στην κατανόηση της ζωής της πόλης; Αποδείξτε ότι ο Ντοστογιέφσκι αντιπαραβάλλει τη ζωή της φύσης με τη ζωή της πόλης. Ποια είναι η κύρια αντίθεση της ζωής της Πετρούπολης που απεικονίζεται στην ιστορία; Γιατί ο ήρωας της ιστορίας είναι απείρως μοναχικός;

Petersburg Dostoevsky "White Nights" Dreamer Petersburg F. M. Dostoevsky "White Nights" On the bridge Πρωινά λεξικά D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%80%D1%8 C%20%D0%94%D0%B0% D0%BB%D1%8F/%D0%9C%D0%95%D0% A7%D0%A2%D0%90%D0%A2%D0%AC / %BA%D0%BE%D0%B2%D1% 8B%D0%B9%20%D1%81%D0%BB%D0%BE %D0%B2%D0%B0%D1%80%D1%8 C%20%D0%94%D0%B0%D0%BB %D1%8F/%D0%9C%D0%95%D0%A7%D0 % A2% D0% 90% D0% A2% D0% AC / Μεθοδολογικά βοηθήματα και ανάπτυξη Μάθημα λογοτεχνίας με θέμα «Η εικόνα ενός ονειροπόλου στο Η ιστορία του F. M. Dostoevsky" White Nights "" του I. V. Zolotareva, O. B. Belomestnykh " Εξελίξεις μαθήματος στη λογοτεχνία τάξη 9 "- Μόσχα: VAKO, 2011 N. V. Belyaeva, O. A. Eremina. "Μαθήματα λογοτεχνίας στην τάξη 9" - Μόσχα: Εκπαίδευση, 2011

Θέμα:« Τύπος ονειροπόλου της Πετρούπολης. Το θέμα της ανθρώπινης μοναξιάς στον τρομερό κόσμο των νυχτών.

ΣΤΟΧΟΣ:

ανακαλύψτε τα ηθικά και φιλοσοφικά προβλήματα της ιστορίας και τη σύνδεσή της με το σήμερα μέσα από τα χαρακτηριστικά της εικόνας της εικόνας του ονειροπόλου

ΚΑΘΗΚΟΝΤΑ:

Διαμόρφωση της ικανότητας ανάλυσης ενός έργου τέχνης από τη σκοπιά της σχέσης του με τη λογοτεχνική κατεύθυνση και το είδος.

Προσδιορισμός των χαρακτηριστικών του τοπίου στην ιστορία.

Διαμόρφωση δεξιοτήτων προφορικού και γραπτού παραγωγικού λόγου, εκπόνηση διατριβών του μαθήματος.

Αύξηση της επιθυμίας για καλοσύνη, προσεκτική και ευαίσθητη στάση απέναντι στους άλλους.

Εξοπλισμός:

οθόνη, προβολέας

Κατά τη διάρκεια των μαθημάτων

αριθμός διαφάνειας

1. Οργανωτική στιγμή.

Ο άνθρωπος είναι ένα μυστήριο. Πρέπει να ξετυλιχτεί, και αν θα το ξετυλίξεις όλη σου τη ζωή, μην πεις ότι έχασες χρόνο. Ασχολούμαι με αυτό το μυστικό γιατί θέλω να γίνω άντρας.

F.M. Ντοστογιέφσκι

Το πρώτο επίπεδο αντίληψης: αναπαραγωγικό.

(Ως επίγραμμα, ο Ντοστογιέφσκι πήρε τις τρεις τελευταίες γραμμές από το ποίημα του I.S. Turgenev «The Flower» (1843), αλλάζοντας ελαφρώς και έτσι εν μέρει τις ξανασκεφτείτε. Στην πρώτη, εμπιστοσύνη, στη δεύτερη, αμφιβολία.

Στο Τουργκένιεφ:

Να ξέρετε ότι δημιουργήθηκε για
Για να είμαι για μια στιγμή
Στη γειτονιά της καρδιάς σου.

Ντοστογιέφσκι:

... Ή δημιουργήθηκε με τη σειρά
Για να είμαι για μια στιγμή
Στη γειτονιά της καρδιάς σου; ..)

Πόσες λέξεις περιέχει ο πλήρης τίτλος αυτού του έργου;(επτά)

Πώς ονομαζόταν ο κύριος χαρακτήρας της ιστορίας "Λευκές Νύχτες";(Ναστένκα)

Πόσες νύχτες ήταν στο έργο «Λευκές Νύχτες»;(τέσσερα)

Πώς ονομάζεται η πόλη στην οποία διαδραματίζονται τα γεγονότα που περιγράφει ο ήρωας;(Πετρούπολη)

2. Ο λόγος του δασκάλου.

Οι στοχασμοί για τον τύπο του «ονειροκρίτη» της Αγίας Πετρούπολης κατέχουν σημαντική θέση στο έργο του Ντοστογιέφσκι της δεκαετίας του 1840 (βλ. εισαγωγικό άρθρο στον τόμο 1 αυτής της έκδοσης): «Σε χαρακτήρες, άπληστοι για δραστηριότητα, άπληστοι για την άμεση ζωή, άπληστοι για πραγματικότητα, αλλά αδύναμο, θηλυκό, ευγενικό, - έγραψε ο Ντοστογιέφσκι στο "Χρονικό της Πετρούπολης" (παρόν τόμος σελ. 31), - σιγά σιγά γεννιέται αυτό που λέγεται ονειροπόληση και ο άνθρωπος δεν γίνεται άντρας, αλλά κάποιο παράξενο πλάσμα μεσαίου είδους - ονειροπόλος».

Στον ήρωα των «Λευκών Νύχτων» τα αυτοβιογραφικά στοιχεία είναι ξεκάθαρα: «... όλοι λίγο πολύ είμαστε ονειροπόλοι!». - Ο Ντοστογιέφσκι έγραψε στο τέλος του τέταρτου φειλετόν του «Χρονικού της Πετρούπολης», και στο τέλος του μεταγενέστερου φειλέτου «Όνειρα της Πετρούπολης σε στίχους και πεζογραφία» (1861) θυμήθηκε τα «χρυσά και φλεγμονώδη όνειρά του», εξαγνίζοντας την ψυχή και απαραίτητο για τον καλλιτέχνη. Όσον αφορά την ηρωική-ρομαντική διάθεση, η ιστορία του πλησιάζει τα οράματα του ήρωα των Λευκών Νυχτών: «Πριν, στη νεανική μου φαντασίωση, μερικές φορές μου άρεσε να φαντάζομαι τον εαυτό μου πότε ως Περικλή, μετά τον Μάριο, μετά Χριστιανό από την εποχή του Ο Νέρων, μετά ιππότης σε ένα τουρνουά, μετά ο Έντουαρντ Γκλιαντένινγκ από το μυθιστόρημα" Το Μοναστήρι "Ο Γουόλτερ Σκοτ ​​και ούτω καθεξής. Και ούτω καθεξής. Και τι δεν ονειρευόμουν στα νιάτα μου<...>. Δεν υπήρχε στιγμή στη ζωή μου πιο ολοκληρωμένη, πιο ιερή και αγνή. Ονειρευόμουν τόσο πολύ που παρέβλεψα όλη μου τη νιότη.

Είναι πιθανό ένα από τα πρωτότυπα του πρωταγωνιστή να ήταν ο φίλος του συγγραφέα A. N. Pleshcheev, στον οποίο ο Ντοστογιέφσκι αφιέρωσε την ιστορία. Στην ομολογία του ήρωα αναθεωρούνται κάποια κίνητρα των στίχων του Pleshcheev. Η ιστορία δημιουργήθηκε στις μέρες της στενής φιλίας μεταξύ του Ντοστογιέφσκι και του Πλετσσέεφ, μελών του κύκλου των Α. Ν. και Ν. Ν. Μπεκετόφ, και στη συνέχεια των σοσιαλιστικών κύκλων των Μ. Β. Πετρασέφσκι και Σ. Φ. Ντούροφ. Την εποχή του έργου του Ντοστογιέφσκι στις «Λευκές Νύχτες», ο Πλετσσέεφ σκεφτόταν τη δική του εκδοχή της ιστορίας για τον ονειροπόλο «Φιλική συμβουλή». ένας

1 Πατέρας. εφαρμογή. 1849. Τ. 63. Σ. 61--126.

3. Συνομιλία

Νύχτα ένα.

Σε ποιο σκηνικό διαδραματίζεται η ιστορία;

Ποια γεγονότα απεικονίζονται στις σελίδες της ιστορίας;

Πώς νιώθει ο ήρωας στην Πετρούπολη;

Ποιο ήταν το περιβάλλον γύρω του;

Κάτω από ποιες συνθήκες έγινε η συνάντησή του με τη Ναστένκα;

Πώς συμπεριφέρθηκε ο ήρωας και γιατί;(Όλες οι προηγούμενες συναντήσεις του ήταν φανταστικές, αλλά εδώ - πραγματικές συναντήσεις, γνωριμίες, σχεδόν ένα ειδύλλιο ...)

Και εδώ αποκαλύπτεται η έννοια ενός τέτοιου πράγματος όπως ένα «συναισθηματικό μυθιστόρημα». Η λέξη «ειδύλλιο» έχει δύο έννοιες. Ας στραφούμε στο λεξικό του Ozhegov S.I..(Ατομική εργασία. Εργασία με λεξικό)

Το Roman 1 είναι ένα αφηγηματικό έργο με πολύπλοκη πλοκή και πολλούς χαρακτήρες, μια μεγάλη μορφή επικής πεζογραφίας.
Το Roman 2 είναι μια σχέση αγάπης μεταξύ ενός άνδρα και μιας γυναίκας. (σύμφωνα με τον Ozhegov S.I.)

Ποια είναι η σημασία της λέξης «μυθιστόρημα» σε αυτόν τον υπότιτλο;(Σχέση αγάπης μεταξύ ενός άνδρα και μιας γυναίκας)

Τι σημαίνει η προσθήκη «συναισθηματική»;(κυριολεκτικά σημαίνει «ευαίσθητος») Έτσι, σύμφωνα με τον Yu. Mann, «αυτό δεν είναι απλώς ένα μυθιστόρημα, αλλά ένα συναισθηματικό, που εμπνέεται δηλαδή από την ποίηση ενός εγκάρδιου συναισθήματος που θολώνει τα περιγράμματα πραγματικών γεγονότων και περιστατικών».

Πώς χαρακτηρίζει τον ήρωα ο διάλογος με τη Ναστένκα;

Νύχτα δύο.

Ποιος είναι, κατά την άποψη του πρωταγωνιστή, ονειροπόλος;

όνειρο - ονειρεύομαι - ονειροπόλος

ΟΝΕΙΡΟ τι, ή για τι, να παίξεις με τη φαντασία, να επιδοθείς σε ένα παιχνίδι σκέψεων, να φανταστείς, να σκεφτείς, να φανταστείς τι δεν υπάρχει στο παρόν. Είναι ωραίο να σκέφτεσαι, να σκέφτεσαι το απραγματοποίητο.

ονειρεύεται βλ. διάρκειαόνειρο και. σχετικά με. δράση κατά αξία vb.Ονειρο γενικά, κάθε εικόνα φαντασίας και παιχνίδι σκέψης. κενή, απραγματοποίητη μυθοπλασία. φάντασμα, όραμα, μάρα.

Ονειροπόλος Μ.-νίτσα και. ένας κυνηγός να ονειρεύεται, να σκέφτεται ή να παίζει με τη φαντασία. που έχει υψηλή γνώμη για τον εαυτό του.

Δήλωση προβλήματος : Πρέπει ένας άνθρωπος να έχει ένα όνειρο; Χρειάζεται ένας άνθρωπος να ονειρεύεται; Είναι καλό να είσαι ονειροπόλος; Ποιες ανθρώπινες ιδιότητες επιβεβαιώνονται στην ιστορία του F.M. Οι «Λευκές Νύχτες» του Ντοστογιέφσκι ως «όμορφες και ιερές»;

Πώς εξηγεί ο ήρωας γιατί δεν κάνει επιχειρήσεις;(Η μοναξιά, η απομόνωση του ήρωα των "Λευκών Νυχτών" από τη ζωή είναι μια εκδήλωση της απόρριψής του για τον κόσμο γύρω του, όπου, σύμφωνα με τον ίδιο, "όλα μεταξύ μας είναι κρύα, ζοφερά, σαν να είναι θυμωμένα")

Πώς βαθμολογεί μια τέτοια ζωή;

“Στην καρδιά της ανθρώπινης ζωής βρίσκεται η αρμονία - μεταξύ του εξωτερικού κόσμου και του εσωτερικού, μεταξύ πράξεων και βούλησης, μεταξύ σκέψης και φαντασίας. Εάν ένα πράγμα κυριαρχεί, η ισορροπία διαταράσσεται και η όλη ανάπτυξη ενός ατόμου λαμβάνει μια μονόπλευρη, παραμορφωμένη κατεύθυνση. (Yu. Mann “Pain for a Man”)

Υπάρχει τέτοια αρμονία στη ζωή ενός ονειροπόλου; Ποια είναι η αιτία της δυσαρμονίας;(Ο ήρωας των Λευκών Νυχτών έχει μια ιδανική, ονειρική ζωή που έχει καταπιεί την εξωτερική ζωή. Ο ίδιος το γνωρίζει και υποφέρει, αποκαλώντας τα όνειρα «ψεύτικα», «ηδονικό δηλητήριο».

Θα μπορούσε ο ονειροπόλος μιλάω ανοιχτάμπροστά σε κάποιον πριν από τη Nastenka; Ποιο κίνητρο αρχίζει να ακούγεται στο διάλογο μεταξύ του ονειροπόλου και της Nastenka; (Το κίνητρο της μη προφοράς.Ένα συναίσθημα που δεν λέγεται δυνατά και με τον καιρό αποκτά εξαιρετική δύναμη και εκφραστικότητα.«Μικρός αξιωματούχος για πρώτη φορά στον Ντοστογιέφσκι μιλάει τόσο πολύ και με τόσο τονικούς κραδασμούς», σημείωσε ο γνωστός κριτικός λογοτεχνίας V.V. Vinogradov Με "τονικές δονήσεις" - αυτό σημαίνει με ένα εξαιρετικό εύρος λεπτών πνευματικών κινήσεων. Η ρωσική λογοτεχνία δεν γνωρίζει ακόμη κάτι τέτοιο. )

Συμπέρασμα: ο ονειροπόλος ήταν ένας νεαρός άνδρας με εντελώς ασυνήθιστη στάση. Δεν ένιωθε καθόλου τον κόσμο, αλλά υπήρχε εξ ολοκλήρου στις εσωτερικές του εμπειρίες. Ήταν αισιόδοξος και ρομαντικός. Δεν γνωρίζει καθόλου τον κόσμο.

Νύχτα τρίτη.

Γιατί ο ήρωας παρασύρεται τόσο εύκολα από τη Ναστένκα;

Συμπέρασμα: Ο ήρωας δεν γνωρίζει καθόλου τον κόσμο. Αν η Ναστένκα συνδέσει τη ζωή της μαζί του, την περιμένουν συναισθηματικά δάκρυα, τρυφεροί αναστεναγμοί, αλλά δεν θα την καλέσει στο θέατρο ή να την επισκεφτεί, θα την απαγορεύσει στο σπίτι και θα την κάνει όμηρο του συναισθηματισμού του.

Τέταρτη νύχτα.

Γιατί ο ήρωας αποφασίζει να συνδέσει τη μοίρα του με τη Nastenka;

Πρωί .

Στο τέλος του έργου, ο ήρωας-αφηγητής αναφέρει ότι έχουν περάσει δεκαπέντε χρόνια από τα γεγονότα που περιγράφονται και τη στιγμή της παρουσίασής τους.

Γιατί ο χρόνος (ως στοιχείο του χρονοτόπου, η κατηγορία του) υποδεικνύεται επακριβώς από τον Ντοστογιέφσκι; Ποια είναι η σημασία αυτού? (Ο ονειροπόλος λέει ότι γιορτάζει ακόμη και την επέτειο των ειδικών αναμνήσεων του)

Ας προσέξουμε τα χαρακτηριστικά της σύνθεσης του μυθιστορήματος: όλη η δράση του μυθιστορήματος διαδραματίζεται τη νύχτα. Δεν έχει καν τη συνηθισμένη διαίρεση σε κεφάλαια, υπάρχουν νύχτες: «Η πρώτη νύχτα», «Η δεύτερη νύχτα» ... Υπάρχουν τέσσερις νύχτες συνολικά. Τι πιστεύετε, με τι συνδέεται; (Επειδή κάθε νύχτα είναι ένα γεγονός που συνδέεται με αυτό. Υπάρχει αντίθεση μεταξύ ημέρας και νύχτας. Η νύχτα είναι «καλύτερη από τη μέρα».)

Μέχρι να έρθει η κατάργηση, το μυθιστόρημα είναι γεμάτο με κάποιο είδος παντοδυναμίας της νύχτας. Ένα περισσότερο ή λιγότερο σταθερό φάσμα σημασιών συνδέεται με την εικόνα της «νύχτας». Η νύχτα είναι η ώρα των ονείρων, η πιο εσωτερική ζωή του πνεύματος, η άνοδος των συναισθημάτων. Η νύχτα είναι ποίηση. Και η μέρα είναι πρόζα. Και εδώ, τελικά, δεν είναι μόνο νύχτες, αλλά λευκές. Τι μας λέει αυτό το επίθετο; (Έχει πρώτα απ' όλα το χρώμα του τόπου, δηλαδή ένα χαρακτηριστικό σημάδι της βόρειας πρωτεύουσας. Από την άλλη, υπάρχει κάτι εξωπραγματικό, φανταστικό σε τέτοιες νύχτες. " Λέει ο ονειροπόλος: "Χθες ήταν η τρίτη μας ραντεβού, η τρίτη μας λευκή νύχτα" τον αυτές τις νύχτες; Ραντεβού - αγάπη - λευκή νύχτα)

Στο έργο, που αποτελείται από τέσσερις «νύχτες» που αντικαθιστούν τα κεφάλαια, υπάρχει μόνο ένα «πρωί». Αλλά αυτό το πρωί είναι σαν επίλογος. Ας διαβάσουμε την πρώτη παράγραφο «Πρωί». ("Οι νύχτες μου τελείωναν το πρωί. Η μέρα δεν ήταν καλή...")Έχετε παρατηρήσει ότι για τον Ντοστογιέφσκι ο χρόνος και ο χώρος ως καλλιτεχνικές κατηγορίες είναι πολύ σημαντικές.

Πώς αντιλαμβάνεται ο ήρωας τη διάλυση της σχέσης του με τη Nastenka; Γιατί; Είναι ο ήρωας ευτυχισμένος ή δυστυχισμένος;

Η ιστορία αγάπης του Ονειροπόλου για τη Ναστένκα έχει ένα θλιβερό τέλος. Ωστόσο, το ίδιο το κομμάτι τελειώνει σε διαφορετική νότα. Διαβάστε το κείμενο από τις λέξεις: "Μα για να θυμηθώ την προσβολή μου, Nastenka!" και ως το τέλος. Ποιο κίνητρο αρχίζει να ακούγεται ευδιάκριτα σε αυτές τις γραμμές;

4. Πετρούπολη του Ντοστογιέφσκι (πρώτη νύχτα, πρώτη παράγραφος)

Βρείτε λέξεις και φράσεις που χαρακτηρίζουν την ψυχική κατάσταση του ήρωα.

Αναλύστε την κατασκευή των προτάσεων. Τι προσπαθεί να πετύχει ο συγγραφέας με αυτόν τον τρόπο;

Ποιες λεπτομέρειες βοηθούν στην κατανόηση της ζωής της πόλης;

Αποδείξτε ότι ο Ντοστογιέφσκι αντιπαραβάλλει τη ζωή της φύσης με τη ζωή της πόλης. Ποια είναι η κύρια αντίθεση της ζωής της Πετρούπολης που απεικονίζεται στην ιστορία; Γιατί ο ήρωας της ιστορίας είναι απείρως μοναχικός;

Συμπέρασμα: ο ήρωας είναι ένας εσωστρεφής, μη κοινωνικός, βυθισμένος στα όνειρά του. Η μοναξιά του στην πρωτεύουσα, η απομόνωση από την οικογένειά του αυξάνουν τον χωρισμό του από τη ζωή. Η στοχαστικότητα των λευκών νυχτών ευνοεί την ονειροπόληση και τον στοχασμό. Όλοι περνούν από ένα στάδιο ονείρου στην ανάπτυξή τους. Αυτό είναι φυσιολογικό για μια συγκεκριμένη ηλικία. Ο ήρωας του Ντοστογιέφσκι είναι εντελώς βυθισμένος στις δικές του εμπειρίες, ο έξω κόσμος δεν υπάρχει για αυτόν. Καθοδηγείται στις πράξεις του όχι από την πραγματικότητα. Για τον ήρωα του Ντοστογιέφσκι, τα δικά του όνειρα είναι το μόνο κίνητρο για δράση. Οποιοσδήποτε συναισθηματισμός είναι συνέπεια της αποξένωσης από τον κόσμο, δείκτης πνευματικής μοναξιάς και η παρανόηση του ατόμου για τις επείγουσες ανάγκες του.

Υπάρχουν τέτοιοι τύποι στη σύγχρονη ζωή; Βιώνετε παρόμοιες καταστάσεις αφηρημάδας;

Συμπέρασμα.

Ποιες ανθρώπινες ιδιότητες επιβεβαιώνονται στην ιστορία του F.M. Οι «Λευκές Νύχτες» του Ντοστογιέφσκι ως «όμορφες και ιερές»;

Ονειροπόλος: Απογοήτευση στη ζωή και απόσυρση στον κόσμο των ψευδαισθήσεων. όσο περισσότερο μένει εκεί, τόσο πιο οδυνηρά αντιλαμβάνεται την τεχνητή, την ανακριβή της ζωής του. Η σύγκρουση με τον κόσμο οδηγεί σε σύγκρουση μέσα στον εαυτό του.

Η προσοχή ενός άλλου ατόμου μπορεί να συμφιλιώσει ένα άτομο με τον εαυτό του, να τον βοηθήσει να καταλάβει την αξία του σε αυτόν τον πραγματικό κόσμο. Ο ονειροπόλος χρειαζόταν μια συνάντηση με τη Nastenka. («Αναστασία» στα ελληνικά σημαίνει «ανάσταση») Η ηρωίδα ανασταίνει έναν άτυχο ονειροπόλο στη ζωή.

Στα έργα του ο F.M. Ο Ντοστογιέφσκι θέτει τα θεμελιώδη ερωτήματα της ύπαρξης - τα προβλήματα του νοήματος της ζωής, του παγκόσμιου ιδεώδους. Η κατανόηση αυτών των προβλημάτων είναι ιδιαίτερα σημαντική στη δύσκολη εποχή μας.

Η ιδέα της μοναξιάς του ανθρώπου, η ανησυχία του δεν μπορούν να αφήσουν τον αναγνώστη αδιάφορο.

Η παράδοση της απεικόνισης της Αγίας Πετρούπολης προέρχεται από τον Πούσκιν. Σε αντίθεση με τον Πούσκιν, ο Ντοστογιέφσκι έλκει προς την δοκιμιακή πλευρά της απεικόνισης της Αγίας Πετρούπολης. Επιπλέον, ο Ντοστογιέφσκι απεικονίζει μια ορισμένη πνευματική και μυστικιστική ουσία της πόλης, όπου ένα άτομο είναι μοναχικό και δυστυχισμένο. Παράλληλα, τονίζεται ότι η Αγία Πετρούπολη είναι σύμβολο της Ρωσίας, ότι σε αυτή την πόλη όλες οι ρωσικές ασυνέπειες παρουσιάζονται σε συμπυκνωμένη μορφή.

Το πρόβλημα της ιστορίας βρίσκεται στην αλληλεπίδραση του ανθρώπου με τον κόσμο. Ένα ανενεργό άτομο, ένας ονειροπόλος, αντιτίθεται σε ένα ενεργό άτομο που ξέρει πώς να αντιμετωπίζει τα προβλήματα και τηρεί τις υποσχέσεις του.

6 .Εργασία για το σπίτι.

Μίνι δοκίμιο.

Γιατί είναι ενδιαφέρουσα η ιστορία White Nights για εσάς, τους σύγχρονους μαθητές;

Αφού διαβάσετε την ιστορία του F.M. Dostoevsky "White Nights", τι θα θέλατε να πείτε στους συμμαθητές σας;

Η δυσαρέσκεια με τη γύρω ζωή, η επιθυμία να δραπετεύσει σε έναν ιδανικό κόσμο από την ανέχεια της καθημερινότητας φέρνει τον Ονειροπόλο των «Λευκών Νύχτων» πιο κοντά στον Πίσκαρεφ του Γκόγκολ από την ιστορία «Nevsky Prospekt» (1835), οι ονειροπόλοι του E. T. A Hoffman, V. F. Odoevsky και άλλοι εκπρόσωποι του δυτικού και ρωσικού ρομαντισμού. Η ονομαστική κλήση με πολλούς ρομαντικούς χαρακτήρες τονίζεται στην ιστορία όταν χαρακτηρίζονται τα «ενθουσιώδη όνειρα» του ήρωα («Δεύτερη νύχτα»). Στον ίδιο τον τίτλο της ιστορίας, χωρίζοντάς την σε «νύχτες», ο Ντοστογιέφσκι ακολούθησε ως ένα βαθμό τη ρομαντική παράδοση: βλ. «Διπλό, ή τα βράδια μου στη μικρή Ρωσία» του A. Pogorelsky (1828), «Russian Nights» του V. F. Odoevsky (1844). Αλλά μεταξύ των ρομαντικών, το θέμα της ονειροπόλησης συγχωνεύτηκε με το θέμα της επιλογής. Ο ήρωας του Ντοστογιέφσκι, καταδικασμένος να ονειροπολεί, υποφέρει βαθιά από αυτό. Για μια μέρα πραγματικής ζωής, είναι έτοιμος να δώσει «όλα τα φανταστικά του χρόνια».

Οι «Λευκές Νύχτες» είναι ένα από τα φωτεινότερα και πιο ποιητικά έργα του συγγραφέα. Ένας νεαρός δημόσιος υπάλληλος και μια νεαρή κοπέλα, αγνές και καθαρές στην ψυχή, απεικονίζονται εδώ με φόντο τα κανάλια της Αγίας Πετρούπολης, που φωτίζονται από τη λάμψη των λευκών νυχτών. Τόσο το σκηνικό της ιστορίας όσο και οι εικόνες των ηρώων της εμπνέονται από την ποιητική ατμόσφαιρα των ρομαντικών στίχων, καθώς και από τα ποιήματα του Πούσκιν για την Αγία Πετρούπολη - «Το σπίτι στην Κολόμνα» και «Ο Χάλκινος Καβαλάρης». Για πρώτη φορά στο «Χρονικό της Πετρούπολης» και τις «Λευκές Νύχτες» του Ντοστογιέφσκι φιλοσοφική και ιστορική κατανόηση του θέματος της Αγίας Πετρούπολης, η εικόνα ενός μοναχικού ευφυούς ήρωα που δημιούργησε ο συγγραφέας, ο οποίος νιώθει ξένος και εγκαταλειμμένος σε έναν μεγάλο θόρυβο. πόλη, τα λιτά όνειρά του για μια ήσυχη «γωνιά του», η ιστορία της Nastenka για τη ζωή στο σπίτι της γιαγιάς, στρέφοντας στο θέμα των «λευκών νυχτών» για να χαρακτηρίσει την «φάντασμα» Πετρούπολη, περιγράφοντας τα κανάλια της - το σημείο συνάντησης της Nastenka και ο Ονειροπόλος - όλα αυτά καλύπτονται επίσης με την ποιητική ατμόσφαιρα των ποιημάτων του Πούσκιν.

Το όνειρο λαμβάνει μια νέα, σε βάθος ερμηνεία στο επόμενο έργο του Ντοστογιέφσκι. Γίνεται αντιληπτό από τον συγγραφέα ως συνέπεια «μιας ρήξης με τους ανθρώπους της συντριπτικής πλειοψηφίας της μορφωμένης τάξης μας» ως αποτέλεσμα της μεταρρύθμισης του Πέτρου. 1 Επομένως, τα χαρακτηριστικά των ονειροπόλων είναι προικισμένα με πολλούς κεντρικούς χαρακτήρες των μυθιστορημάτων και των διηγημάτων του Ντοστογιέφσκι της δεκαετίας 1860-1879. Στα μέσα της δεκαετίας του 1870, ο συγγραφέας συνέλαβε επίσης ένα ειδικό μυθιστόρημα, το The Dreamer. Τους ονειροπόλους της ώριμης περιόδου του έργου του Ντοστογιέφσκι ενώνει με τον ήρωα των Λευκών Νυχτών η δίψα για μια «πραγματική», «ζωντανή» ζωή, η αναζήτηση τρόπων εξοικείωσης μαζί της.

1 Ημερολόγιο συγγραφέα. 1873. Ch. 2. Γέροι.

Οι πρώτες κριτικές κριτικές της ιστορίας εμφανίστηκαν τον Ιανουάριο του 1849. Στο Sovremennik, ο A. V. Druzhinin έγραψε ότι οι Λευκές Νύχτες ήταν "ψηλότερα από τον Golyadkin, υψηλότερα από την Αδύναμη Καρδιά", για να μην αναφέρουμε την ερωμένη και κάποια άλλα έργα, σκοτεινά, λόγια και βαρετά. 2 Η κύρια ιδέα της ιστορίας, σύμφωνα με τους κριτικούς, είναι «και υπέροχη και αληθινή».

2 Σύγχρονο. 1849. Ν 1. Τμήμα. 4. Σελ. 43.

«Ονειρεύεται» θεωρούσε όχι μόνο συγκεκριμένα την Πετρούπολη, αλλά ένα χαρακτηριστικό γνώρισμα της σύγχρονης ζωής γενικότερα. Ο Druzhinin έγραψε για την ύπαρξη «μιας ολόκληρης φυλής νέων ανθρώπων που είναι και ευγενικοί, και έξυπνοι και δυστυχισμένοι, με όλη την καλοσύνη και την ευφυΐα τους, με όλους τους περιορισμούς των μετριοπαθών αναγκών τους». Γίνονται ονειροπόλοι και «προσκολλώνται στα κάστρα τους στον αέρα» «από περηφάνια, από πλήξη, από μοναξιά».

Ο Druzhinin απέδωσε τις ελλείψεις της ιστορίας στο γεγονός ότι ο Ονειροπόλος τοποθετείται έξω από έναν σαφώς σημαδεμένο τόπο και χρόνο και ότι ο αναγνώστης δεν γνωρίζει το επάγγελμα και την αγάπη του. «Αν η προσωπικότητα του Ονειροκρίτη των Λευκών Νύχτων», συνέχισε, «υποδείκνυε πιο ξεκάθαρα, αν οι παρορμήσεις του μεταφέρονταν πιο καθαρά, η ιστορία θα κέρδιζε πολλά».

Οι αλλαγές που έγιναν από τον Ντοστογιέφσκι στο κείμενο κατά την προετοιμασία της έκδοσης του 1860 επιτρέπουν την υπόθεση ότι ορισμένες κριτικές παρατηρήσεις του Ντρουζίνιν ελήφθησαν υπόψη από αυτόν. Έτσι, για παράδειγμα, γραμμές που απεικονίζουν εικόνες που προκύπτουν στις στιγμές των ρομαντικών ονείρων του Ονειροκρίτη εμφανίστηκαν στην ιστορία, ίσως όχι χωρίς την επίδραση αυτής της κριτικής (πρβλ. αυτόν τον τόμο, σελ. 171--173).

Ο S. S. Dudyshkin ανέφερε το "Weak Heart" και το "White Nights" στα καλύτερα έργα του 1848. Σημειώνοντας τον πρωταγωνιστικό ρόλο της ψυχολογικής ανάλυσης στο έργο του Ντοστογιέφσκι, έγραψε ότι από καλλιτεχνική άποψη, οι "Λευκές Νύχτες" είναι πιο τέλειοι από τις προηγούμενες έργα του συγγραφέα: «Ο συγγραφέας δεν κατηγορείται για μια ιδιαίτερη αγάπη να επαναλαμβάνει συχνά τις ίδιες λέξεις, να συνάγει χαρακτήρες που συχνά αναπνέουν ακατάλληλη εξύψωση, ανατέμνοντας υπερβολικά τη φτωχή ανθρώπινη καρδιά<...>στις «Λευκές Νύχτες» ο συγγραφέας είναι σχεδόν άψογος ως προς αυτό. Η ιστορία είναι ανάλαφρη, παιχνιδιάρικη και αν ο ήρωας της ιστορίας δεν ήταν λίγο πρωτότυπος, αυτό το έργο θα ήταν καλλιτεχνικά όμορφο.

1 Πατέρας. εφαρμογή. 1849. Ν 1. Τμήμα. 5. S. 34.

Το 1859, στο άρθρο «Ο Ι. Σ. Τουργκένιεφ και οι δραστηριότητές του σχετικά με το μυθιστόρημα «Η ευγενής φωλιά»» ανέφερε τις «Λευκές Νύχτες» του Απ. Γκριγκόριεφ. Θεώρησε την ιστορία ένα από τα καλύτερα έργα της σχολής του «συναισθηματικού νατουραλισμού», ενώ σημείωσε ότι «όλη η οδυνηρή ποίηση» των «Λευκών Νύχτων» δεν έσωσε αυτή την τάση από μια εμφανή κρίση. 2

2 Βλ.: Rus. λέξη. 1859. N 5. Det. 2. Σ. 22.

Αρκετές κριτικές της ιστορίας εμφανίστηκαν το 1861 μετά την αναδημοσίευσή της. Ο Dobrolyubov, στο άρθρο του Downtrodden People, εξέφρασε την άποψη ότι στον Dreamer of the White Nights αναμένονται τα χαρακτηριστικά του ήρωα του μυθιστορήματος Οι ταπεινωμένοι και προσβεβλημένοι (1861) του Ιβάν Πέτροβιτς. Διαμαρτυρόμενος για την ικανοποίηση με «στεναγμούς και παράπονα και άδεια όνειρα», έγραψε: «Ομολογώ ότι όλοι αυτοί οι κύριοι που φέρνουν το πνευματικό τους μεγαλείο στο σημείο να φιλούν επίτηδες τον εραστή της νύφης τους και να είναι τα θελήματα του, δεν μου αρέσουν καθόλου. Είτε δεν αγάπησαν καθόλου, είτε αγάπησαν μόνο με το κεφάλι τους.<...>. Αν αυτοί οι ρομαντικοί αυτοθυσιαστές αγάπησαν σίγουρα, τότε τι είδους κουρελή καρδιά πρέπει να έχουν, τι συναισθήματα κότας! Και αυτοί οι άνθρωποι μας παρουσιάστηκαν ως το ιδανικό για κάτι!» 3

3 Dobrolyubov N. A, Sobr. όπ. Μ., 1963. Τ. 7. Σ. 275, 268, 230.

Θετικές εκτιμήσεις της ιστορίας περιέχονταν σε άρθρα για «Οι ταπεινωμένοι και προσβεβλημένοι» στο «Son of the Fatherland» (1861. 3 Sept. N 36. P. 1062) και «The Northern Bee» (1861. 9 Aug. N 176 Σελ. 713).

Το άρθρο του Ε. Τουρ άνοιξε επίσης με έναν χαρακτηρισμό των έργων του Ντοστογιέφσκι της δεκαετίας του 1840. Παρά το γεγονός ότι, σύμφωνα με τον συγγραφέα, η πλοκή της ιστορίας «μοιάζει με παραμύθι και δεν μοιάζει σε τίποτα με την πραγματικότητα», ο E. Tur εκτίμησε ιδιαίτερα αυτό το έργο, αποκαλώντας το «ένα από τα πιο ποιητικά «στη ρωσική λογοτεχνία», πρωτότυπο στη σκέψη και απόλυτα κομψό στην εκτέλεση. τέσσερις

Προετοιμάζοντας τα πρώτα του συλλεκτικά έργα το 1860, ο Ντοστογιέφσκι υπέβαλε την ιστορία σε στυλιστική αναθεώρηση. Επιπλέον, έγινε μια προσθήκη στον μονόλογο του Ονειροπόλου (Νύχτα Δεύτερη) (αρχίζοντας με τις λέξεις: «Μπορεί να ρωτήσετε, τι ονειρεύεται;» και τελειώνοντας με τις λέξεις: «μικρό μου αγγελούδι…»).

Ο ποιητικός κόσμος των «Λευκών Νυχτών» ενέπνευσε τον καλλιτέχνη M. V. Dobuzhinsky, ο οποίος δημιούργησε την κλασική εικονογράφηση αυτής της ιστορίας (1922). Στην πλοκή των «Λευκών Νύχτων» ανέβηκαν ταινίες του I. A. Pyryev (1960) και του Ιταλού σκηνοθέτη L. Visconti (1957· Dreamer - M. Mastroianni, Nastenka - M. Shell).